駱天天

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇 泰州 225300）

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傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲觀念及技法比較研究

駱天天

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇 泰州 225300）

【摘要】經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，促使人們的審美需求發(fā)生很大變化。而科學(xué)技術(shù)帶來(lái)電子音樂(lè)。為迎合音樂(lè)藝術(shù)需要，相對(duì)于傳統(tǒng)作曲，電子音樂(lè)作曲在觀念與技法上都發(fā)生一定變化。電子音樂(lè)作曲不僅開拓音樂(lè)創(chuàng)造思維，同時(shí)也對(duì)音樂(lè)作曲家的創(chuàng)作思路產(chǎn)生影響。本文就傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲在觀念與技法兩方面進(jìn)行比較。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)作曲；電子音樂(lè)作曲；觀念與技法

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，不僅改變?nèi)藗兊纳罘绞剑瑫r(shí)也影響人們的娛樂(lè)休閑模式。在科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相互結(jié)合的過(guò)程中，電子音樂(lè)由此產(chǎn)生。而從另外一種層面上來(lái)說(shuō)，電子音樂(lè)其實(shí)就是新時(shí)代賦予音樂(lè)一種全新的內(nèi)涵。人們的精神活動(dòng)有多種表現(xiàn)方式，而音樂(lè)的存在改善了人們的生活模式。與此同時(shí)，通過(guò)音樂(lè)可反映出現(xiàn)實(shí)生活的一種情感藝術(shù)。

一、傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲觀念對(duì)比

在音樂(lè)發(fā)展中，音樂(lè)創(chuàng)作起著引導(dǎo)性的作用。音樂(lè)創(chuàng)作的創(chuàng)新程度同時(shí)也表明音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r。創(chuàng)作音樂(lè)其實(shí)就是形成音樂(lè)的最終結(jié)果。電子音樂(lè)可以說(shuō)是音樂(lè)創(chuàng)作的一種變革，也可以說(shuō)是音樂(lè)與科學(xué)技術(shù)合并發(fā)展的最終結(jié)果。在作曲觀念上，傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲有一定的差異。首先，音樂(lè)創(chuàng)作教育功能。在創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)候，編曲與創(chuàng)作均需要考慮其中，而音樂(lè)必須包含情感、精神［1］。創(chuàng)作者就利用音樂(lè)作品展現(xiàn)給聽眾，促使聽眾從音樂(lè)作品中感受到特定的音樂(lè)。相對(duì)于傳統(tǒng)作曲，電子音樂(lè)作曲開闊創(chuàng)作者的視野，且對(duì)人們的審美觀念產(chǎn)生一定影響。兩種作曲方式均具有教育功能，但是在教育范圍與方式上存在著一定的差異。其次，音樂(lè)普及方面。在傳播途徑與傳播方式上，電子音樂(lè)依賴新媒體，傳統(tǒng)音樂(lè)借助專業(yè)的音樂(lè)表演。在科學(xué)技術(shù)逐漸發(fā)展期間，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的網(wǎng)絡(luò)化與私人化，促使音樂(lè)傳播方式不再局限于傳統(tǒng)的傳播方式，也徹底的打破傳播者與受眾之間的隔閡，促使受眾與音樂(lè)在空間和時(shí)間上的距離縮短。相對(duì)比傳統(tǒng)音樂(lè)，電子音樂(lè)傳播方式展現(xiàn)出全新的特點(diǎn)。這種特點(diǎn)就是借助電子傳播方式實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化與科技化的特點(diǎn)。電子音樂(lè)促使音樂(lè)作品數(shù)字化、易存性特點(diǎn)表現(xiàn)的尤為突出。電子音樂(lè)作品利用互聯(lián)網(wǎng)擴(kuò)大了傳播范圍，加快傳播速度，但是也促使電子音樂(lè)添加了更多的商業(yè)元素，導(dǎo)致受眾的審美觀受到一定影響。最后，審美藝術(shù)方面。任何創(chuàng)作，創(chuàng)新是其生命力。在音樂(lè)發(fā)展期間，審美追求與審美意識(shí)是根本性動(dòng)力。在傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作中，沿襲傳統(tǒng)的審美觀念。而電子音樂(lè)的音樂(lè)類型更多。致使這兩者在審美觀念上有著非常大的差異。即便如此，傳統(tǒng)音樂(lè)與電子音樂(lè)不能獨(dú)立存在，兩者保持著獨(dú)立又統(tǒng)一的關(guān)系，共同促進(jìn)音樂(lè)發(fā)展。

二、傳統(tǒng)作曲與電子作曲技法對(duì)比

事實(shí)上，傳統(tǒng)作曲與電子作曲不同，并不只存在作曲觀念上，這兩者的差異同樣表現(xiàn)在技法上。首先，音樂(lè)組織方式。電子音樂(lè)作曲在觀念與創(chuàng)作方法上，有效彌補(bǔ)了傳統(tǒng)作曲的不足。從單個(gè)來(lái)看，傳統(tǒng)作曲思維組織呈現(xiàn)出線性，而電子作曲則表現(xiàn)為非線性。即便在技法上兩者有著明顯的不同之處，但是傳統(tǒng)作曲與電子作曲仍舊保持這相輔相成的關(guān)系。而也正是這種因素得以傳統(tǒng)作曲額電子作曲并存。組織方式上的差異，并不能在傳統(tǒng)作曲與電子作曲中決定性不同。這一方面的差異性，其實(shí)也正說(shuō)明兩者的關(guān)系，也正說(shuō)明兩者共同存在于音樂(lè)作品的創(chuàng)作中。其次，音樂(lè)靈感差異。音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)，靈感是不可缺少的必備要素。同時(shí)也是音樂(lè)創(chuàng)作的前提。創(chuàng)作人員在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，非常重視創(chuàng)作元素。傳統(tǒng)作曲普遍以來(lái)傳統(tǒng)靈感，但是電子音樂(lè)作曲打破這種創(chuàng)作靈感來(lái)源。也就是在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，利用不同種可能會(huì)實(shí)現(xiàn)的音樂(lè)靈感來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)，為音樂(lè)作品的形成提供多種可能性。由此可見，相對(duì)比傳統(tǒng)作曲，電子音樂(lè)作曲自由性、隨意性表現(xiàn)的更為明顯。電子音樂(lè)作曲通常是按照創(chuàng)作作品的出發(fā)點(diǎn)尋找音色，隨后就可根據(jù)已經(jīng)存在的音色進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作［2］。傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲采用的靈感并不相同，但是在創(chuàng)作的時(shí)候都不能離開音樂(lè)靈感獨(dú)立創(chuàng)作。最后，技術(shù)手法方面。電子音樂(lè)的出現(xiàn)，為音樂(lè)創(chuàng)作提供一個(gè)全新的領(lǐng)域。在創(chuàng)作傳統(tǒng)音樂(lè)的時(shí)候，音樂(lè)形態(tài)多表現(xiàn)在節(jié)奏、旋律與結(jié)構(gòu)等多方面。傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作需要記住之前音樂(lè)結(jié)構(gòu)旋律，隨后才可將旋律進(jìn)行編配。而電子音樂(lè)創(chuàng)作則是在開始的時(shí)候?qū)⑿蓜?chuàng)作出來(lái)，隨后根據(jù)音色來(lái)選擇恰當(dāng)?shù)男膳淦?。電子音?lè)在創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)采用多種方法，如伸縮方法、倒置方法等。就音樂(lè)范圍來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)音樂(lè)與電子音樂(lè)均在其中。但無(wú)論是從創(chuàng)作的觀念上還是創(chuàng)作的技法上，電子音樂(lè)作曲與傳統(tǒng)音樂(lè)作曲存在一定的差異，但是這兩者也存在一定聯(lián)系。兩者有不同的創(chuàng)作觀念，且在技術(shù)手法與音樂(lè)組織方式上有其獨(dú)特的方式。

三、結(jié)語(yǔ)

分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)作曲與電子作曲，在觀念與技法上存在著一定的差異，但同時(shí)也表明兩者相互統(tǒng)一又獨(dú)立。隨著音樂(lè)的發(fā)展，傳統(tǒng)作曲與電子作曲會(huì)共同促進(jìn)音樂(lè)發(fā)展，并由此產(chǎn)生更美好的音樂(lè)作品。

參考文獻(xiàn)

［1］劉曉暉.傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲觀念及技法的對(duì)比［J］.音樂(lè)時(shí)空，2015，15（15）：68-68.

［2］師蕭霏.傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲觀念及技法比較研究［J］.音樂(lè)時(shí)空，2014，13（14）：189-189.