高 頻

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

?

美國(guó)百老匯音樂劇中的“喜劇性”因素解讀

高 頻

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

【摘要】音樂劇是流行于19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的一種具有綜合體裁的藝術(shù)形式，集音樂、戲劇、舞蹈及舞臺(tái)美術(shù)等諸多元素為一身。劇中穿插說白用以敘事情節(jié)，突出音樂的通俗性、題材的世俗性等大眾趣味。音樂劇自其發(fā)展以來，就在英美國(guó)家的音樂生活中占據(jù)了重要的地位，形成了以英國(guó)倫敦西區(qū)和美國(guó)紐約的百老匯為代表的音樂劇創(chuàng)作中心，并誕生了很多經(jīng)典的音樂劇作品。本文將以美國(guó)百老匯音樂劇為論述對(duì)象，對(duì)其藝術(shù)特征中的喜劇性因素進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】百老匯；音樂劇；喜劇

在許多經(jīng)典的百老匯音樂劇作品中，作曲家都會(huì)在創(chuàng)作中滲透著喜劇性因素，這使音樂喜劇在百老匯音樂劇中占有比較特殊的地位，這種喜劇性因素的融入，使得音樂劇的藝術(shù)性得到提升，并豐富了自身的審美內(nèi)涵。種類的多樣性使音樂喜劇的表現(xiàn)形式豐富多彩，但是無論哪一種類型的音樂喜劇，都具有體現(xiàn)“美國(guó)式幽默”的藝術(shù)特征。這樣一種體現(xiàn)美國(guó)本土文化理念，并突出世俗性，且符合大眾審美趣味的音樂表現(xiàn)形式在美國(guó)民眾中大受歡迎，具有廣闊的藝術(shù)發(fā)展空間。

一、音樂喜劇的表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)意義上的喜劇一般在表現(xiàn)手段上采取過分夸張，幅度較大的表現(xiàn)方式，將喜劇中人物的詼諧幽默生動(dòng)、直觀地表達(dá)出來，在語言臺(tái)詞的編排上，也力求可以引發(fā)觀眾笑意，并隨著劇情推移，逐漸實(shí)現(xiàn)領(lǐng)悟作品所隱含藝術(shù)意蘊(yùn)的終極目標(biāo)。而在音樂劇的這種藝術(shù)形式中，由于體裁自身的特殊性，除臺(tái)詞之外，音樂舞蹈成為了重要的藝術(shù)詮釋手段，這使得觀眾并非只從語言的渠道來感受作品中的詼諧成分，更多的可以通過音樂舞蹈這種視聽相結(jié)合的感官角度來捕捉作品中的喜劇元素。

音樂劇在其發(fā)展的萌芽時(shí)期，喜劇作品主要有改編來自歐洲喜劇的著作或是反映美國(guó)本土場(chǎng)景的諷刺劇。到了20 世紀(jì)初， 隨著美國(guó)音樂劇本土化進(jìn)程的推進(jìn)，原生性、不講究情節(jié)且通俗感極強(qiáng)的滑稽劇也有了其發(fā)展空間，60 年代后， 由于音樂劇的創(chuàng)作、表演團(tuán)隊(duì)的整體素質(zhì)的提升，百老匯的音樂喜劇進(jìn)人了一個(gè)嶄新的階段。出現(xiàn)了很多藝術(shù)性和商業(yè)性都非常杰出的作品，社會(huì)風(fēng)情劇和通俗諷刺劇構(gòu)成了百老匯音樂喜劇舞臺(tái)的主流題材。

二、音樂喜劇的載體

百老匯音樂劇雖然有著豐富多樣的藝術(shù)形象，但是在創(chuàng)作理念的選擇上卻一直遵循著一種較為固定的情感模式，那就是一種美國(guó)民眾所向往的自由、輕松、幽默的心理體驗(yàn)過程。通過美國(guó)音樂劇的歷史發(fā)展可以證明，音樂喜劇只有以這樣的理念為其藝術(shù)創(chuàng)作的載體，才能夠滿足美國(guó)大眾的審美情感需要，并產(chǎn)生心理共鳴。

雖然百老匯音樂喜劇的價(jià)值觀以美國(guó)大眾的審美取向?yàn)橹鲗?dǎo)，但其更多的是以美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)為主要對(duì)象。家庭的矛盾糾紛，情侶間的浪漫愛情故事都可以作為音樂劇的故事情節(jié)來敘述。故事中的角色都處在復(fù)雜的人物關(guān)系中，陷入矛盾或不平衡的交際狀態(tài)，而與美國(guó)有關(guān)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也可以作為音樂劇的故事時(shí)代背景，來描繪身處在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，故事人物所面對(duì)的內(nèi)心糾葛與情感矛盾。

無論美國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了怎樣的政治經(jīng)濟(jì)狀況，其適合于音樂喜劇的幽默詼諧理念一直保持存在、并且毫無動(dòng)搖，這是美國(guó)百老匯音樂喜劇具有頑強(qiáng)生命力的客觀基礎(chǔ)。隨著時(shí)代的發(fā)展以及科技的完善進(jìn)步，百老匯音樂劇的題材內(nèi)容更加貼近民眾，并嘗試著與世俗社會(huì)最普遍的現(xiàn)象接軌，對(duì)于社會(huì)生活某些具有諷刺意義的現(xiàn)象進(jìn)行調(diào)侃，且習(xí)以為常。

三、悲劇題材音樂劇中的喜劇性因素

《演藝船》與《西區(qū)故事》這兩部經(jīng)典音樂劇的故事內(nèi)容都比較偏重于悲情色彩，可即便是在世態(tài)炎涼的凄涼氛圍內(nèi)還是在戈矛殺伐的殘酷爭(zhēng)斗中，也都滲透著喜劇性因素，或多或多的保持著音樂劇創(chuàng)作理念一直遵循的喜劇效果，并根據(jù)劇情的需要為作品的整體藝術(shù)內(nèi)涵提供極佳的點(diǎn)綴。

（一）《演藝船》中的喜劇性因素

《演藝船》（Showboat）是由漢姆斯坦因和杰羅姆.科恩根據(jù)女作家的埃德納.菲伯的小說而創(chuàng)作的音樂劇，故事中的男女主人公經(jīng)歷了復(fù)雜多變的情感糾葛，悲歡離合的人物關(guān)系，飽嘗生活的艱辛與情感的酸楚的成長(zhǎng)故事。在歷史背景層面，揭示了在廢除了農(nóng)奴制之后美國(guó)南部各州仍然存在的種族歧視現(xiàn)象，表達(dá)了對(duì)黑人遭受的凄慘生活與不公平待遇的同情。

這部音樂劇較比以往習(xí)慣采用簡(jiǎn)單、松散的故事線索所創(chuàng)作的音樂劇，已經(jīng)有了明顯的區(qū)別，可以算作是音樂劇發(fā)展歷史上的一座里程碑。但是美國(guó)本土文化所向往的喜劇性理念依舊滲透在其中，音樂的選擇上更加充分地吸收了20世紀(jì)初美國(guó)的流行音樂元素，而且從美國(guó)的民族音樂和黑人音樂中尋找創(chuàng)作素材，不斷探索嶄新的韻律與節(jié)奏型，用新穎的音樂素材對(duì)人物性格進(jìn)行詼諧的描繪，使人物形象得以充滿活力地體現(xiàn)，并突出了該劇所包含著的深刻的民族性與生動(dòng)的時(shí)代感，在敘事的情節(jié)中也會(huì)適當(dāng)加入宏大規(guī)模的裝飾歌舞場(chǎng)面，以調(diào)動(dòng)觀眾的心情為其目的，達(dá)到娛樂觀眾的目的。

（二）《西區(qū)故事》中的喜劇性因素

《西區(qū)故事》（The West Story）的題材內(nèi)容改編自莎士比亞著名的愛情悲劇《羅密歐與朱麗葉》，描寫兩位墜入愛河的情侶，卻身處兩個(gè)敵對(duì)幫派的少男少女試圖擺脫團(tuán)體恩怨，最終不幸失敗的故事。

雖然故事的內(nèi)容最終以失敗為結(jié)語，充滿了悲劇色彩，但是音樂創(chuàng)作者仍舊試圖在作品中保持音樂劇的喜劇效果。劇中采用個(gè)性化的音樂來塑造劇中的人物形象，并將古典音樂與爵士樂結(jié)合在了一起，使音樂風(fēng)格具有地域性和民族色彩，音樂語言詼諧而充滿活力；而在劇中穿插的舞蹈元素，對(duì)敘述故事情節(jié)，刻畫人物性格都起到了非常大的促進(jìn)作用，具有非凡的表現(xiàn)力，由于舞蹈語匯本身所具有的藝術(shù)魅力與視覺沖擊力，使觀眾再欣賞音樂劇的時(shí)候充分調(diào)動(dòng)視聽感官，并獲得了豐富的審美感受。在有些曲目的歌詞編排中，也會(huì)選擇充滿諷刺口吻的內(nèi)容，這也是這部音樂劇為迎合觀眾審美趣味，在劇中融入了喜劇因素的表現(xiàn)。

四、結(jié)語

美國(guó)百老匯作為具有代表性的音樂劇創(chuàng)作中心之一，誕生過種類紛繁的音樂劇作品，而音樂創(chuàng)作者以美國(guó)本土文化內(nèi)涵與大眾情感追求為其創(chuàng)作理念，在音樂劇中滲透喜劇因素，不但豐富了音樂劇的藝術(shù)美學(xué)內(nèi)涵，同時(shí)也迎合了美國(guó)民眾的審美趣味，正是這種喜劇因素的融入，使得美國(guó)百老匯音樂劇可以依舊屹立在世界藝術(shù)舞臺(tái)，并具備了廣闊的藝術(shù)發(fā)展空間，許多經(jīng)典作品至今仍經(jīng)久不衰。

參考文獻(xiàn)

［1］慕羽.解讀美國(guó)音樂劇的特點(diǎn)［J］.北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（3）.

［2］楊湛.美國(guó)音樂劇探索［J］.武漢音樂學(xué)院，2007（6）.

［3］楊九華.西方音樂史普修教程［J］.上海音樂學(xué)院出版社，2009（8）.

作者簡(jiǎn)介：高頻（1991-），男，滿族，遼寧省本溪市人，碩士研究生在讀，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系，主要研究方向：音樂學(xué)。