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        淺談小提琴揉弦的學(xué)習(xí)與運(yùn)用

        2016-02-05 10:39:13
        北方音樂 2016年23期
        關(guān)鍵詞:方向動作

        謝 藝

        (江西師范大學(xué),江西 南昌 330000)

        淺談小提琴揉弦的學(xué)習(xí)與運(yùn)用

        謝 藝

        (江西師范大學(xué),江西 南昌 330000)

        揉弦動作在許多弓弦樂器的演奏中是一個有特色的演奏技巧,它像是專門給弓弦樂器設(shè)計(jì)的專利,它在鋼琴、管樂及打擊樂演奏中是運(yùn)用不了這個演奏技巧的。揉弦在小提琴演奏和學(xué)習(xí)中是即重要又艱巨的一個知識點(diǎn)。右手好的運(yùn)弓可以發(fā)出好的樂音,好的揉弦又給樂音賦予了生命。演奏者用恰當(dāng)?shù)娜嘞壹尤氲綐非?,同時將音樂中所要表達(dá)出來的情感和演奏中的技術(shù)完滿的融和在一起,就可以把樂曲演奏的更加豐富優(yōu)美。

        小提琴揉弦;樂器演奏

        一、小提琴的揉弦學(xué)習(xí)

        揉弦動作是自然松弛且富有彈性的一個手指運(yùn)動,在學(xué)習(xí)揉弦動作之前必須具備正確熟練的拉小提琴基本動作。比如左手按弦的正確動作:手指要立起來按弦,左手大拇指與食指的虎口不能緊抓住琴頸,琴頸與虎口間留一點(diǎn)空隙,左手手掌不能拖著琴頸;再如換把的正確動作:換把滑動時,左手手掌不能緊抓琴頸,要自然放松著往琴弦前后方向滑動;以及右手運(yùn)弓發(fā)音的問題等等。在實(shí)際運(yùn)用中,我認(rèn)為揉弦的動作是肘臂﹑手腕和手指關(guān)節(jié)三個部位相互協(xié)調(diào)相互關(guān)聯(lián)融合在一起的,從手臂到手腕再到手指都是相通的,有時是小臂發(fā)力帶動了手指的揉動,有時又是手腕帶動手指的運(yùn)動。

        初學(xué)揉弦的入門方法有:第一種:正確的把琴架好,琴頭保持與水平線方向平行,夾好琴后將琴頭頂在墻面,左手?jǐn)[好準(zhǔn)備按弦的動作,為了減少左手持琴的負(fù)擔(dān),可以將右手扶在靠琴馬右邊的面板和側(cè)板上,從三把位開始練習(xí),因?yàn)榘慈盐粫r,左手手掌根部是可以靠著琴頸與側(cè)板銜接的地方,這樣就減輕了左手的持琴負(fù)擔(dān),讓左手有個放松的學(xué)習(xí)揉弦這個動作的狀態(tài)。這些基本動作擺好后,就可以學(xué)習(xí)揉弦了。例如二弦三把位二指的E,按好后,將按指第一關(guān)節(jié)向琴頭方向倒下,再立起來(其中指尖的按指位置不變,不能隨著手指關(guān)節(jié)的運(yùn)動方向滑動,如果出現(xiàn)了比原來的音高于或低于一個全音,則動作肯定是錯了),就這樣順著琴弦的方向不停地前后運(yùn)動(不是左右﹑轉(zhuǎn)圈式的運(yùn)動),這個運(yùn)動幅度就是手指指尖擺動到指肚這個幅度,大概半個音之間的距離。比如揉E這個音,加上揉弦后拉出來的音高變化就是E—降E—E—降E,絕對不能出現(xiàn)比E高或比降E低的音。根據(jù)以上所述再加上節(jié)奏,比如一弓一拍,一拍中拉二八﹑三連音﹑四十六﹑六連音等,逐步加快,這樣就形成了揉弦的動作和揉弦的音色。學(xué)會了正確的揉弦動作以及找到了揉弦的感覺后再到不同的把位,進(jìn)行單獨(dú)練習(xí)。

        第二種:將琴尾夾在右手手臂與身體之間扶好琴,左手放在琴頸部位,按照第一種里面所說的揉弦運(yùn)動方向,按好三把位二弦二指的E,進(jìn)行前后揉動。這個方法也可以不用琴,可以把右手握拳朝左肩方向彎曲放在胸前,左手?jǐn)[好按弦的動作放在右手的小臂靠手腕的地方,等于把右手小臂當(dāng)做琴頸,左手按握拳的方向進(jìn)行前后的揉動。當(dāng)琴不在身邊時,我們就可以使用這個方法練習(xí)揉弦的動作。

        二、小提琴揉弦中常見的難點(diǎn)及解決方法

        (一)高把位揉弦難點(diǎn)

        第五及以上把位是小提琴步入高把位的開始。一至三把位揉弦難度相差不大,從四把位開始,左手控制把位的大拇指位置不再是靠在琴頸左側(cè)的側(cè)板上了,而是要往琴頸下方移動,五把位以后,拇指位置就要往琴頸右側(cè)板甚至可以脫離琴頸往琴面的側(cè)板或者琴面移動,這樣按弦會比低把位按弦感到吃力,所以從五把位開始難度系數(shù)提高,因?yàn)檫@種特殊的手型,使手指關(guān)節(jié)的柔韌性下降,手腕靈活性也下降,所以導(dǎo)致手指緊張僵硬,不易放松。高把位揉弦可以借助手臂發(fā)力,前后擺動帶動手指揉動,并且要多訓(xùn)練左手臂力的力量。高把位持琴要把握好拇指的位置,比如越高把位,拇指的位置就越要向琴頸下方朝右拐,到最高把位,拇指可以脫離琴頸,移到琴面板頂部邊緣,移動拇指的位置可以使左手肌肉放松。

        (二)雙音的揉弦難點(diǎn)

        雙音揉弦是左手按住兩個相鄰弦上的音并且同時揉動。同時按下兩個音會增加左手的緊張度,再加上揉弦則會使左手變得更僵硬,難以揉動起來。因此在練習(xí)雙音揉弦,需要靠小臂和手腕的力量,進(jìn)行前后運(yùn)動帶動手的揉動。這里可以介紹一個小臂揉弦操:不用拿琴但左手架好持琴的姿勢,手指擺好按弦的準(zhǔn)備動作,沿著琴弦的方向靠小臂發(fā)力前后擺動小臂,由慢到快,時間持續(xù)的越長越好。初始練習(xí)時,手臂很快就有酸痛感,堅(jiān)持練習(xí)可增強(qiáng)左手的臂力,來更好地完成揉弦的動作。

        (三)連貫揉弦的難點(diǎn)

        好的揉弦聽出來是連貫﹑均勻﹑穩(wěn)定的,而要達(dá)到這個高度是有難度的。產(chǎn)生不均勻不連貫的揉弦有多種原因,以下兩種是最常遇到的情況:

        1.遲到的揉弦

        遲到的揉弦就是聲音已經(jīng)拉響然后再開始揉弦,聲音還沒結(jié)束就停止了揉弦,也就是比聲音慢出來,又早結(jié)束的揉弦。這種揉弦的效果聽出來是不連貫﹑不穩(wěn)定的,會帶來不舒服的聽覺。這種情況下我們就要多做爆發(fā)式的揉弦練習(xí),注意每個揉弦都要和聲音同時出來,時刻提醒自己要積極主動的去揉弦,不能讓左手產(chǎn)生惰性。解決連貫揉弦的難點(diǎn)還有個方法就是快拉完前一個音,就做好按下個音的準(zhǔn)備,下個音的指尖高度可以離弦近一點(diǎn),不用太高,這樣按下去可以減小指尖的緊張和按壓力量,讓揉弦更輕松﹑有彈性。

        2.碰到換弦﹑換把﹑換指

        碰到換弦﹑換把﹑換指時,大家的第一反應(yīng)大多都是去聽這個音按準(zhǔn)了沒有,準(zhǔn)了才開始加入揉弦,沒準(zhǔn)就去移動手指找音而忽略了揉弦,所以就出現(xiàn)不均勻﹑不連貫的揉弦音了。把本來很優(yōu)美的旋律拉成了一段無力的聲音。這樣的問題,我們可以單獨(dú)選片段來練習(xí),專練揉著音連續(xù)的換弦﹑換把﹑換指。比如一個八度音階與琶音在一條弦上的練習(xí)﹑兩個八度的音階與琶音就是解決這個問題很好的練習(xí)教程。

        三、總結(jié)

        綜上所訴,運(yùn)用好揉弦的根本還是需要把揉弦的基本功練好,基礎(chǔ)打扎實(shí),多練習(xí)﹑多思考﹑多總結(jié)。揉弦也是靈活多變的,每個人的性格都不同,對情感的表達(dá)也不同,在演奏樂曲中,要正確理解樂曲的情感,合理的運(yùn)用揉弦技巧,把這個深奧玄妙的揉弦技術(shù)更好的學(xué)習(xí)到位,運(yùn)用到位。

        謝藝,女,漢,江西南昌,碩士,江西師范大學(xué)2016級研究生,研究方向:音樂。

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