賀巖雯

（南京藝術(shù)學院，江蘇 南京 210013）

淺析中國古典樂器在流行音樂中的使用
——以古箏為例

賀巖雯

（南京藝術(shù)學院，江蘇 南京 210013）

古箏是中國古典樂器的典型代表之一。近年來，古箏等傳統(tǒng)民族樂器逐漸與流行音樂相結(jié)合，在其樂曲創(chuàng)作中融入流行因素，這使得匯聚了千年文明的中華古音與現(xiàn)代社會的融合日益加強。

古箏；古典樂器；流行音樂；創(chuàng)新

近代以來，由于西洋樂器的大量傳入，學習中國古典樂器的人一度明顯減少。不過，隨著近年來音樂發(fā)展的多元化，古典樂器逐漸與流行音樂相結(jié)合，一些由古典樂器演奏或配樂的流行音樂受到越來越多聽眾的歡迎，產(chǎn)生了非常好的效果，這對于傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新是極具現(xiàn)實意義的。古箏是大家熟知的中國樂器，近年來在流行音樂中廣泛使用，在中國古典樂器與流行音樂的結(jié)合中較為具有代表性。

一、古箏與流行音樂的結(jié)合與使用

簡約通俗的流行音樂與古樸典雅的古箏似乎顯得格格不入，其實不然。在當今越來越豐富多彩的音樂大家庭中，兩種不同的音樂出現(xiàn)相互交融的現(xiàn)象是非常常見的。一方面，現(xiàn)代流行音樂為了適應(yīng)不同聽眾的需要，越來越多地使用風格不同的伴奏樂器來豐富音樂的層次感和多樣性；另一方面，古箏等中國古典樂器為了能跟上時代潮流和市場化的需求，在演奏方式﹑音樂風格等各方面也在進行不斷的改革。

近年來，古箏在流行音樂中的使用屢見不鮮,周杰倫的《青花瓷》﹑《菊花臺》和《東風破》，王力宏的《伯牙絕弦》﹑《在梅邊》，李宇春的《蜀繡》等歌曲都加入了古箏作為伴奏樂器，旋律更具古典美和婉約美。除了在流行歌曲中的使用，古箏在影視配樂中也大顯身手?！缎掳啄镒觽髌妗珐p《西游記》﹑《笑傲江湖》﹑《甄嬛傳》等古裝劇中古箏的使用不僅很好地配合了劇情的發(fā)展和感情的渲染，也使得作品更具有時代感。在電視劇配樂中，作曲家在創(chuàng)作樂曲時往往以歷史背景﹑民俗風情為主線，使得配樂充滿了濃郁的歷史文化氛圍。古箏與流行音樂的融合不僅豐富了流行音樂的多樣性，而且促進了中國古典樂器的傳承與發(fā)展。

二、古箏在與流行音樂融合中的創(chuàng)新及效果

從古至今，古箏一直是陽春白雪的最佳代言，文人墨客聚談詩賦，撩弦彈撥，風雅格調(diào)自是而出?！氨姌分酢暴p“東方鋼琴”的美譽，足見人們對古箏的評價之高。而現(xiàn)如今，快節(jié)奏消費現(xiàn)象的存在使得古箏等民樂的發(fā)展受到冷落。流行音樂的通俗性﹑傳唱的廣泛性都與“快餐時代”緊密契合，深受人們的喜愛。這也充分說明，古典樂器的發(fā)展需要變革創(chuàng)新。

近年來社會上興起的一些被標上新時代標簽的音樂制作人層出不窮，以創(chuàng)作“中國風”音樂為代表周杰倫便是其一。他使用古箏等中國民族樂器，來增加其作品的意境美和古典美，其中最為經(jīng)典的《青花瓷》，在第19屆臺灣金曲獎頒獎典禮上一舉拿下年度最佳歌曲獎﹑年度最佳作詞獎和年度最佳作曲獎，多年來一直為眾多歌迷所耳熟能詳。周杰倫在這首歌的編曲中多采用“宮調(diào)式”，這種極具民族特色的五聲調(diào)式讓歌曲聽起來較為明亮，同時由于缺少半音和三全音的音程關(guān)系﹑旋律之間的跨度不大，使得整體的音樂顯得較為平緩柔和。歌曲的開頭，古箏用勾﹑抹﹑托﹑刮奏﹑搖指把聽眾帶入一個江南水鄉(xiāng)煙雨朦朧的畫面中，左手加入揉﹑按﹑顫﹑滑，帶動右手音符，使得聲音充滿顆粒性，仿佛感受到“天青色的煙雨”，“裊裊升起的炊煙”和“前朝的飄逸”。一幅幅古典水墨畫融入歌曲中，把離愁別緒表現(xiàn)得更加含蓄婉轉(zhuǎn)。

音樂創(chuàng)作者為了使民樂更好地與流行音樂融合，努力尋找蹊徑跳出傳統(tǒng)五聲音階定弦，探尋古典樂器創(chuàng)新之路。古典樂器的應(yīng)用在為流行音樂創(chuàng)造出別樣生天的同時也豐富了自身，促進了民樂的長足發(fā)展。在今后的發(fā)展中，我們也應(yīng)當在繼承的基礎(chǔ)上不斷進行創(chuàng)新，促使其在歷史長河中保持其本真的同時日益彌新。

三、如何進一步發(fā)展古箏在流行音樂中的使用

首先，我們應(yīng)當突破思想桎梏。民樂發(fā)展的一大限制是認識的局限性，不少人認為民樂和流行音樂不能相互融合，甚至認為民樂是陽春白雪，流行音樂是下里巴人，這種觀念限制了民樂的發(fā)展。盡管傳統(tǒng)樂器和現(xiàn)代樂器發(fā)明的背景﹑原理﹑演奏方法和表達情感的側(cè)重點都不盡相同，但是，只要情感把握得當，兩類樂器的融和使用，并不會顯得雜亂無章，而是會出現(xiàn)驚艷的效果。

其次，立足聽眾將流行因素融入古箏。音樂的出現(xiàn)是為聽眾服務(wù)的，流行音樂受到大多數(shù)人的喜愛，我們不妨借流行之風，將古箏演奏的音樂與大眾文化﹑流行音樂相結(jié)合，避免給人高高在上，無法觸摸的印象。雖然已經(jīng)出現(xiàn)一些流行古箏曲的創(chuàng)作，但如何將流行因素與古典樂器有機結(jié)合起來，仍然是音樂人在創(chuàng)作和演奏過程中必須思考的問題。

最后，演奏技法需要創(chuàng)新。比如，我們可以嘗試新的定弦方式。新的定弦方式最大的特點就是沒有固定的模式，而是根據(jù)具體需要的音色效果﹑情感表達，做出具體的改變。比如《幻想曲》﹑《溟山》﹑《西部主題暢想曲》等等可以稱為人工定弦的典范。在演奏長音時，傳統(tǒng)方法為右手搖指，而現(xiàn)在發(fā)展出了游搖﹑掃搖﹑扣搖﹑多指搖﹑左手搖指等新的手法。同時也有演奏家借鑒了其它樂器的演奏方法創(chuàng)造出輪指以及快速指序技法。使用這些技法為古箏長音演奏帶來了新的變化與效果，音色也有創(chuàng)新的空間。另外，演奏形式也可以更加多變，以適應(yīng)不同的演奏需要。

四、結(jié)語

古箏等古典樂器在我國的傳統(tǒng)文化中是無可替代的。我們不僅要繼承其流傳下來的精華，更要在其基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展。與流行音樂相結(jié)合，或者在其自身的發(fā)展中融入流行因素，這是文化時代性的要求。不僅古箏需要如此，其他古典樂器也應(yīng)如此。在這個過程當中，不同的古典樂器也要結(jié)合自身特點進行發(fā)揮與創(chuàng)新，不可照搬其他樂器的創(chuàng)新方法，找到符合自身特點的途徑，這樣才能獲得更好的發(fā)展。

[1]閻愛華.當代古箏藝術(shù)發(fā)展之軌跡[J].藝術(shù)百家,2002,(1).

[2]楊易和.音樂表演藝術(shù)原理與應(yīng)用[M].合肥:安徽文藝出版社,2003.

[3]周海宏.音樂與其表現(xiàn)的世界[M].北京:中央音樂學院出版社,2004.