姜姍姍

（黑河學(xué)院音樂學(xué)院，黑龍江 黑河 164300）

意大利聲樂學(xué)派與俄羅斯聲樂學(xué)派的特點(diǎn)比較研究

姜姍姍

（黑河學(xué)院音樂學(xué)院，黑龍江 黑河 164300）

意大利與俄羅斯都有著豐厚的藝術(shù)文化底蘊(yùn)，在世界藝術(shù)史上兩個(gè)民族的音樂、舞蹈、美術(shù)、文學(xué)等都形成了獨(dú)特的流派。意大利幾個(gè)世紀(jì)以來誕生了眾多歌唱家，形成了其獨(dú)特的意大利美聲聲樂學(xué)派；俄羅斯也涌現(xiàn)出了大批堪稱世界一流的歌唱家，在世界聲樂藝術(shù)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。此外，意大利還把美聲唱法宣揚(yáng)到俄羅斯及世界各地，形成了一個(gè)傳統(tǒng)、但又各具特色。本文主要把意大利聲樂學(xué)派與俄羅斯聲樂學(xué)派的特點(diǎn)做以比較研究。

意大利聲樂學(xué)派；俄羅斯聲樂學(xué)派；比較研究

意大利與俄羅斯是兩個(gè)偉大的民族，有著輝煌的歷史和豐厚的藝術(shù)底蘊(yùn)。在意大利和俄羅斯，整個(gè)社會(huì)對(duì)音樂的重視﹑尊重和熱愛都是非常令人稱贊的，這也是兩大學(xué)派為什么會(huì)產(chǎn)生眾多世界一流藝術(shù)家的原因和基礎(chǔ)。然而，兩大流派的思想都有自己的獨(dú)特風(fēng)格。意大利美聲唱法在第十七世紀(jì)產(chǎn)生。聲音優(yōu)美，充滿變化；音區(qū)區(qū)分嚴(yán)格和諧統(tǒng)一；科學(xué)的聲音方法和可塑性的聲音；聲音和聲音之間的連接是光滑和均勻的。俄羅斯雖然也是歐洲國(guó)家，但是民族意識(shí)并沒有那么開放，因此，俄羅斯聲樂學(xué)派確實(shí)沒有意大利學(xué)派那么開放﹑明亮。然而，這并不意味著俄羅斯的聲樂流派是不科學(xué)的，俄羅斯音樂無論是私人還是個(gè)人的創(chuàng)作，都有著豐富﹑深刻﹑簡(jiǎn)單和真誠(chéng)的美。俄羅斯聲樂作品旋律嘹亮豪放，活潑悠揚(yáng)的特點(diǎn)，在許多聲樂作品中都不難分辨出它那獨(dú)特的風(fēng)格。

意大利的美聲唱法有很多演唱技巧的獨(dú)創(chuàng)性﹑多樣性特征，其特點(diǎn)豐富多樣。例如，音域范圍廣﹑音色優(yōu)美﹑音色統(tǒng)一﹑氣息流暢﹑連貫的聲音﹑橫豎式唱法自如運(yùn)用等。意大利美聲唱法的歌手一般都能唱到兩個(gè)八度，甚至兩個(gè)半八度，如:花腔女高音。該唱法還科學(xué)的運(yùn)用聲帶的震動(dòng)頻率，憑借意識(shí)和調(diào)節(jié)器官的狀態(tài)，充分發(fā)揮聲帶優(yōu)美的音色及音質(zhì)的統(tǒng)一。在意大利美聲學(xué)派氣息上采用的呼吸方法是——胸腹式聯(lián)合呼吸法。這種呼吸方式可以儲(chǔ)存大量的氣息，伸縮性較強(qiáng)。在橫﹑豎式唱法運(yùn)用方面，中世紀(jì)著名男高音卡魯索把橫試唱法和豎式唱法結(jié)合使用，比較成功。當(dāng)今，剛過世的意大利著名男高音歌王帕瓦羅蒂繼承并發(fā)展了橫豎式唱法；更加突出的是他能將這種唱法依據(jù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)自如發(fā)揮。另外，美聲唱法表現(xiàn)出來的聲音特點(diǎn)也是有它的標(biāo)準(zhǔn)化。其標(biāo)準(zhǔn)化特點(diǎn)可以概括為八個(gè)字：“通﹑實(shí)﹑圓﹑亮﹑純﹑松﹑活﹑柔”。這種標(biāo)準(zhǔn)是大致均勻的聲音標(biāo)準(zhǔn)，用美聲唱法演唱模式的世界著名大師。如：多明戈﹑帕瓦羅蒂﹑卡拉斯等人。

20 世紀(jì)俄羅斯聲樂學(xué)派在世界音樂藝術(shù)中占有不可估量的地位和影響，俄羅斯聲樂學(xué)派也在不斷吸取世界各學(xué)派的優(yōu)良唱法并不斷融會(huì)其優(yōu)良的技巧，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的俄羅斯聲樂學(xué)派。聲樂學(xué)派不斷發(fā)展繁衍，如：蘭佩爾蒂學(xué)派﹑靠后聲樂學(xué)派﹑面罩唱法等。俄羅斯音樂作品表現(xiàn)出來的是“大氣”﹑“輝煌”﹑“寬廣的”，在一些聲樂作品和歌劇中都有充分的體現(xiàn)。因此，為了追求這種“大氣” ﹑“輝煌”的效果，還更多的運(yùn)用胸腔共鳴技巧來表現(xiàn)出來。俄羅斯學(xué)派有一種被稱為“俄羅斯”式的美聲唱法，其特點(diǎn)是中低音區(qū)往前唱，高音區(qū)往回唱，灰暗的基調(diào)，聲音松散，缺乏穿透力。俄羅斯一部分藝術(shù)家，如格林卡﹑瓦爾拉莫夫等人，他們還特別注意聲音柔和的重要性和混合的范圍，“混合不同的范圍擴(kuò)大，他們可以唱高音，低音，使用不同的聲音在不同的范圍是非常有用的”。一般認(rèn)為，女性的聲音有三個(gè)區(qū)域：中央﹑胸部和頭部；男性的聲音有兩個(gè)區(qū)域：胸部和頭部。因此，俄羅斯聲樂學(xué)派對(duì)基本功練習(xí)是非常注重的。在聲樂學(xué)術(shù)交流方面，不論從語言上還是意識(shí)形態(tài)上俄羅斯聲樂學(xué)派都有著重要地位，俄羅斯也是世界級(jí)的聲樂舞臺(tái)，多年來各國(guó)的聲樂教育家與俄羅斯聲樂界的交流活動(dòng)也是非常頻繁的，他們無疑也為俄羅斯聲樂學(xué)派的發(fā)展注入了新鮮元素。

意大利聲樂學(xué)派與俄羅斯聲樂學(xué)派都有其各自獨(dú)到的特點(diǎn)，從語言﹑唱法﹑教學(xué)及訓(xùn)練方法上，兩大學(xué)派表現(xiàn)出來的也大同小異。在語言上，語言主要是對(duì)客觀事物的描述，歌唱中使用的語言必須通過語音來傳達(dá)藝術(shù)的美，聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造過程，始終貫穿著語言語音的因素與作用。下面談?wù)勔獯罄投砹_斯語言與語音特點(diǎn)對(duì)比。意大利語元音共有五個(gè)：[a][e][i][o][u]，俄語元音共有六個(gè)：[а][о][у][и][ы][э]。在意大利語語言中最有代表地位的是顫音[r]，俄語中也是有顫音[P]。意大利語和俄語的顫音的發(fā)音之間感覺是一樣的，但意大利語的顫音發(fā)音時(shí)是舌尖輕松地抵住上齒齦，讓氣息震動(dòng)舌頭顫動(dòng)，它發(fā)出的聲音比較輕巧靈活。而俄語中的顫音發(fā)音時(shí)需要舌部抬起向后稍稍伸展，運(yùn)用氣流向前吹動(dòng)舌的前半部是舌前部顫動(dòng)，聽起來感覺是比較厚重，運(yùn)用氣息較多。不僅是在意大利語和俄語有顫音，其他如法語和德語等。在法唱上，發(fā)聲方法基本都是相似的，但是在發(fā)聲特點(diǎn)方面，在音域結(jié)構(gòu)的體系方面都有差別。俄羅斯的歌唱家向高音過渡時(shí)往往把聲音使勁地往后拽，這將導(dǎo)致唱高音非常的困難，使聲音變得貧乏，而失去優(yōu)美的特征。在處理“關(guān)閉聲音”上，意大利歌唱家在向高音轉(zhuǎn)換之前就關(guān)閉這些音，然后到了高音時(shí)它們?cè)缫烟幵陉P(guān)閉位置了；就可以在關(guān)閉的基礎(chǔ)上打開，這與俄羅斯歌唱家在技巧處理方法上是不同的。

意大利聲樂學(xué)派，在世界范圍內(nèi)有著非常高的聲譽(yù)并且廣泛的影響著其他聲樂學(xué)派。從總的發(fā)展角度來看，很多國(guó)家的聲樂工作者都在探索意大利美聲唱法的科學(xué)路徑，為建設(shè)自己國(guó)家的聲樂學(xué)派而努力開辟。如今俄羅斯聲樂學(xué)派也依然形成了一套俄羅斯獨(dú)有的﹑完備的﹑系統(tǒng)化的體系。意大利聲樂學(xué)派與俄羅斯聲樂學(xué)派不僅是兩國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中重要的組成部分，也是世界文化領(lǐng)域的寶貴財(cái)富。進(jìn)一步研習(xí)意大利聲樂學(xué)派與俄羅斯聲樂學(xué)派的特點(diǎn)﹑歌唱技巧，對(duì)于世界聲樂藝術(shù)發(fā)展有著極為重要的意義。

本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題《俄羅斯聲樂學(xué)派的教學(xué)實(shí)踐研究》（項(xiàng)目編號(hào)：2016B057），項(xiàng)目類別：一般項(xiàng)目。