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        淺談19世紀華爾茲音樂的起源與發(fā)展

        2016-02-05 01:24:44柳京岑
        北方音樂 2016年8期
        關(guān)鍵詞:古典音樂

        柳京岑

        (湖南文理學(xué)院芙蓉學(xué)院,湖南 常德 415000)

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        淺談19世紀華爾茲音樂的起源與發(fā)展

        柳京岑

        (湖南文理學(xué)院芙蓉學(xué)院,湖南 常德 415000)

        【摘要】華爾茲是世界上最普及的舞蹈及音樂種類之一,而華爾茲音樂一直吸引著諸多作曲家的關(guān)注,在其所創(chuàng)作的華爾茲藝術(shù)作品中,有許多優(yōu)秀作品被列入了世界經(jīng)典音樂寶庫,從而促進了華爾茲的發(fā)展、完善與普及。由于華爾茲的音樂形式歷史與其舞蹈自身歷史相互交織在一起,因此,探究華爾茲音樂的起源與發(fā)展需要探尋華爾茲音樂與舞蹈的先天聯(lián)系,而研究其共同發(fā)展過程及如何演變成固有的音樂形式,這已經(jīng)具有迫切的現(xiàn)實意義。

        【關(guān)鍵詞】華爾茲;圓舞曲;古典音樂

        華爾茲是世界上最普及的舞蹈及音樂種類之一,它結(jié)合了舞蹈的優(yōu)雅及精致,是抒情藝術(shù)的具體表達,也是浪漫主義的永恒象征。自萌生之始至今,華爾茲音樂一直吸引著諸多作曲家的關(guān)注,在其所創(chuàng)作的華爾茲藝術(shù)作品中,有許多優(yōu)秀作品被列入了世界經(jīng)典音樂寶庫,從而促進了華爾茲的發(fā)展、完善與普及。由于華爾茲的音樂形式歷史與其舞蹈自身歷史相互交織在一起,因此,探究華爾茲音樂的起源與發(fā)展需要探尋華爾茲音樂與舞蹈的先天聯(lián)系,研究其共同發(fā)展過程及如何演變成固有的音樂形式,這已經(jīng)具有迫切的現(xiàn)實意義。

        關(guān)于華爾茲的起源、推動其發(fā)展的原動力,音樂界存在著各種不同的說法。大多數(shù)的研究人員認為:華爾茲是一種德國的舞蹈。按照他們的觀點:華爾茲的韻律出現(xiàn)在愛情詩人的詩歌及歌曲創(chuàng)作當中,具有生動的韻律及盡情發(fā)揮的自由度,而其音樂特征則形成于德國農(nóng)民的朗德萊舞[1]。而華爾茲的多種起源也證明:在當時歐洲,許多民族都擅長具有華爾茲特征的舞蹈——旋轉(zhuǎn)運動、滑行及雙人配合,可能由于這個原因使得華爾茲得以在歐洲各個國家快速普及與推廣。

        “華爾茲”一詞出現(xiàn)于18世紀70年代。其源于法語的valse,德語的Walzer,英語的waltz,意大利語的valzero——含義是“旋轉(zhuǎn)”“雙腿旋轉(zhuǎn)跳舞”。其節(jié)拍特點是三拍(3/4,3/8,6/8),特別強調(diào)需要力度的第一拍。華爾茲包括幾種類型:慢華爾茲(更古老的類型), 快華爾茲——維也納華爾茲,法國華爾茲,波士頓華爾茲舞——一種現(xiàn)代慢華爾茲[2]。

        19世紀初期,華爾茲開始走進城市,進入到上流社會的舞會和招待會中,起初它并沒有立即成為舞會中最流行的舞蹈,因為華爾茲舞的最大特點是跳舞者的親密接觸,例如拉手、擁肩等行為引起了來自宗教及國家機關(guān)方面的負面批評,當時的華爾茲舞被稱為“不道德的”“粗俗的”“道德敗壞的”。直至19世紀30年代,由于維也納作曲家約瑟夫·蘭納、老約翰·施特勞斯,特別是小約翰對華爾茲音樂的偉大創(chuàng)作與貢獻,華爾茲舞才得以快速發(fā)展和繁榮,成為貴族舞會中最流行的舞蹈,也成為歐洲各個國家廣大民眾慶祝節(jié)日時,如狂歡節(jié)、謝肉節(jié)、新年游園會等慶典中最受歡迎的舞蹈。

        19世紀最流行的華爾茲音樂是維也納華爾茲。在被譽為“華爾茲之王”的小約翰·施特勞斯的創(chuàng)作中,維也納華爾茲的形式得到更加充沛的發(fā)展,加入了序曲和快速結(jié)束部舞曲。小約翰充實了華爾茲的節(jié)奏體系、和聲部分,擴展了演奏樂器的種類,他創(chuàng)作的華爾茲舞曲的特點有:演奏的樂曲第一部分被縮短,序曲結(jié)束后進入到華爾茲本身部分時樂曲的速度逐漸加快。小約翰最著名的華爾茲舞曲“藍色多瑙河”“春之聲圓舞曲”等是華爾茲舞曲的巔峰之作,象征著無憂無慮的文雅時代,這也促使華爾茲舞蹈變得更優(yōu)雅、美麗和充滿靈性。

        在華爾茲舞曲的一般風(fēng)格中,除了維也納華爾茲,還有由三部分(序曲-圓舞曲-結(jié)束部)組成的法國華爾茲,其區(qū)別在于舞曲的速度不同,節(jié)拍不僅僅是3/4,還包括3/8,6/8。在20世紀出現(xiàn)了新的華爾茲形式——波士頓華爾茲,于20年代從北美傳入歐洲。波士頓華爾茲是慢華爾茲的變化形式,屬于美國沙龍舞蹈的一種,具有抒情、多愁善感的特點。此外,在歐洲許多國家還存在著具有當?shù)孛褡逄攸c的華爾茲,如英國華爾茲、匈牙利華爾茲、瑪祖卡華爾茲等。

        華爾茲還類似于連德勒舞曲,維也納的古典音樂家們——貝多芬、海頓、莫扎特就曾經(jīng)創(chuàng)作并推廣這種舞曲。在浪漫主義時期,華爾茲音樂藝術(shù)風(fēng)格逐漸變?yōu)樾∫?guī)模的音樂藝術(shù),僅體現(xiàn)在浪漫主義的典型特征——抒情的形式上。舒伯特的華爾茲成為了浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格的初期典范,但還沒有完全擺脫傳統(tǒng)華爾茲的日?;卣?。此時的華爾茲與早期的二部式或三部式華爾茲相比更具典型性,并使用日常舞蹈的典型音調(diào)。在弗雷德里克·肖邦創(chuàng)作的華爾茲舞曲中,浪漫主義舞蹈音樂的藝術(shù)風(fēng)格得以更為具體地體現(xiàn),它們與日常舞蹈及沙龍氛圍的舞蹈已經(jīng)不存在直接的關(guān)聯(lián),而是更接近于華爾茲獨立樂曲,體現(xiàn)為“舞蹈組曲”形式,或者體現(xiàn)為形式各異、較小規(guī)模的抒情舞曲。

        在浪漫主義時期,華爾茲音樂不僅逐漸演變?yōu)樾⌒突?,而且開始作為器樂曲在大型音樂會中進行演出。同時,在其韻律的基礎(chǔ)上,還創(chuàng)作出了多種聲樂作品和器樂作品。在19世紀的交響曲中它有時表現(xiàn)為小步舞曲,有時又成為獨立的圓舞曲。在歌劇院中,華爾茲作為獨唱聲樂曲而存在。此外,華爾茲還成為了芭蕾舞曲藝術(shù)風(fēng)格的擴展和延伸,可以作為大型舞蹈進行演出,也可以完備芭蕾舞蹈的基礎(chǔ)。正如阿薩菲耶夫指出的:“華爾茲不再是藝術(shù)風(fēng)格的華爾茲,它是具有特征的華爾茲、思想的華爾茲及形象的華爾茲”[3]。

        作為19世紀的流行舞蹈,華爾茲受到不同尋常的歡迎,而作為一種音樂藝術(shù)風(fēng)格,它也促進了音樂專業(yè)領(lǐng)域的發(fā)展。尤其是學(xué)院音樂派提高了它的普及推廣,將其推到崇高藝術(shù)的高度,有許多著名的作曲家也為華爾茲的發(fā)展做出重要的貢獻,如[挪]格里卡、[俄]格林卡,柴可夫斯基,[法]拉威爾等。他們都促成了華爾茲從普通藝術(shù)風(fēng)格到正式音樂會風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,并將永不衰敗的華爾茲魅力保留到了下一個時代。這樣看來,源于民間舞蹈的華爾茲,將作為長期存在的藝術(shù)風(fēng)格閃耀于各類音樂舞蹈作品中,成為無與倫比的美麗與抒情典范,將永遠被列入世界古典音樂的范疇。

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