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        普通高校的琵琶教學(xué)研究

        2016-02-04 15:09:36
        北方音樂(lè) 2016年14期
        關(guān)鍵詞:琵琶音樂(lè)藝術(shù)

        周 南

        (阿壩師范學(xué)院,四川 阿壩 623002)

        普通高校的琵琶教學(xué)研究

        周 南

        (阿壩師范學(xué)院,四川 阿壩 623002)

        琵琶作為我國(guó)重要的傳統(tǒng)文化寶典,對(duì)于弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化有著無(wú)比重要的促進(jìn)意義。積極加強(qiáng)高校琵琶教學(xué)實(shí)踐,不斷地將傳統(tǒng)文化要素與琵琶教學(xué)相統(tǒng)一,從而來(lái)帶給學(xué)生更多的審美體。具體來(lái)說(shuō),應(yīng)該將傳統(tǒng)優(yōu)秀文化精神融入其中、展現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的審美經(jīng)驗(yàn)、彰顯傳統(tǒng)音樂(lè)品質(zhì)、加強(qiáng)琵琶演奏技術(shù)等,從而來(lái)更加有效的實(shí)現(xiàn)琵琶教學(xué)效果,為學(xué)生的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展和進(jìn)步打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),為國(guó)家和社會(huì)培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的藝術(shù)人才。

        琵琶藝術(shù);教學(xué)實(shí)踐;文化精神;傳統(tǒng)文化

        琵琶演奏藝術(shù)是我國(guó)古老的也是最為寶貴的文化資源之一,在民間廣為流傳。普通高校在琵琶教學(xué)中,擔(dān)負(fù)著傳承和弘揚(yáng)琵琶演奏藝術(shù)的重任。但是在傳承中,普通高校琵琶教學(xué)與藝術(shù)類院校琵琶教學(xué)有明顯不同,它有著自己的特征和符合自身發(fā)展的規(guī)律。本文將從以下幾點(diǎn)來(lái)探討、研究普通高校琵琶教學(xué)特征和它的規(guī)律。

        一、弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神

        弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化精神是高校琵琶教學(xué)的第一個(gè)特征和規(guī)律。琵琶是我國(guó)最為古老的撥弦樂(lè)器之一,琵琶藝術(shù)本身就是以民族文化為底蘊(yùn),所以,普通高校在琵琶教學(xué)中必須深刻意識(shí)到,琵琶教學(xué)的思想主題必須是傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精神。傳統(tǒng)文化是一個(gè)民族在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中創(chuàng)造的物質(zhì)文明和精神文明的總和。每一個(gè)民族的傳統(tǒng)文化都有自己的特色,這種特色是每個(gè)民族立于世界之林的標(biāo)志符號(hào)。中華民族傳統(tǒng)文化博大精深,它的文化主體,即最鮮明的文化特色是“天人合一”思想。這種思想觀強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧,與自然保持非斷裂的生存狀態(tài),它是一門很生態(tài)化的智慧,這與西方文明將人與自然割裂和對(duì)立開是截然不同的。

        在我國(guó)琵琶演奏藝術(shù)中,反映和弘揚(yáng)“天人合一”思想的曲目數(shù)不勝數(shù)。比如著名曲目《夕陽(yáng)簫鼓》,就完全表現(xiàn)了人與自然之間的和諧精神。所以,高校在琵琶教學(xué)中要站在精神制高點(diǎn)上凸顯優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化內(nèi)容,來(lái)引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)和思考。

        二、展現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的審美經(jīng)驗(yàn)

        展現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的審美經(jīng)驗(yàn),是高校琵琶教學(xué)的第二個(gè)特征和規(guī)律。眾所周知,華夏東方文明有自己獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn),所有的傳統(tǒng)藝術(shù)作品,包括琵琶藝術(shù)在審美上都注重美與善的和諧統(tǒng)一,發(fā)揮藝術(shù)作品的倫理學(xué)效應(yīng)。這聽起來(lái)似乎玄妙,但是琵琶演奏藝術(shù)有著抒情和言志的傳統(tǒng)文化美學(xué)表現(xiàn)精神,通過(guò)這種表現(xiàn)才能讓善與美融為一體,達(dá)到理想化的“盡善盡美”的傳統(tǒng)倫理觀。

        其實(shí)琵琶這件樂(lè)器的誕生,就與華夏民族友好善良的倫理學(xué)審美經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。漢武帝時(shí)期,漢武帝為了與少數(shù)民族停止戰(zhàn)爭(zhēng),便將公主遠(yuǎn)嫁少數(shù)民族,琵琶就是為了陪伴公主去和親,而發(fā)明的樂(lè)器??梢?jiàn),琵琶在剛剛產(chǎn)生的時(shí)候,已經(jīng)被賦予了倫理意義。

        三、彰顯傳統(tǒng)音樂(lè)品質(zhì)

        彰顯傳統(tǒng)音樂(lè)品質(zhì),是高校琵琶教學(xué)的第三個(gè)特征和規(guī)律。傳統(tǒng)音樂(lè)品質(zhì),大概有著這幾個(gè)特點(diǎn):真誠(chéng)樸質(zhì)、委婉動(dòng)人、意境高遠(yuǎn)、自然而然。這些品質(zhì)特點(diǎn)是琵琶藝術(shù)個(gè)性的集中體現(xiàn)。

        我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)品質(zhì)總體上是樂(lè)觀向上的,在漢語(yǔ)語(yǔ)境中,“音樂(lè)”的“樂(lè)”與“快樂(lè)”的“樂(lè)”是同一個(gè)字,盡管讀音不同,但意思卻相似。所以從另一個(gè)角度看,音樂(lè)就是快樂(lè)本省。從琵琶的一段歷史也可以證明這點(diǎn):據(jù)考證,秦朝修長(zhǎng)城的勞工經(jīng)常遭受饑餓、疾病、鞭打甚至死亡的威脅,為了引導(dǎo)自己樂(lè)觀面對(duì)苦難,他們用簡(jiǎn)單的材料制作出了最原始的琵琶樂(lè)器。所以高校琵琶教育務(wù)必要彰顯傳統(tǒng)音樂(lè)中這些樂(lè)觀向上的品質(zhì),以教化學(xué)生。

        四、加強(qiáng)琵琶演奏技術(shù)

        加強(qiáng)琵琶演奏技術(shù),是高校琵琶教學(xué)的第四個(gè)特征與規(guī)律。加強(qiáng)琵琶演奏技術(shù)首先必須讓學(xué)生意識(shí)到,只有基本功扎實(shí)才能演繹出作品的藝術(shù)內(nèi)涵、藝術(shù)形式、才能更好地表達(dá)作品的思想感情。所以換句話說(shuō),加強(qiáng)琵琶演奏技術(shù)其實(shí)第一步要做的就是注重培養(yǎng)學(xué)生基本功。學(xué)生必須掌握琵琶演奏的最基本技術(shù):音樂(lè)的爆、脆、松、尖、堂,左手指法、右手指法等。除了強(qiáng)調(diào)這些基本功訓(xùn)練外,高校也可以專門創(chuàng)作琵琶演奏練習(xí)曲目,來(lái)引導(dǎo)學(xué)生培養(yǎng)基本功,并通過(guò)諸多的實(shí)踐活動(dòng),讓學(xué)生不斷積累演奏表演經(jīng)驗(yàn),發(fā)現(xiàn)自己不足。

        加強(qiáng)學(xué)生琵琶演奏技術(shù),高校還可以開展一對(duì)一教學(xué)與一對(duì)多教學(xué)相融合的教學(xué)模式。一對(duì)一教學(xué)可以集中體現(xiàn)出每一個(gè)學(xué)生在演奏中出現(xiàn)的問(wèn)題,這樣教師就能有針對(duì)性地解決這些問(wèn)題。而且一對(duì)一教學(xué),可以根據(jù)每個(gè)學(xué)生的音樂(lè)素養(yǎng)和音樂(lè)技能基礎(chǔ),對(duì)學(xué)生進(jìn)行個(gè)性化培養(yǎng),教師通過(guò)因材施教,與學(xué)生產(chǎn)生良好互動(dòng)。一對(duì)多教學(xué)則是與一對(duì)一教學(xué)相反,它更注重樂(lè)團(tuán)式的課程排練,以培養(yǎng)學(xué)生的協(xié)作能力、音樂(lè)的綜合感知能力。所以將一對(duì)一教學(xué)和一對(duì)多教學(xué)在高校教學(xué)中同時(shí)展開,能很快加強(qiáng)學(xué)生的琵琶演奏技術(shù)。

        五、結(jié)語(yǔ)

        綜上所述,高校必須認(rèn)清琵琶教學(xué)的自身特征和規(guī)律,在教學(xué)中要起到主導(dǎo)作用,但又要通過(guò)教學(xué)手段與學(xué)生開展互動(dòng)。不斷地實(shí)現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容的豐富性、教學(xué)手段的先進(jìn)性,保證教學(xué)方式的多元化和可操作性,從而來(lái)全面的提升學(xué)生對(duì)于琵琶藝術(shù)的審美能力和感悟能力,從而來(lái)真正地提升琵琶藝術(shù)與學(xué)生學(xué)習(xí)的互動(dòng),保證教學(xué)過(guò)程的全面性和有效性,這對(duì)于琵琶素質(zhì)教育改革實(shí)踐有著無(wú)比重要的促進(jìn)作用。只有這樣,才能培養(yǎng)出真正優(yōu)秀的音樂(lè)人才,將琵琶演奏這門偉大的傳統(tǒng)藝術(shù)傳承和弘揚(yáng)下去。

        [1]尹婷. 林石城琵琶教學(xué)理論的發(fā)展軌跡[D].廈門大學(xué),2008.

        [2]詹靜漪.淺談琵琶教學(xué)的幾個(gè)重要環(huán)節(jié)[J].樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2007,03:181-188.

        [3]金葉.師范類高校音樂(lè)專業(yè)琵琶教學(xué)研究[D].上海音樂(lè)學(xué)院,2012.

        [4]王清.本科音樂(lè)教育專業(yè)琵琶集體課教學(xué)研究[D].湖南師范大學(xué),2014.

        [5]任宏.琵琶教學(xué)基礎(chǔ)理論的研究與實(shí)踐之點(diǎn)滴——王范地琵琶教學(xué)基礎(chǔ)理論管窺[J].中國(guó)音樂(lè),2010,02:203-206+229.

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