羅翔洪

（南昌市文化藝術(shù)中心，江西 南昌 330008）

小號(hào)吐音技巧分析

羅翔洪

（南昌市文化藝術(shù)中心，江西 南昌 330008）

隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，西洋樂器小號(hào)在歷史的潮流中經(jīng)過不斷地發(fā)展和不斷地磨合最終保存了下來。所以，小號(hào)吐音技巧方面也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，在不斷地改進(jìn)中，逐漸完善起來。小號(hào)這一項(xiàng)器樂，只有通過我們這些小號(hào)教育者、演奏者的共同努力，才能夠在小號(hào)演奏技藝上保持其時(shí)代性與生命力，使小號(hào)在器樂界的地方有所提升，使人們開始重視小號(hào)的演奏表演。

小號(hào)；吐音；技巧；分析

前言

小號(hào)演奏在歷史的長流中生生不息，其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力給觀眾留下深刻的影響。小號(hào)作為眾多樂器中的一種，小號(hào)演奏的效果關(guān)系到整部作品的成敗，而表演者對(duì)曲目的熟悉程度以及對(duì)技巧的掌握程度都直接決定整場(chǎng)演奏的效果，如果表演者對(duì)小號(hào)的演奏技巧不夠熟悉，那么整部作品就會(huì)黯然失色。就小號(hào)技巧而言吐音是最重要的組成部分。在學(xué)習(xí)小號(hào)時(shí)，先要了解的就是吐音，只有熟練掌握吐音技巧，并能靈活運(yùn)用到實(shí)際演奏中，才能進(jìn)行后續(xù)其他演奏技巧的練習(xí)。

一、小號(hào)“單吐”的吐音技巧分析

在進(jìn)行單吐訓(xùn)練時(shí)，練習(xí)者首先要讓自己的舌頭處于自然松弛的狀態(tài)，然后慢慢將舌尖抬起，使之上翹微微接觸到上齒，形成密封口，接著將自己的喉嚨打開，吸氣保持胸腔內(nèi)有足夠的氣流，這時(shí)通過腰腹肌發(fā)力將氣流吐至舌根，緊接著將舌尖離開上齒，讓氣流快速涌出產(chǎn)生振動(dòng)發(fā)音，即完成一次單吐。需要注意的是在連續(xù)進(jìn)行單吐練習(xí)時(shí)氣息要保持平穩(wěn)連貫,腰腹部力量充足以及快速準(zhǔn)確的打開與關(guān)閉密封口。單吐正確的發(fā)音為“ta”，很多初學(xué)者在練習(xí)吐音時(shí)發(fā)出“te”“to”或“da”的聲音，主要原因在于吹奏者的舌頭不夠自然，在比較僵直的狀態(tài)下吐音，或者是喉嚨沒有充分的打開，在給氣時(shí)的力度不夠，使吐音沒有爆發(fā)力。下面我們根據(jù)著名作品來分析一下練習(xí)者吐音時(shí)需要主要的事項(xiàng)。

例如《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，這部作品是著名德國作曲家胡梅爾典型的小號(hào)協(xié)奏曲之一，是第二樂章中的小號(hào)聲部，吹奏者在進(jìn)行練習(xí)時(shí)該處的音頭處理要果斷準(zhǔn)確，音干要以緩慢的節(jié)奏進(jìn)行，當(dāng)逐漸過渡到聲尾時(shí)要表現(xiàn)的輕巧靈活，舌頭要處于自然松弛的狀態(tài)，切記不要頻繁的使用舌頭來快速跳音，雖然這樣能達(dá)到短吐的效果，容易和后面的音序銜接，但這樣會(huì)使得氣息變得不夠順暢，即吐音“ta”容易變?yōu)椤皌o”，直接影響到該片段的整體效果，使音樂的靈動(dòng)性大大降低。

練習(xí)者在演奏穆索爾斯基《圖畫展覽會(huì)》中的小號(hào)聲部時(shí)，音頭要緩慢柔和，在處理音干時(shí)，一定要有足夠的氣息支持，單吐時(shí)盡可能的將聲音拉長，一氣呵成，因?yàn)榇饲V各個(gè)音之間幾乎沒有間隙。對(duì)于音尾就相對(duì)容易些，以柔和自然的節(jié)奏結(jié)束，來凸顯作品所要表達(dá)的愜意之感。

二、小號(hào)“雙吐”與“三吐”的吐音技巧分析

當(dāng)練習(xí)者能夠熟練運(yùn)用單吐技巧后就可以進(jìn)行雙吐與三吐的訓(xùn)練，什么是雙吐與三吐，就是當(dāng)吹奏者要進(jìn)行快速吐音，單吐的速度明顯跟不上樂曲的節(jié)奏時(shí)，就要用到雙吐與三吐。簡(jiǎn)單來說就是當(dāng)連續(xù)吹奏多個(gè)“ta”的時(shí)候，表演者的舌尖要與上齒進(jìn)行連續(xù)的接觸分離，密封口要快速的打開關(guān)閉，這個(gè)運(yùn)動(dòng)過程歷經(jīng)的時(shí)間比較長，不但使吹奏者感到困乏，而且演奏的效果也是很好，很容易由于氣力的不足出現(xiàn)錯(cuò)誤。雙吐與三吐就能有效的解決此問題，當(dāng)吹奏完一個(gè)“ta”后緊接著用舌頭的后部撞擊口腔上顎，發(fā)出“ka”的音節(jié)，以“taka”的方式吐音，以完成快速吐音。三吐的發(fā)音方式是“takata”或“tataka”，可以說在小號(hào)吹奏中雙吐與三吐非常重要。

例如法國小號(hào)演奏家阿爾班改編的《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》片段，該曲目主要以雙吐得形式演奏，表演者在吹奏時(shí)要注意“ka”的發(fā)音，確?！発a”發(fā)音的準(zhǔn)確而又清晰，同時(shí)發(fā)音還要有爆發(fā)力，從而獲得與“ta”接近的理想音質(zhì)。使“ta”與“ka”的音質(zhì)在節(jié)奏上得到統(tǒng)一。由于雙吐與三吐在吹奏時(shí)的速度較快，因此表演者一定要注意舌頭的靈活性，氣息均勻通暢，只有自然輕巧的舌頭才能使發(fā)出的聲音更有質(zhì)感，達(dá)到理想的效果，從而使作品的情感得到充分表達(dá)。

三、小號(hào)“音色統(tǒng)一”與“快速吐音”的技巧分析

在學(xué)習(xí)吐音時(shí)，會(huì)出現(xiàn)種種狀況，例如很多練習(xí)者掌握不好吐音的技巧，表演時(shí)就很容易出現(xiàn)跑音，原因就在于學(xué)習(xí)者實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不足，練習(xí)者的長音與吐音的音色不能達(dá)到統(tǒng)一的效果，導(dǎo)致吹出的聲音音質(zhì)不佳。其深層原因在于不能熟練靈活的運(yùn)用舌頭，解決這些問題要多加練習(xí)舌頭的靈活度，正確練習(xí)舌頭動(dòng)作，首先要吹出較好的長音，然后讓其在長音的基礎(chǔ)上用起吹的運(yùn)舌方法進(jìn)行吐音練習(xí)，經(jīng)過反復(fù)的練習(xí)，熟練運(yùn)用吐音的技巧，從而使音色達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。

掌握快速吐音技術(shù)是每個(gè)表演者的愿望，同時(shí)也是演奏的需要，但是演奏者還是要遵循作品的具體演奏要求進(jìn)行合適的吐音。如果只是為了凸顯表演者的技巧而盲目追求吐音的速度，那么就會(huì)使音樂的藝術(shù)性蕩然無存。在練習(xí)吐音速度時(shí)，要以較慢的速度開始，將一套動(dòng)作分解開來，扎扎實(shí)實(shí)練好基本功，然后再逐步提升吐音的速度，這樣才能做到快而不亂。練習(xí)中要特別動(dòng)作的準(zhǔn)確性，尤其是吐音時(shí)舌頭的動(dòng)作弧度，與上齒接觸時(shí)的的輕重緩急，使動(dòng)作與節(jié)奏達(dá)到統(tǒng)一。

四、結(jié)語

吐音技巧看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際卻做起來難，所以我們需要花費(fèi)大量時(shí)間來勤加練習(xí)。幾乎在各種曲目中都會(huì)用到小號(hào)，可以說小號(hào)的獨(dú)特性是沒有任何一種樂器能過替代的，演奏者必須認(rèn)識(shí)到小號(hào)對(duì)一首曲目的重要性，同時(shí)還要注重音樂的情感表達(dá)，才能將表演發(fā)揮的淋漓盡致。

[1]朱起東.小號(hào)表演藝術(shù)[M].上海音樂出版社,1992.

[2]續(xù)虹.小號(hào)名師指點(diǎn)[M].湖南電子音像出版社,2001.

[3]勤克,王親生.怎樣吹小號(hào)[M].音樂出版社,1987.

羅翔洪（1979—），江西南昌，南昌市文化藝術(shù)中心小號(hào)演奏員。