壽丹娜

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

淺析琵琶演奏中的氣息與氣韻

壽丹娜

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

“氣”作為萬物之源，是生命存在的根本。同樣將氣運(yùn)用到器樂的演奏具有同等效力。琵琶演奏中對(duì)氣的表現(xiàn)關(guān)于作者的心境，關(guān)于演奏者的手法與技巧。如果說音色、節(jié)奏、旋律用來表達(dá)音樂的內(nèi)涵，那么“氣”則通過對(duì)演奏者心理素質(zhì)和演奏技巧的控制，將內(nèi)涵渲染的淋漓盡致。無“氣”的音樂就失去其觀賞性與價(jià)值。

琵琶；演奏；氣息；氣韻

一、氣息暢通，是放松的前提

器樂演奏需要放松的心態(tài)和身體。身體的肌肉受到各個(gè)肌群的支配，放松或者緊繃無非是肌肉運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。從根源來講，身體的放松以及心理放松都受到“氣”的控制。當(dāng)“氣”通暢，運(yùn)籌全身時(shí)，身體就會(huì)運(yùn)用自如，獲得全身心的放松。如何有效的將“氣”貫通全身？作者提出以下幾個(gè)方法：一是靜坐，用精神感知外界環(huán)境，深呼吸，方后慢慢吐氣，手臂自然放下，使全身處于冥想狀態(tài)；二是演奏者演奏中抬手臂的動(dòng)作同樣耗費(fèi)身體的氣，以“氣”的力量帶動(dòng)整個(gè)手臂的動(dòng)作。此時(shí)的手掌則是被帶動(dòng)的一方，沒有重量的感覺。這個(gè)動(dòng)作叫做提氣；三是手指撥動(dòng)琴弦是抒發(fā)“氣”，將“氣”通過琴弦抒發(fā)出來?！皻狻庇谐鲇羞M(jìn)方有始有終。這種方式是練“氣”的過程，也是身體放松的過程，所以說，氣息暢通是身體放松的前提。

二、“氣息”對(duì)發(fā)音的影響

琵琶演奏藝術(shù)為音響藝術(shù)的一種，演奏發(fā)音的好壞對(duì)演奏的效果有直接的影響。琵琶發(fā)音練習(xí)并不簡單，需要從基礎(chǔ)發(fā)音開始。發(fā)音主要分為自然發(fā)音和變化發(fā)音。自然發(fā)音是演奏者的手指自然的撥動(dòng)琴弦產(chǎn)生的音樂；變化發(fā)音指的是演奏者通過一系列的演奏技巧改變自然發(fā)音產(chǎn)生音樂。變化發(fā)音能夠使音樂變化多端，表達(dá)不同的情感。自然發(fā)音是彈奏琵琶的基礎(chǔ)，變化發(fā)音就是錦上添花。不論兩種發(fā)音的地位如何，發(fā)音的學(xué)習(xí)都要與氣相結(jié)合。純凈、變化多端、靈活性的發(fā)音都與“氣”密不可分。“氣”在我國古典哲學(xué)中是一種精神力量的存在，這種力量能夠通過人與外界物質(zhì)之間的交流而產(chǎn)生循環(huán)。琵琶的演奏時(shí)“氣”通過手臂、手掌、手指傳遞到琴弦上?！皻狻睍惩o阻的運(yùn)轉(zhuǎn)能夠使琴弦發(fā)出聲音清亮，塑性較高。然而，如果“氣”的流通受到阻礙，手臂僵硬，就會(huì)阻礙手指的靈活運(yùn)動(dòng)，彈奏的音樂也會(huì)呈現(xiàn)僵硬、干癟的特點(diǎn)。緊張的手臂還會(huì)影響碰觸琴弦力度的控制。所以說，“氣”通過對(duì)身體的控制影響琵琶的發(fā)音。

三、“氣息”是運(yùn)動(dòng)的物質(zhì)，是力的源泉

琵琶彈奏聲音的大小取決于手指的力度，手指的力度又受到“氣”的影響，所以“氣”對(duì)琵琶聲音的大小是有影響力的。當(dāng)手指用力較大時(shí)，琴弦產(chǎn)生的震動(dòng)幅度就會(huì)增大，震動(dòng)幅度越大則聲音越大；反之，如果手指撥動(dòng)琴弦的力度越小，那么琴弦浮動(dòng)的范圍就會(huì)越小，產(chǎn)生的琴音也會(huì)減弱。手指撥動(dòng)琴弦的速度影響手指的力度，速度越快，力度越大，反之速度越慢，力度越小。而影響手指彈奏速度的關(guān)鍵因素就是人身體“氣”的含量?！皻狻弊阏?，能量豐富，琴弦撥動(dòng)就會(huì)充滿力量。人體主要通過呼吸補(bǔ)足身體的“氣”，呼氣速度快，人體吸收的能量充足，此時(shí)產(chǎn)生的爆發(fā)力較大，琴弦的聲音就會(huì)洪亮而輕快；當(dāng)人體呼吸速度減慢時(shí)，“氣”不足，演奏者的動(dòng)作變得緩慢，琴弦發(fā)出聲音較為輕柔、低沉，音韻悠長。通常情況下，高強(qiáng)度的演奏力度可以通過加大手臂力量或者提高支撐力兩種方式獲得，加大手臂的力量需要加強(qiáng)身體內(nèi)“氣”的交換，是身體獲得較多的能量；提高支撐力則需要提高體內(nèi)的氣壓，為“氣”的發(fā)揮提供較好的內(nèi)部支撐力。當(dāng)演奏較為剛硬、強(qiáng)度高的樂曲時(shí)，既要提高體內(nèi)的壓強(qiáng)，又要加快手指的彈奏力度，從而產(chǎn)生較大的爆發(fā)力。

四、掌握氣息表現(xiàn)音樂美

氣韻是音樂的精神文化，琵琶演奏不僅要提高音色，也要重視對(duì)氣韻的使用。琵琶的美感源于它自身獨(dú)特的韻味，神韻結(jié)合是藝術(shù)的最高境界。對(duì)更高層次的美的追求是人類文明發(fā)展的重要渠道。音樂來源于生活，但又不是簡單的對(duì)生活進(jìn)行詮釋，它對(duì)生活進(jìn)行完善，賦予音樂中生活更高的思想和精神追求，是人類對(duì)美好事物的追求和憧憬的一種表現(xiàn)手段。中華民族傳統(tǒng)音樂中有大量優(yōu)秀的樂曲，是我國璀璨的民族精華，也是氣韻在音樂史中的記錄。很多優(yōu)秀的作品中都具備豐富的氣韻，內(nèi)容深厚、情深意長。演奏者如何將優(yōu)秀樂曲中的精神展現(xiàn)的淋漓盡致，將神韻充分的結(jié)合，不僅需要熟練的技巧，還需要掌握一定的音樂文化、人文內(nèi)涵以及成熟的演奏風(fēng)格。琵琶演奏者應(yīng)掌握琵琶產(chǎn)生的歷史以及發(fā)展歷程，立足當(dāng)下，創(chuàng)作具有時(shí)代因素的樂曲。取其精華、去其糟粕也是我國“氣”的一種表達(dá)方式。演奏者的思維需要不斷的鍛煉，與音樂的流向形成一體，感受音樂中描繪的畫面，體味音樂速度的轉(zhuǎn)換，通過手指感受力度對(duì)音色的影響，通過聲音急促、緩慢之間的差異感知音樂節(jié)拍，用歡快、低沉、高昂、悲傷、清晰、模糊等識(shí)別音色的變動(dòng)。從音樂的各種變化中追尋“氣”的能量的變動(dòng)。琵琶的演奏氣韻的學(xué)習(xí)與運(yùn)用要結(jié)合演奏者的思想、感情、演奏技巧、氣息吞吐等進(jìn)行鍛煉，通過氣韻表現(xiàn)樂曲的情感和內(nèi)涵，展現(xiàn)琵琶的文化內(nèi)涵，傳遞音樂的神韻。

[1]康巍.琵琶曲《訴》的演奏氣息探究[D].天津音樂學(xué)院,2014.

[2]孫英赫.淺談琵琶演奏中氣息的應(yīng)用[J].音樂時(shí)空,2014,(21).

[3]郭阿紅.氣息在琵琶演奏中的應(yīng)用淺談[J].黃河之聲,2014,(18).

指導(dǎo)老師：周顯順，吉林藝術(shù)學(xué)院教授。

壽丹娜（1992—），女，漢，浙江諸暨，研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：琵琶。