許延超

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

民族聲樂演唱中的情感表達(dá)

許延超

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

聲樂演唱作為一門綜合性音樂藝術(shù)，要求演唱者在音樂素養(yǎng)、文化修養(yǎng)和內(nèi)在氣質(zhì)等方面都應(yīng)具有較高的造詣。在聲樂表演中，聲樂演唱的藝術(shù)魅力主要來源于演唱者對作品的情感表達(dá)，因而，探討民族聲樂演唱中的情感表達(dá)成為了我們研究民族聲樂的重要課題之一。

民族聲樂；聲樂演唱；情感表達(dá)；演唱技巧

音樂是我國燦爛文化中的重要組成部分，是我國勞動人民集體創(chuàng)作的一種表達(dá)自己思想感情的藝術(shù)形式，是最能表達(dá)和激發(fā)情感的藝術(shù)，民族聲樂作為音樂文化中的一種，具有濃烈的民族特色和風(fēng)格，相比別的音樂形式在情感表達(dá)上更勝一籌，它雖不是情感，卻是情感的載體。

一、民族聲樂演唱中的情感表達(dá)

情感表達(dá)是民族聲樂演唱中的靈魂所在。我國民族聲樂的傳統(tǒng)文化資源極為豐富，不同聲樂作品的音樂風(fēng)格和藝術(shù)特點往往存在不同，其演唱技巧也表現(xiàn)不同，比如，北方的聲樂作品粗獷豪放，而南方的聲樂作品則溫婉柔情。每首民族聲樂作品，無論是創(chuàng)作還是表演，都承載著大量的真摯情感，表達(dá)作品情感的最好途徑便是聲樂演唱。在演唱過程中，演唱者的情感表現(xiàn)決定了聲樂作品的藝術(shù)魅力，雖然對演唱技巧的運用自如可以使演唱者的聲樂演唱顯得專業(yè)不凡，但是離開了情感表達(dá)的參與，整個聲樂演唱呈現(xiàn)的藝術(shù)效果難免會顯得枯燥乏味不少。所以，想要演唱出美妙動聽的聲樂作品，演唱者必須要懂得樂譜與歌聲的轉(zhuǎn)化，通過自身對音樂作品理解和加工，用專業(yè)而熟練的演唱技巧將內(nèi)心的情感生動形象的表達(dá)出來，讓聲樂演唱與聽眾之間產(chǎn)生情感共鳴，使聲樂作品達(dá)到極富感染力的藝術(shù)效果。

二、情感表達(dá)的影響因素

情感表達(dá)是聲樂作品和聲樂演唱的最終目的。民族聲樂的魅力需要演唱者的歌聲和情感來表達(dá)，每一首聲樂作品的情感表達(dá)，演唱者從開始的了解作品、分析作品和理解作品，到后來運用自身豐富的想象力和鮮明的表演個性與聲樂作品相融合，最后通過扎實、高超的演唱技巧呈現(xiàn)給聽眾，這期間，每個部分都影響著聲樂作品的情感表達(dá)，演唱技巧的影響效果最大。越扎實的演唱技巧使演唱者在聲樂作品中的情感表達(dá)越準(zhǔn)確，也是決定聲樂作品情感表達(dá)準(zhǔn)確和表演成功與否的關(guān)鍵。聲樂演唱中的技巧內(nèi)容種類繁多，除了呼吸、姿勢、咬字吐字等身體的技巧把握外，還有控制音準(zhǔn)、節(jié)奏、音色和聲音連貫等演唱技巧的判斷，這些都是一名合格的演唱者所必備的演唱技巧，各種演唱技巧之間關(guān)系密切、缺一不可，需要演唱者經(jīng)過長期的專業(yè)訓(xùn)練方可掌握。因此想要更好地在演唱中體現(xiàn)出聲樂作品的情感思想，認(rèn)真掌握演唱中的每個技巧是演唱者必須要不可忽視的重要問題。

三、情感表達(dá)與演唱技巧的關(guān)系

一直以來，在聲樂演唱中情感表達(dá)是聲樂作品的最終目的，演唱技巧是達(dá)到目的的技術(shù)手段，二者是相互聯(lián)系、相互統(tǒng)一的辯證關(guān)系。然而，越來越多的聲樂演唱者只在意對演唱技巧的追逐，卻忘了演唱的目的，常常忽略了演唱中的情感表達(dá)，這是一種非常不好的現(xiàn)象。古語“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”中指出，情感在演唱前便已存在，直到唱罷再收回，聲樂演唱的咬文、吐字和情感表達(dá)是一個不可分割的整體，演唱者只有在正確處理好情感表達(dá)和演唱技巧之間的關(guān)系，在全身心的投入之下，以高超扎實的演唱技巧將聲樂作品的思想感情和文化內(nèi)涵聲情并茂的演繹出來，才能達(dá)到情感表達(dá)明確、與聽眾產(chǎn)生共鳴、感人至深的藝術(shù)效果。

四、怎樣將情感融入到表演中

前面我們探討了聲樂演唱中情感表達(dá)和演唱技巧之間存在著辯證統(tǒng)一的關(guān)系，演唱技巧極大地影響著聲樂演唱的情感表達(dá)，但是聲樂表演中情感的融入也是必不可少的。那么，怎樣將情感融入到聲樂表演中去呢？首先，作為演唱者本身，應(yīng)該要多多體驗生活，深入的觀察周遭事物，豐富自身的生活閱歷，努力提升自己在聲樂方面的理解能力與對情感的表達(dá)能力。其次，在民族聲樂中，每首聲樂作品都蘊藏著作者的深厚情誼，凝聚著他們的思想和感情，所以，面對每一首聲樂作品時，演唱者必須要全面、細(xì)致地分析作品的創(chuàng)作背景和內(nèi)在含義，了解作者的生活經(jīng)歷與思想觀念，準(zhǔn)確理解作者的情感表達(dá)意圖，這是其對歌曲進(jìn)行二次創(chuàng)作的前提條件。再者，不同作品的情感表達(dá)不同，相同作品的演唱者不同，其情感表達(dá)仍有不同，這與演唱者的經(jīng)歷和理解能力有關(guān)，在二次創(chuàng)作中情感的融入程度出現(xiàn)差異，使得作品的演唱效果也不盡相同。聲音、感情和動作是歌唱藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段，嫻熟的演唱技術(shù)和豐富的情感表達(dá)是聲樂作品表演的必要條件，在歌唱過程中演唱者除了體會和理解歌詞和作者的情感用意，還要懂得利用歌譜發(fā)掘和領(lǐng)悟歌曲的每個字符和音律。演唱者對聲樂作品的理解越透徹，表演的情感融入就會越深入，對作品的情感表達(dá)也就越淋漓盡致。

五、結(jié)語

民族聲樂藝術(shù)演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧的關(guān)系聯(lián)系緊密。在聲樂演唱的過程中，演唱者應(yīng)當(dāng)學(xué)會統(tǒng)籌兼顧，把音樂的情感表達(dá)與演唱技巧的學(xué)習(xí)做到有機(jī)統(tǒng)一，在以情傳聲、聲情并茂、情景交融的合作下，用清秀、甜美而細(xì)膩的歌聲表達(dá)出聲樂作品的思想感情。

[1]楊惠.情感的想象和表達(dá)在聲樂演唱中的運用[J].安徽文學(xué)(下半月),2008,(01).

[2]丁義.透視中國民族聲樂演唱中的“聲、情、字、味、精氣神”[J].中國音樂,2005,(02).

[3]王占文.聲樂藝術(shù)中的情感把握與表達(dá)[J].黃河之聲,2008,(18).

指導(dǎo)老師：洪建民，吉林藝術(shù)學(xué)院教授。

許延超（1991—），女，漢族，河北省邯鄲市肥鄉(xiāng)區(qū)，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，聲樂表演。