李吉品

東北師范大學(xué)人文學(xué)院，吉林　長(zhǎng)春　130024

影響影視劇中人物形象服裝造型因素分析

李吉品

東北師范大學(xué)人文學(xué)院，吉林長(zhǎng)春130024

摘要：影視劇中人物形象是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵元素，在人物形象的塑造中服裝造型是重要環(huán)節(jié)，本文結(jié)合典型影視劇案例分析影響影視劇中人物形象服裝造型的三個(gè)因素入手：劇本定向；人物性格；觀眾審美。以期在眾多影響因素中切中重點(diǎn)，推進(jìn)影響影視劇中人物形象之服裝造型因素的討論，促進(jìn)現(xiàn)實(shí)服裝造型工作準(zhǔn)確、高效地發(fā)展。

關(guān)鍵詞：影視??；人物形象；服裝造型

影視劇的制作既是一門綜合的藝術(shù)，又是一項(xiàng)需要協(xié)調(diào)各方的系統(tǒng)工程。是人類文明和發(fā)展程度的重要體現(xiàn)，而影視劇中人物形象是情節(jié)展開的重要基礎(chǔ)，而在塑造人物形象中，不僅需要演員的精湛表演，更需要服裝造型與之配合，二者相得益彰才能使作品出彩。服裝造型在影視作品始終扮演著重要角色。除了電視劇或電影設(shè)計(jì)中精彩的故事情節(jié)與演員精湛的演技能夠吸引觀眾的眼球之外，形態(tài)各異與精美絕倫的服裝造型也總是讓關(guān)注深深折服，心往神移。因而服裝設(shè)計(jì)不僅承載著歷史文化傳統(tǒng)的深刻內(nèi)涵，更實(shí)現(xiàn)了對(duì)服裝設(shè)計(jì)師美學(xué)理念淋漓盡致的詮釋，正是在這“亂花漸欲迷人眼”般的服裝設(shè)計(jì)更替中，服裝設(shè)計(jì)師不僅把服裝造型一步一步推向一個(gè)新的階梯，更使電影行業(yè)不斷走向一個(gè)前所未有的高度。

一、劇本定向

人物的服裝造型是一個(gè)時(shí)代特有的文化名片，也是我們?cè)谟^看電影、電視劇時(shí)能夠準(zhǔn)確、快速的辨別一個(gè)時(shí)代、一個(gè)社會(huì)的重要標(biāo)志。在同一歷史時(shí)期下，發(fā)生在不同國(guó)度的故事中人物形象的服裝設(shè)計(jì)是完全不同的。所以在明確的劇本指向下，服裝設(shè)計(jì)人員才能聚焦故事背景中的時(shí)空范圍，在準(zhǔn)確了解當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐闹b打扮的習(xí)慣與特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合人物性格特點(diǎn)及劇情進(jìn)行發(fā)揮與創(chuàng)作。

2002年張藝謀的《英雄》橫空出世，而擔(dān)綱《英雄》主要人物服裝設(shè)計(jì)的也正是蜚聲國(guó)內(nèi)外、享譽(yù)全球的和田美惠(日文名：ワダ·エミ)女士?？紤]到我國(guó)古代趙國(guó)時(shí)期相關(guān)服裝資料十分匱乏，這樣難度高、挑戰(zhàn)性強(qiáng)的服裝設(shè)計(jì)就需要導(dǎo)演及早的明確劇本定向，也就是說(shuō)，為服裝設(shè)計(jì)提供一個(gè)明確的主題或者方向。和田惠美突破服裝資料匱乏的障礙，大膽運(yùn)用色彩而非款式細(xì)節(jié)來(lái)詮釋人物與故事。她在電影中充分發(fā)揮了黑、白、紅、藍(lán)、綠五種色調(diào)的作用，在顏色的巨大反差中尋找視覺(jué)的沖突與震撼，而這樣的抉擇與實(shí)踐真的收到了震撼觀眾的驚艷效果。由于趙國(guó)服飾相關(guān)資料極為匱乏，也沒(méi)有相關(guān)史料加以借鑒，和田美惠女士便根據(jù)自身對(duì)已有資料的理解以及劇本中趙國(guó)人的愛(ài)國(guó)精神和執(zhí)著信念，創(chuàng)造性的僅僅使用色彩與材質(zhì)詮釋人物，表達(dá)人物性格，對(duì)人物加以演繹。考慮到紅色象征著堅(jiān)定不移的信念與矢志不渝追求理想的激情，和田美惠女士決定用紅色去表達(dá)主人公對(duì)親王的憎恨與強(qiáng)烈的反叛意識(shí)，并以此表達(dá)趙國(guó)自身的國(guó)家理念。因而，當(dāng)大量浸潤(rùn)了血紅色雪紡材料的服飾在電影中隨風(fēng)而起時(shí)，飄逸灑脫的女俠在枯黃的落葉襯托下便不僅傳達(dá)了中國(guó)古代的神韻與靈動(dòng)，更將視覺(jué)效果在強(qiáng)烈的對(duì)比中推向巔峰。

二、人物性格

服裝語(yǔ)言是影視作品的重要組成部分，為影片敘事提供有力的視覺(jué)支持，同時(shí)影視作品作為生活的折射和藝術(shù)化，需要按照影視劇中人物角色的性格特點(diǎn)或者特定情節(jié)中的特定情緒來(lái)進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)。

著名設(shè)計(jì)師科琳·阿特伍德(Colleen Atwood)在經(jīng)過(guò)五個(gè)月的艱苦學(xué)習(xí)與創(chuàng)作之后完成了250多套款式各異的和服，而這些和服的誕生也淋漓極致的詮釋了人物的性格與特點(diǎn)，因而正是憑借這驚艷世界的和服，影片《藝妓回憶錄》一舉多得第78屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。在此影片中，由章子怡扮演的“小百合”總能帶給人一種蘭心蕙質(zhì)，冰雪聰明，如水般溫柔的感覺(jué)，而這樣的感覺(jué)也恰恰是在粉紅、粉藍(lán)、粉紫、米黃、銀色等淺色系服裝的襯托下與人物性格完美的合而為一。與此同時(shí)，這樣的服裝設(shè)計(jì)也準(zhǔn)確的表達(dá)了“小百合”與一般藝妓的不同之處——不僅僅是身份上的顯著差異，更是審美與習(xí)慣的大相徑庭。

三、觀眾審美

影視劇創(chuàng)作的目的即為觀眾所欣賞，所以觀眾的審美也是需要考慮的重要因素，在通過(guò)服裝造型打造人物形象的過(guò)程中尤其需要考慮目標(biāo)人群的審美。

從視覺(jué)感官的角度來(lái)分析，在眾多影片的運(yùn)用與表現(xiàn)中得到有效證明，那就是服裝的基本造型和色彩應(yīng)用不僅是構(gòu)成視覺(jué)性審美的基本要素，更是是造成視覺(jué)沖擊的重要原因。例如在電視劇《甄嬛傳》中，其服裝考究無(wú)一不細(xì)致入微，完美契合人物性格身份，對(duì)揭示人物性格變化起著重要的信號(hào)指示作用。因而在整個(gè)服裝的設(shè)計(jì)與運(yùn)用中，觀眾而可以清晰的辨別清朝宮廷妃子的穿衣打扮，鮮明地體會(huì)到甄嬛個(gè)人的情緒變化和性格轉(zhuǎn)變。除此之外，從清淡碧色和粉色到之后的濃艷莊貴的紅色和黃色，這樣對(duì)于甄嬛服裝的轉(zhuǎn)變?cè)趲?lái)強(qiáng)化視覺(jué)沖擊的同時(shí)，更在受眾的潛意識(shí)中形成觀念反差，揭示人物性格發(fā)展走向，使觀眾逐步形成對(duì)人物形象的全面認(rèn)識(shí)。因而總的來(lái)說(shuō)，通過(guò)服裝造型與色彩應(yīng)用配合人物形象的轉(zhuǎn)變給受眾以基本的情感定位和視覺(jué)印象，不僅能夠形成影視劇人物造型，更能帶來(lái)影視劇藝術(shù)特色基本的審美意識(shí)。

影響服裝造型的因素眾多，本文討論分了其中三個(gè)主要影響因素，隨著影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，影響因素將會(huì)越來(lái)越多，所以應(yīng)該以一種動(dòng)態(tài)的觀點(diǎn)對(duì)待這一問(wèn)題，根據(jù)不斷出現(xiàn)的新情況，新需求進(jìn)行切合實(shí)際的應(yīng)對(duì)與調(diào)整，但目標(biāo)終究指向一個(gè)，在做好影視劇中人物服裝造型這一環(huán)節(jié)的工作基礎(chǔ)上創(chuàng)作出更多贏得觀眾與評(píng)委，贏得時(shí)間考驗(yàn)的優(yōu)秀影視作品。

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中圖分類號(hào)：J918

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)10-0141-01