楊 迪
河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,河北 保定 071000
淺析影視動(dòng)畫場景中的色彩藝術(shù)
楊迪*
河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,河北保定071000
摘要:影視動(dòng)畫制作中,色彩是一種重要的視覺語言,是影視動(dòng)畫發(fā)展的靈魂,并且色彩有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和情感寓意,在動(dòng)畫影片的場景設(shè)計(jì)中,色彩的處理對(duì)場景表現(xiàn)、整體環(huán)境的渲染、人物性格塑造以及情節(jié)的發(fā)展起著關(guān)鍵性的作用。通過對(duì)影視動(dòng)畫場景色彩設(shè)計(jì)的剖析,本文揭示了恰當(dāng)?shù)纳蔬\(yùn)用可以呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力和直觀的感染力,所以影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中必須高度重視色彩的運(yùn)用。
關(guān)鍵詞:場景設(shè)計(jì);色彩;光線
一、色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的概述
(一)色彩基本概念與規(guī)律
1、色相,指色彩的不同顏色,色彩又分為無色系和彩色系,無色系指黑白灰,彩色系指紅、橙、黃、綠等。
2、明度,指色彩的明暗程度,不同的色相本身帶有不同的明度。黃色的明度最高,紫色的明度最低。橙、綠、紅、藍(lán)依次排列于黃色與紫色之間。
3、純度,指色彩的純凈度,也可稱作色彩的飽和度,鮮艷度。隨著不同顏色的互相摻入色彩明度也隨之降低。
(二)色彩的節(jié)奏感
色彩是由空間色彩和時(shí)間色彩組合而成,色彩之間也是相互聯(lián)系相互作用,色彩只有在對(duì)比中,才能更好的展現(xiàn)自身獨(dú)特魅力而至產(chǎn)生節(jié)奏。影視動(dòng)畫具有獨(dú)特的繪畫特點(diǎn),所以場景的色彩構(gòu)成至關(guān)重要。
(三)色彩的心理
影視動(dòng)畫是連續(xù)的影響運(yùn)動(dòng),當(dāng)視覺疲勞時(shí),下意識(shí)眼中會(huì)出現(xiàn)與原來相反的色彩,所有顏色都是一樣,產(chǎn)生的視覺余留都是其看到的補(bǔ)色。在高明度的色澤出現(xiàn)時(shí)我們會(huì)下意識(shí)的去尋求低明度的色彩。所以色彩的心理暗示是不容忽視的。而且從某種意義上講,情感空間的想象空間范圍很廣,并且?guī)в泻芟氲娜藶橐蛩?,一方面?huì)有創(chuàng)作者的主觀情感因素,另一方面也有觀者的主觀情感在里面。
(四)色彩的屬性
了解色彩的屬性,能更好的運(yùn)用到影視動(dòng)畫當(dāng)中,例如:白色可以代表陽光、光明,也可以代表白雪、云霧的顏色,視覺上給人寒冷、單薄、輕盈。在心理上能給人呈現(xiàn)出明亮、干凈、純潔,在中國傳統(tǒng)中它又能表達(dá)哀悼的顏色,在西方婚禮中有經(jīng)常使用來表達(dá)純潔和堅(jiān)貞,所以在影片場景設(shè)計(jì)當(dāng)中把握好顏色的運(yùn)用至關(guān)重要。
二、場景設(shè)計(jì)中色彩對(duì)動(dòng)畫影片的影響
(一)色彩變化有助于推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展
一部影片場景的色彩隨著一個(gè)個(gè)場景的變化對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展有直接的推動(dòng)作用,溫暖的色調(diào)可能對(duì)清潔的發(fā)展呈現(xiàn)出祥和的景象,陰暗的色調(diào)可能對(duì)故事劇情中反派的到來敲響警鐘。例如:于2015年底放映的《西游記之大圣歸來》影片中場景色彩隨著情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生了豐富的變化。江流兒與悟空八戒在森林里相識(shí)的場景,畫面一直以黃綠色的暖色調(diào)為主,給觀眾已平推緩和的感覺。但當(dāng)三人進(jìn)入妖怪假設(shè)的旅館之前場景顏色就有暖變冷灰暗了的許多,暗示著接下來反派人物的登場,進(jìn)而推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展,給了觀眾足夠的心理準(zhǔn)備。
(二)色彩運(yùn)用有助于渲染環(huán)境氛圍
一部影片的動(dòng)畫場景再怎么變化也是為劇情服務(wù)的,大面積的色彩與色塊第一時(shí)間會(huì)傳到觀者眼中來烘托場景的氛圍。例如:法國出品的動(dòng)畫長片《童話的小屋》一家人搬到嬸嬸家,姐姐一推開門,屋內(nèi)大面積的偏暗綠色的冷色調(diào)充滿整個(gè)屋子,瞬間營造出陰暗的氣氛,側(cè)面反映出屋內(nèi)長久沒人居住的,從而為下面故事情節(jié)發(fā)展起到了鋪墊作用。同時(shí)色彩的暗示作用也至關(guān)重要不容忽視,往往場景中色彩產(chǎn)生強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)變后,將會(huì)預(yù)示著下面的劇情發(fā)生突變和扭轉(zhuǎn),同樣是動(dòng)畫影片《童話的小屋》當(dāng)小主人公拿到奶奶留下的禮物進(jìn)打開屋門進(jìn)到屋子,出現(xiàn)偏冷的黃色,但當(dāng)小主人公拉開紗簾看到童話小人時(shí),場景的整體色調(diào)隨著劇情的進(jìn)展出現(xiàn)大轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)出帶有神秘色彩的紫紅色。為后面的發(fā)展起到了暗示作用。
(三)色彩的運(yùn)用有助于故事主旨的理解
一部好的動(dòng)畫影片通常會(huì)通過各種方法來激發(fā)故事矛盾和情節(jié)發(fā)展,其中色彩的強(qiáng)烈對(duì)比關(guān)系,對(duì)強(qiáng)調(diào)故事矛盾的沖突關(guān)系有著很好的輔助作用。進(jìn)而使情節(jié)起伏更加深入人心,并最終有助于觀眾增強(qiáng)對(duì)主旨的了解。例如:2005年美國出品的動(dòng)畫影片《僵尸新娘》,打破以往人們對(duì)僵尸世界的冰冷陰暗形象,反之是明快鮮亮的色彩呈現(xiàn)在人們面前,而人間卻變成冰冷灰色的色彩,這兩種視覺差異隨著情節(jié)變化而切換,而色彩的強(qiáng)烈連續(xù)對(duì)比,好像人間是地獄,側(cè)面反映了故事的藝術(shù)內(nèi)涵,突出了影片的特色,使得觀眾對(duì)故事內(nèi)容主旨的理解更加深刻。
三、色彩構(gòu)架動(dòng)畫場景空間
(一)屬性空間
任何場景中色彩對(duì)空間的塑造功能都離不開色彩的三種屬性,即色相、明度和純度,康定斯基曾這樣說過:“如果分別畫出兩個(gè)圓,一個(gè)為黃色,一個(gè)為藍(lán)色,那么,短暫的凝視將表明,黃的圖形由中心向外運(yùn)動(dòng),顯而易見地趨近觀者:另一方面,藍(lán)色的圖形則向自身運(yùn)動(dòng),像蝸牛在蝸牛殼里一樣,這種色彩遠(yuǎn)離觀者?!彼钥臻g中的兩個(gè)位置要想拉開空間即兩個(gè)位置的色彩鮮艷、明亮、清晰度都要有所區(qū)分即可。
(二)對(duì)比空間
在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)當(dāng)中,色彩通常是通過冷暖,純度來實(shí)現(xiàn)空間的縱深感。從色彩的冷暖角度來講,暖色給人向前、積極的感覺,而冷色則是后退,陰郁的感覺。而且不論那種色澤在前或在后只要兩種對(duì)比色同時(shí)存在,即會(huì)帶來空間上的縱深感。例如:于2004年出品的影片《獅子王3》中,當(dāng)彭彭從瀑布頂端墜入到河流后畫面直接切到一個(gè)彭彭在水里的近景,水是偏冷的藍(lán)色,天空是偏暖的紫色,雖然都是冷色系,但也形成了冷色系里的冷暖對(duì)比,使得畫面當(dāng)中近處的海和遠(yuǎn)處的天拉開了空間關(guān)系。
四、結(jié)語
色彩擁有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力,是動(dòng)畫影片中推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、渲染環(huán)境氣氛、塑造人物性格極其重要的視覺元素。并且在動(dòng)畫影片的場景設(shè)計(jì)中,色彩是靈活力很強(qiáng),變化延伸性很好的元素。動(dòng)畫的場景創(chuàng)作要立足于劇本實(shí)際情況并加以渲染強(qiáng)調(diào),相較于實(shí)拍電影,動(dòng)畫電影中的色彩設(shè)定具有更多主觀性,被賦予了更多的人為因素,使得藝術(shù)特色更加鮮明的展現(xiàn)出來。
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** 作者簡介:楊迪(1990-),女,漢族,河北保定人,河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)碩士研究生在讀。
中圖分類號(hào):J905
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
文章編號(hào):1006-0049-(2016)10-0095-01