朱皓麟

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

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談二胡蟒皮的選擇

朱皓麟

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

摘 要：二胡屬膜振動筒狀結(jié)構(gòu)共鳴體的拉弦樂器，主要靠琴弓摩擦琴弦引起振動，由琴馬的傳導(dǎo)至琴皮，使皮膜和琴筒內(nèi)空氣柱形成共振，從而形成二胡的整體聲響。因此，一張琴皮的好壞對二胡的音色起著決定性的作用。然而，大多數(shù)愛好者甚至專業(yè)演奏員對琴皮沒有理性客觀的認(rèn)識，不能夠很據(jù)經(jīng)驗選擇適合自己的琴皮。本文以蟒皮的選擇為視角進行探討，以此為更多二胡愛好者選琴提供更多的理性思考。

關(guān)鍵詞：二胡；琴皮；制作

二胡為我國傳統(tǒng)代表性樂器，最早發(fā)源在唐朝，為外來樂器，我國北方少數(shù)民族及胡族在演奏中經(jīng)常使用，具有很廣的地域性，種類繁多。如今，隨著二胡演奏技巧的發(fā)展迅速，常規(guī)制作的二胡已經(jīng)無法滿足專業(yè)二胡演奏需要。為追求更好的發(fā)聲效果，二胡的琴皮一直被人們視為改良的重點。用絲織品、塑料薄膜、小牛犢皮、豬肚、河豚皮等材料取代蛇皮對二胡進行的嘗試舉不勝數(shù)。后發(fā)現(xiàn)由于野生蟒皮的皮質(zhì)具有經(jīng)緯線狀的獨特結(jié)構(gòu)，并具有較高的彈性和抗拉強度，以及低于其他皮膜的延伸率，不但彈性與柔韌性好，而且發(fā)音優(yōu)美，覆蓋的音域也較寬，是所有嘗試的材料都所不具備的。所以，野生蟒皮就成為制作高檔二胡琴皮的首選材料。

一、蟒皮的選擇

近年來，隨著社會文明的發(fā)展，世界環(huán)保大潮的推進，對野生動物保護的呼吁越來越多。我國野生動物保護法規(guī)的出臺對蟒皮的使用采取了相應(yīng)的控制，在這種趨勢下，野生蟒皮的使用受到了進一步的限制，從而對二胡琴皮的使用造成了影響。所以，為保證二胡事業(yè)的健康發(fā)展，國家大力提倡發(fā)展人工養(yǎng)殖蟒蛇作為商業(yè)用途。

由于蟒蛇的生長環(huán)境特殊，對生存環(huán)境的溫度和氣候條件有著相當(dāng)高的要求，因此，目前使用的琴皮主要以來源于越南、緬甸以及國內(nèi)云南、江西、四川等地人工飼養(yǎng)的蟒皮為主。在外形上，飼養(yǎng)蟒與野生蟒相差無幾，但因為生長周期和生存環(huán)境的不同，飼養(yǎng)蟒在皮質(zhì)上與野生蟒也有著不同的差異，飼養(yǎng)蟒飲食狀態(tài)充足生長環(huán)境好，體型較野生蟒更為肥大，蟒皮鱗格偏大顏色過渡不夠分明。野生蟒因為生存環(huán)境在野外，飲食不能夠得以保障，且經(jīng)常處于運動狀態(tài)，表皮容易受傷，蟒皮鱗格偏小，但顏色偏深黑黃分明油性高。目前，市場普遍認(rèn)為大鱗格偏少，本著物依稀為貴的消費理念，飼養(yǎng)蟒的琴皮更容易獲得消費者認(rèn)可，所以飼養(yǎng)蟒皮鱗格在外觀品相上優(yōu)于野生蟒皮。但飼養(yǎng)蟒缺乏野生蟒的生存環(huán)境和運動狀態(tài)，皮脂度過高皮質(zhì)韌性不及野生蟒，所以，飼養(yǎng)蟒二胡成品的音質(zhì)和使用壽命略遜于野生蟒。

二、不同位置蟒皮的作用

目前，較常見的整條健康的好蟒皮長度大約在5米左右，根據(jù)蟒皮鱗格排列的規(guī)則，蟒皮通常頭和尾部鱗格較小，中間腰部鱗格較大，因為蟒蛇的進食狀態(tài)導(dǎo)致腰部致頭部的蟒皮經(jīng)常被拉伸，纖維組織及彈性遭到破壞，皮較薄纖維強度稍遜所以腰部致頭部的蟒皮不能做二胡琴皮使用，所以，這類皮膜一般適用于中胡或大三弦等中低音樂器。

又如，尾部的蟒皮厚實纖維強度大，一般未遭受生理條件的破壞，在中高檔二胡的琴皮選用上，只能選從尾端肛門往頭部算起約1M內(nèi)的蟒皮，每塊皮約13CM，只可取5-7張皮，有時為了外觀需要適應(yīng)市場審美需求而躲避怪鱗選擇花紋美觀無怪鱗的地方進行裁剪，一張皮只能選出3-4張精品琴皮。但這樣造成了巨大的資源浪費，也間接促進了成品琴的成本增加。

再者，在可用的蟒皮中，蟒皮尾端致腰段鱗格大小呈V字狀由小變大。鱗格呈菱形呈現(xiàn)在成品二胡琴皮上時，菱形比例上下距離小于左右距離時，說明鱗格位置靠后，琴皮彈性較好。當(dāng)菱形比例上下距離大于左右距離時，說明鱗格位置靠前。琴皮反應(yīng)靈敏。一般菱形越矮纖維組織越強大，彈性越好生命力也就越長久。彈性好的蟒皮音色二胡味道濃郁反應(yīng)靈敏。因此，在選擇二胡時對蟒皮鱗格的挑選應(yīng)當(dāng)做為一把二胡優(yōu)劣的重要參考標(biāo)準(zhǔn)。

三、蟒皮對二胡音質(zhì)的影響

在實踐中發(fā)現(xiàn)，皮膜鱗片過大，一般皮膜較厚，震動阻力大。用于二胡時，內(nèi)弦發(fā)音較好，但外弦發(fā)音遲鈍，特別是下把位高音音量小，音色悶暗。如果皮鱗太小，往往皮膜較單薄。這樣的皮膜用在二胡上，雖然外弦發(fā)音響亮，但缺乏二胡應(yīng)有的醇厚圓潤的音色特點，相比之下鱗格適中的琴皮，振動頻率快，發(fā)音結(jié)實，豐富，靈敏。所以一塊最好的琴皮并不是鱗格大的琴皮，由此可見皮膜在位置選擇正確的前提下，外觀色澤鮮明油量、黃黑顏色清晰、富于光澤；鱗格大小適中均勻方正，厚薄適中的琴皮為做琴首選。鱗格數(shù)目通常在斜數(shù)11-14個之間。

另外，很多愛好者對蟒皮鱗格上的怪鱗有誤區(qū)，認(rèn)為怪鱗會影響音色，盲目追求無怪鱗的琴皮，在品相和音色二選一的時候，更關(guān)注品相。這是不對的，很多野生的小花紋蟒皮怪鱗是相當(dāng)多的，怪鱗不是決定二胡聲音好壞的因素。是蟒皮自然生長的結(jié)果，在二胡成品中僅僅是品相上的完美，與音色沒有直接關(guān)系，當(dāng)然沒有怪鱗的琴皮品相較好再加上好的的音色，會使樂器更加完美，但同時好的品相也會增加成品琴的價格，所以在音色與品相選其一的時候，不要過于糾結(jié)品相，畢竟二胡是一種樂器，是以音色好壞來決定優(yōu)劣的。

四、結(jié)語

經(jīng)過近一個世紀(jì)的發(fā)展，當(dāng)今二胡已是我國民族樂團的基礎(chǔ)力量，擁有著大批專業(yè)演奏人員和廣泛的群眾愛好者。并不斷以高雅藝術(shù)形象，一次次代表中國傳統(tǒng)音樂文化出現(xiàn)在國際舞臺上。所以，其制作關(guān)鍵的部位——蟒皮的優(yōu)劣對二胡的音色起著決定性的作用，至關(guān)重要。以上是筆者根據(jù)自己的選琴經(jīng)驗做出的總結(jié)。希望能以此提供借鑒，對大家以后在二胡的選擇上有所幫助。

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