朱鑫磊

（南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 210097）

電子音樂(lè)分析中的音響分析手段

朱鑫磊

（南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 210097）

20世紀(jì)以來(lái)，科學(xué)技術(shù)的蓬勃發(fā)展為音樂(lè)的多元化提供了更多可能性。音樂(lè)的風(fēng)格多樣化、音樂(lè)的流派眾多、音樂(lè)的創(chuàng)作理念個(gè)性自由，這些都表現(xiàn)出20世紀(jì)以來(lái)音樂(lè)多元化的特點(diǎn)。音響分析是以音響為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)音樂(lè)分析方法的一種補(bǔ)充，它與20世紀(jì)以來(lái)電子音樂(lè)的創(chuàng)作大多以聲音為載體的創(chuàng)作觀念相吻合。傳統(tǒng)樂(lè)器音樂(lè)主要是通過(guò)組織音符來(lái)實(shí)現(xiàn)，而電子音樂(lè)從聲音出發(fā)來(lái)組織音樂(lè)，記譜、音響上的差異使得電子音樂(lè)的分析無(wú)法精準(zhǔn)的用和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器等傳統(tǒng)的音樂(lè)分析法來(lái)分析。筆者的初衷是在歸納總結(jié)電子音樂(lè)的音響分析手段上作一些探索性的嘗試，并希望能對(duì)作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作提供一些有益的參考。

電子音樂(lè)；音響；聲音；音樂(lè)分析

電子音樂(lè)的不斷進(jìn)步發(fā)展，展現(xiàn)出了多元化、科技化、個(gè)性化的繁榮景象，這也要求我們開(kāi)拓新的思維理念、培養(yǎng)新的認(rèn)識(shí)，從而適應(yīng)音樂(lè)形態(tài)上的創(chuàng)新、理解音樂(lè)風(fēng)格的改變，面對(duì)這樣的一種現(xiàn)狀，音響分析方法能從一個(gè)合理的角度幫助人們認(rèn)識(shí)電子音樂(lè)。

一、圖表分析

電子音樂(lè)的科技化、特殊化，音樂(lè)分析也朝著高科技化發(fā)展。用頻譜分析電子音樂(lè)是音樂(lè)分析的一個(gè)拓展。頻譜就是聲音分布的曲線。它能讓聲音頻率的比例在圖表上直觀的顯示，從頻譜儀上我們能得到音響特征的重要參數(shù)。

（一）頻譜分析

用頻譜來(lái)分析音樂(lè)實(shí)質(zhì)上是回到了聲音的本質(zhì)，通過(guò)頻譜能夠深化人們對(duì)泛音、音色、音響的認(rèn)識(shí)，讓人們能從一個(gè)“可視”的角度分析電子音樂(lè)，也給作曲家們提供一個(gè)微觀的理論借鑒。頻譜所具有的自身特點(diǎn)，例如：數(shù)字化、線性化、離散化等。從頻譜圖中可以得到的聲音信息有：

1.聲音的頻段。頻譜儀所記錄下來(lái)的聲音隨時(shí)間變化的細(xì)節(jié)變化，在頻譜表中能夠顯示出聲音的頻率振幅范圍以及在不同頻段上聲音的能量。

2.聲音材料的特性。聲音性質(zhì)的不同在不同的頻段內(nèi)的顯示也不同。如：正弦波，由于它沒(méi)有泛音，所以聲音的頻段集中在同一領(lǐng)域，而這樣的聲音單調(diào)乏味；大提琴有極其豐富的泛音，因此在頻譜表上分布分散，聲音的表現(xiàn)力強(qiáng)。

（二）波形分析

波形是從頻譜表中能夠直觀的觀察到聲音的輪廓，是音量分布的直觀顯示。從波形數(shù)據(jù)中我們能初步把握音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)。

從波形圖上可以籠統(tǒng)將音樂(lè)作品分為幾個(gè)部分，這幾個(gè)部分可以看成是樂(lè)曲的各個(gè)樂(lè)章。在樂(lè)曲中我們能清晰的感受到作品引子、過(guò)渡、高潮、高潮的延續(xù)、尾聲這些部分。結(jié)合波形圖對(duì)結(jié)構(gòu)有了清晰認(rèn)識(shí)后，我們可以根據(jù)波形圖標(biāo)快速的找到分析的段落，在之后的音樂(lè)分析過(guò)程也才能更好的對(duì)構(gòu)成音響的因素進(jìn)行有條理、有順序的分析。

在分析電子音樂(lè)時(shí)，運(yùn)用圖表分析能讓分析者建立起微觀的思維，從而更直觀的體會(huì)到作曲家在聲音的設(shè)計(jì)、音響素材的選擇上的意義，從理性的思維層面，增強(qiáng)對(duì)聲音材料特征的理解，也使得分析者逐步形成一種音樂(lè)分析的微觀思維，這對(duì)分析傳統(tǒng)的聲學(xué)樂(lè)器音樂(lè)也是有積極意義的。雖然，通過(guò)圖表分析的方法可以得到一些對(duì)聲音素材從感性到理性的過(guò)度認(rèn)知，但是完全依據(jù)數(shù)據(jù)來(lái)分析電子音樂(lè)也是有局限性的，音樂(lè)音樂(lè)的內(nèi)涵還是離不開(kāi)感性的認(rèn)知?？傊脠D表分析的方法來(lái)輔助分析電子音樂(lè)是具有重要意義的。

二、聲音材料的認(rèn)知

電子音樂(lè)的特殊化很重要的一部分原因就是其聲音素材選擇上的無(wú)限性。尋求各種音響、創(chuàng)造各種表現(xiàn)方式、創(chuàng)造獨(dú)具魅力的音樂(lè)效果已成為了電子音樂(lè)創(chuàng)作者們的一個(gè)創(chuàng)作特點(diǎn)。電子音樂(lè)的創(chuàng)作中，音樂(lè)的組織形式注重的更多的是聲音。在電子音樂(lè)家的世界里，自然界任何聲音素材都有可利用價(jià)值。但并不是還原自然界中的聲音就能稱之為電子音樂(lè)，作曲家采樣聲音素材后是以塑造音樂(lè)形象為目的，引發(fā)人們的聯(lián)想。而相比傳統(tǒng)的作曲理念，這種觀念已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的局限性，音樂(lè)的創(chuàng)作朝著一個(gè)五彩斑斕的方向發(fā)展著。所選用的聲音素材包括：自然界中的聲音、電子合成器合成的聲音、傳統(tǒng)的聲學(xué)樂(lè)器或采樣人聲等等。

對(duì)聲音素材的分析是電子音樂(lè)分析的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，對(duì)聲音素材的來(lái)源、聲音素材的組合方式、聲音素材的處理、聲音素材的變化進(jìn)行研究，分析作者在聲音素材的運(yùn)用時(shí)的創(chuàng)作思維和理念，以及在對(duì)聲音素材進(jìn)行加工后所造成的音響效果進(jìn)行分析，試圖體會(huì)作曲家的用意。

費(fèi)舍爾在《地鐵練習(xí)曲》中采樣了列車行駛的聲音。這些聲音素材經(jīng)過(guò)“剪切”“倒轉(zhuǎn)”“拼貼”“剪輯”“對(duì)比”“加速”等處理手段，作為全新的音樂(lè)語(yǔ)音被重新組合、設(shè)計(jì)，是具體的聲音抽象化。他擺脫了用音符組織音樂(lè)的傳統(tǒng)方式，從音響入手進(jìn)行創(chuàng)作出的具體音樂(lè)是電子音樂(lè)的雛形。

三、聲音的組織

（一）聲音的動(dòng)機(jī)

“動(dòng)機(jī)”作為音樂(lè)的一個(gè)核心素材發(fā)揮著重要的作用。傳統(tǒng)樂(lè)器音樂(lè)中的動(dòng)機(jī)是指具有特性的音調(diào)及至少含有一個(gè)重音的節(jié)奏型的構(gòu)成，動(dòng)機(jī)是樂(lè)思表達(dá)、樂(lè)曲發(fā)展的重要環(huán)節(jié)，是具有代表意義、表現(xiàn)意義的音樂(lè)主題最小的單位。而在電子音樂(lè)中，首先在創(chuàng)作技術(shù)上，從以音符為組織形態(tài)發(fā)展到用聲音來(lái)組織的創(chuàng)作理念，因此，在“動(dòng)機(jī)”上與傳統(tǒng)的樂(lè)器音樂(lè)就有所不同也相對(duì)復(fù)雜。

在電子音樂(lè)的作品中，從音響的表現(xiàn)形態(tài)角度出發(fā)，可將動(dòng)機(jī)分為：

1.具有特殊意義的具體采樣聲音。

2.線性的聲音。

3.點(diǎn)狀、顆粒、離散的聲音。

4.通過(guò)調(diào)制、振蕩器等手段發(fā)出的電子聲音。

在讓·雅爾的作品《氧氣》的開(kāi)始，作品就由線性與點(diǎn)狀的聲音素材引出，隨著引子的進(jìn)行，點(diǎn)狀的低音類似貝斯的聲音素材將音樂(lè)帶入了樂(lè)曲的第一部分，一聲聲來(lái)自遠(yuǎn)方的線性電子音色帶出了弦樂(lè)旋律的進(jìn)入。過(guò)渡部分是由顆粒狀的電子音色組成，傳統(tǒng)的聲樂(lè)樂(lè)器音色與電子音色融合在一起，跌宕起伏。第二部分結(jié)束時(shí)，聲音素材逐漸減少減弱，直到線性沙啞的線性電子音色的逐漸消失，第三部分，聲音素材由剛才線性沙啞的音色與另一個(gè)線性的電子音色的融合漸強(qiáng)直到音樂(lè)終止。

（二）節(jié)奏

節(jié)奏是有一定規(guī)律出現(xiàn)的音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱。在電子音樂(lè)中，節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)方式更為自由、多樣化、特殊化。

在電子音樂(lè)的創(chuàng)作中，音樂(lè)從音符的組織轉(zhuǎn)化為聲音的組織，對(duì)節(jié)奏的運(yùn)用拓展為音樂(lè)時(shí)間的把握。斯托克豪森對(duì)音樂(lè)時(shí)間的認(rèn)識(shí)超越了平常的認(rèn)識(shí)極限。節(jié)奏，是有規(guī)律的組織形態(tài)，是有一定的組織標(biāo)準(zhǔn)的。但在電子音樂(lè)創(chuàng)作中，由于創(chuàng)作的載體不同，可以突破了人的生理局限，因此在音樂(lè)時(shí)間上的操作是自由的，這也正是電子音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)所在。

在斯托克豪森的作品《contact》中，用一個(gè)一秒的簡(jiǎn)單節(jié)奏作為基本單位制作一個(gè)循環(huán)（Loop），將一秒的節(jié)奏壓縮為1/16秒，使節(jié)奏持續(xù)進(jìn)行。在這時(shí)聽(tīng)到的節(jié)奏不再是節(jié)奏，而是一個(gè)具有特殊的音色、音質(zhì)的音響。

節(jié)奏的分析在電子音樂(lè)中更具特殊化，作曲家們的作曲理念打破了傳統(tǒng)作曲技法的節(jié)奏概念，時(shí)間的絕對(duì)性不存在，更多的是自由化、個(gè)性化的音樂(lè)時(shí)間組織語(yǔ)言。

（三）空間組合

聲音的空間感不僅表現(xiàn)為聲音在方向上的運(yùn)動(dòng)，也表現(xiàn)為聲音距離遠(yuǎn)近的變化。

1.相位

在傳統(tǒng)作曲理念中，聲音的分布位置也非常重要，這就關(guān)系到每樣樂(lè)器的擺位。電子音樂(lè)相比傳統(tǒng)聲學(xué)音樂(lè)，在相位上有更多的自由性，對(duì)PAN進(jìn)行數(shù)值的設(shè)定即可以隨意的改變相位。音樂(lè)家們追尋音響的空間效果，在作曲技法的運(yùn)用中，在音箱的布局，將四維擴(kuò)展到五維，聽(tīng)眾感覺(jué)到的聲音像是從四面八方傳來(lái)，聲音經(jīng)作曲家們?cè)谙辔簧系陌才挪辉偈庆o止的，而是游移、運(yùn)動(dòng)著的。

在讓·雅爾的《氧氣》中在音色的運(yùn)用上就對(duì)相位進(jìn)行了調(diào)制。氧氣本就是一種看不見(jiàn)摸不著卻又時(shí)刻存在于我們身邊的氣體，這首作品中電子音色的設(shè)計(jì)跌宕起伏、忽近忽遠(yuǎn)、強(qiáng)弱交替正反應(yīng)出了氧氣的無(wú)時(shí)不在。

2.延遲（Delay）、混響（Reverb）

在電子音樂(lè)創(chuàng)作中，對(duì)已采樣的聲音通過(guò)添加這些效果器，能夠讓聲音更加具有空間感。作曲家們通過(guò)虛擬的聲場(chǎng)技術(shù)模擬聲場(chǎng)，來(lái)自由的控制設(shè)計(jì)自己作品的空間音響效果。在電子音樂(lè)創(chuàng)作中，對(duì)已采樣的聲音通過(guò)添加這些效果器，能夠讓聲音更加具有空間感。

在施托克豪森的《青年之歌》中我們能很感受到他的作品有多層次空間組合的特點(diǎn)。聲音的設(shè)計(jì)感仿佛讓人感到這純凈的聲音來(lái)自遙遠(yuǎn)的地方，聲音的運(yùn)動(dòng)感讓人不禁感嘆作曲家的創(chuàng)新理念，也仿佛被作曲家一同帶上了他純凈美好的音樂(lè)旅程。例如：在作品0’11’’時(shí)，童聲似乎是從遠(yuǎn)處傳來(lái)；0’25’’時(shí)，童聲被安排在了左方，接著一個(gè)男童的聲音出現(xiàn)在了右方，伴隨著電子音色的運(yùn)用、加上音頻處理的的手段，使得人聲和電子音色融合在了一起等等表現(xiàn)出了豐富的想象力和一定的戲劇性。作品中，聲相的運(yùn)用是靈活的，空間感的營(yíng)造、創(chuàng)作理念都是一次重大突破，成為了之后電子音樂(lè)發(fā)展的里程碑。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，電子音樂(lè)在音樂(lè)的領(lǐng)域中展現(xiàn)著它獨(dú)特的魅力。電子音樂(lè)創(chuàng)作的作曲技法可以說(shuō)是傳統(tǒng)作曲技法的衍生，技術(shù)的進(jìn)步帶動(dòng)著電子音樂(lè)創(chuàng)作創(chuàng)作模式的進(jìn)步。而基于傳統(tǒng)的“四大件”等學(xué)術(shù)理論的音樂(lè)分析方法是否完全適用于電子音樂(lè)的分析？音響分析它并不是對(duì)音響的物理特性的分析、也不是致力于對(duì)樂(lè)隊(duì)編制的技術(shù)分析，更不是電子音樂(lè)特定的分析方法，筆者只能試圖通過(guò)音響分析的方法對(duì)電子音樂(lè)中“構(gòu)成音響的因素”進(jìn)行分析。從譜面分析到音響分析，從傳統(tǒng)音樂(lè)到現(xiàn)代音樂(lè)，無(wú)論是何種分析方法，都是圍繞音樂(lè)這個(gè)本體的。

電子音樂(lè)具有音樂(lè)學(xué)與科技學(xué)學(xué)科交叉的特點(diǎn)，基于電子音樂(lè)的節(jié)奏、音高、音響的特殊性，適當(dāng)?shù)慕梃b傳統(tǒng)的音樂(lè)分析理論，尋找更科學(xué)的電子音樂(lè)分析方法是一個(gè)趨勢(shì)。用音響分析的方法是從“聲音”出發(fā)，將抽象的電子音樂(lè)可視化、圖表化，讓人更易理解。音響分析的方法手段是音樂(lè)分析的一個(gè)拓展，對(duì)分析、了解作曲家的創(chuàng)作意圖、作品的內(nèi)涵具有廣泛意義，對(duì)電子音樂(lè)的創(chuàng)作、教學(xué)也有一定的啟示作用。

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