許玉霞（西北師范大學(xué)舞蹈學(xué)院，甘肅　蘭州　730000）

?

音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用

許玉霞
（西北師范大學(xué)舞蹈學(xué)院，甘肅蘭州730000）

【摘要】一部完整的舞蹈作品，離不開基本舞蹈動作和音樂兩個要素。其中，通過基本舞蹈動作傳遞的是視覺形象，通過音樂傳遞的是聽覺形象，兩者存在著密不可分的關(guān)系。如果舞蹈作品缺乏了音樂的烘托，勢必不是一個完整的舞蹈作品創(chuàng)作和藝術(shù)表現(xiàn)形式。因此，在舞蹈作品創(chuàng)作過程一定要音樂表現(xiàn)手段的作用發(fā)揮出來，構(gòu)建音樂與舞蹈之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系。本文主要從音樂基本表現(xiàn)手段和整體表現(xiàn)手段兩個方面對舞蹈作品創(chuàng)作作用進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】音樂基本表現(xiàn)手段；音樂整體表現(xiàn)手段；舞蹈作品創(chuàng)作

前言

可以將音樂表現(xiàn)手段分為基本表現(xiàn)手段和整體表現(xiàn)手段。首先，音樂基本表現(xiàn)手段包括主要包括：旋律、節(jié)奏、調(diào)式、音色，其對舞蹈作品創(chuàng)作都具備相應(yīng)作用。其次，音樂整體表現(xiàn)手段具體是指音樂的曲式結(jié)構(gòu)，主要包括：回旋曲式、一部曲式、單二部曲式、單三部曲式，不同的曲式結(jié)構(gòu)對舞蹈作品創(chuàng)作產(chǎn)生的作用也不同。下面針對兩種不同音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用進(jìn)行分析研究。

一、音樂基本表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用

（一）旋律對舞蹈作品創(chuàng)作的作用

旋律是通過音樂中的節(jié)拍、調(diào)式、音高組合起的，其是音樂作品所呈現(xiàn)的主要思想，對舞蹈的情感的升華、空間的變化、舞蹈的調(diào)度有至關(guān)重要的作用。在舞蹈表演過程中，通過音樂旋律的烘托更容易將舞蹈中所表達(dá)的精神、情感傳遞出去，同時觀者也更容易接收、感知。例如：在《東歸英雄》這一舞蹈作品中，在呈示部和中部的連接處有一段利用馬頭琴樂器演奏的旋律，該旋律表達(dá)的是一種如泣如訴的情感狀態(tài)，同時加上舞蹈演員的舞蹈動作，二者重合將作品中母親這一角色對失去女兒后的痛苦心情表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）節(jié)奏對舞蹈作品創(chuàng)作的作用

節(jié)奏與節(jié)拍在舞蹈中占據(jù)至關(guān)重要的作用，通過不同的音樂節(jié)奏與節(jié)拍，是展現(xiàn)、區(qū)分不同舞蹈風(fēng)格的重要因素。例如：如果要將朝鮮族舞蹈“古格里”的獨(dú)特特質(zhì)表現(xiàn)出來，就需要中等速度行板這一節(jié)奏，這樣才能將舞蹈中柔和、平穩(wěn)、舒緩的情緒表達(dá)出來。另外，在舞臺劇《白毛女》中，為了能夠充分渲染白毛女的情緒，將節(jié)奏與節(jié)拍變化的作用充分運(yùn)用其中，在表達(dá)無奈、憤怒的情緒時，運(yùn)用二拍子音樂，在表達(dá)喜兒善良性格時，運(yùn)用三拍子的音樂。

（三）調(diào)式對舞蹈作品創(chuàng)作的作用

不同的調(diào)式與調(diào)性其所呈現(xiàn)出的音樂特性、色彩也會存在不同，具體的音樂調(diào)式與調(diào)性包括小調(diào)式、大調(diào)式以及五聲調(diào)式。其中運(yùn)用做最多的是小調(diào)式和大調(diào)式，小調(diào)式能夠表現(xiàn)出痛苦、訴說、憂郁的情緒，大調(diào)式能夠表達(dá)一種希望、快樂、陽光的情緒。在舞蹈作品創(chuàng)作中，可以運(yùn)用大小調(diào)式的切換來表現(xiàn)音樂情緒。例如：在舞蹈作品《新家園》中，分別利用大小調(diào)式音樂不同切換表達(dá)家園重建前后的舞蹈情緒。

（四）音色對舞蹈作品創(chuàng)作的作用

不同的人聲、樂器有不同的音色，不同的音色對聽覺的感受也是不同的。在民族舞蹈創(chuàng)作中，為了突出舞蹈的民族屬性，通過會加入其民族最具特色的音色。例如：蒙古族舞蹈作品創(chuàng)作中，馬頭琴這一樂器不可或缺；傣族舞蹈作品創(chuàng)作中，葫蘆絲這一樂器不可或缺。

二、音樂整體表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用

音樂整體表現(xiàn)手段具體是指音樂的曲式結(jié)構(gòu)，主要包括：回旋曲式、變奏曲式、一部曲式、單二部曲式、單三部曲式，不同的曲式結(jié)構(gòu)對舞蹈作品創(chuàng)作產(chǎn)生的作用也不同。

（一）一部曲式

通常情況下，在舞蹈作品創(chuàng)作過程中，一般很少用一部曲式，因?yàn)樵撉浇Y(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的音樂情緒相對單一，只有在比較大型的舞臺劇中才有可能運(yùn)用一部曲式，受本身音樂結(jié)構(gòu)限制，其也只運(yùn)用在某一個短小舞段，來表達(dá)某一特定的單一情緒。

（二）單二部曲式

相比于一部曲式，單二曲式屬于兩個樂段情緒的對比，然而將其置入舞蹈作品，情緒上還是顯得過于單薄。因此在舞蹈作品中依然少有運(yùn)用。

（三）單三部曲式

單三部曲式主要是在單二部曲式基礎(chǔ)上發(fā)展而來，在舞蹈作品創(chuàng)作中，可以運(yùn)用單三部曲式來強(qiáng)調(diào)音樂形象的主題。例如：在舞蹈作品《花兒為什么這樣紅》中，為了能夠促使整部作品更具張力，便加入了單三部曲式結(jié)構(gòu)來完成，有效增加了整部作品的織體厚度，情緒形成頓挫起伏，同時再將不同的演奏方式加入其中，如手鼓演奏、樂器演奏，促使整部作品情緒的豐富與升華。

（四）回旋曲式

所謂的回旋曲式是指幾個不同性質(zhì)的對比段落以及相應(yīng)的音樂主題，進(jìn)行著反復(fù)交替的呈現(xiàn)，其中具體分為主部、插部。通過回旋曲式中主部與插部之間形成的音樂情緒，可以有效強(qiáng)化舞蹈作品中的主體內(nèi)容。例如：在舞蹈作品《母親》中，通過回旋曲式中主部與插部之間形成對比，將作品層次展現(xiàn)出來，最后，隨著兩者的重復(fù)出現(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)化了作品主題，將母親樂觀、堅(jiān)強(qiáng)性格充分展現(xiàn)。

三、總結(jié)

舞蹈與音樂同屬于一門藝術(shù)，但兩者之間存在著相同的特質(zhì)。在一部完整的舞蹈作品中，音樂與基本舞蹈動作的作用相輔相成，舞蹈是音樂的外化、音樂是舞蹈的靈魂。無論是音樂基本表現(xiàn)手段還是音樂整體表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作都有至關(guān)重要的影響，在舞蹈作品創(chuàng)作中，通過音樂的配合與烘托，能夠鍛造作品層次，使作品更立體，同時通過音樂可以傳達(dá)舞者內(nèi)心情感。本文首先針對音樂基本表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用進(jìn)行分析，其次對音樂整體表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用進(jìn)行分析，希望對舞蹈作品創(chuàng)作以及音樂表現(xiàn)手段的運(yùn)用有借鑒作用。

參考文獻(xiàn)

［1］張薇．音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用［D］．中央民族大學(xué)，2013．

［2］徐艷．淺談音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用［J］．音樂時空，2015（01）：51-52．

［3］賈?。魳繁憩F(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的影響［J］．音樂時空，2014（17）：160．

［4］陳文玲．舞蹈作品創(chuàng)作中音樂表現(xiàn)手段的作用［J］．音樂時空，2014（21）：45．

［5］吉淼瑀．淺談音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品的作用［J］．中小企業(yè)管理與科技（下旬刊），2015（02）：117-118．