孫丹迪

（蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

琵琶曲《草原小姐妹》的演奏技巧

孫丹迪

（蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

原有的琵琶演奏方式是現(xiàn)代化琵琶演奏中的主要依據(jù)，是琵琶藝術(shù)研究者的中心階段。本文主要是對(duì)琵琶曲《草原小姐妹》的演奏技巧進(jìn)行研究，依據(jù)全面化、多樣化以及多層次進(jìn)行，全面展示了原有琵琶演奏對(duì)現(xiàn)階段琵琶藝術(shù)的影響。

琵琶曲；《草原小姐妹》；演奏技巧

《草原小姐妹》是中國(guó)當(dāng)代的音樂(lè)史上具有重大的影響作品。作為第一部琵琶曲協(xié)奏曲，其第一次依據(jù)中國(guó)樂(lè)器和西方樂(lè)隊(duì)的合作，結(jié)合特別的藝術(shù)形式和語(yǔ)言風(fēng)格，創(chuàng)造了一個(gè)多樣化的音樂(lè)天堂。

一、琵琶曲《草原小姐妹》中的左手技巧分析

（一）打音

打音主要是在原有的音上依據(jù)左手指打出來(lái)的聲音，以此與我們彈奏方式相比，聲音要弱一些，因此手指要靈活、準(zhǔn)確、平穩(wěn)的進(jìn)行。靈活就是指指法要靈活，發(fā)音不能過(guò)于死板，發(fā)出的聲音要飽滿，準(zhǔn)確主要是指相應(yīng)的手指發(fā)音要將其打在正確的演奏位置上，不能倆會(huì)滑動(dòng)，這種聲音才會(huì)清脆，平穩(wěn)主要是要求在打音的過(guò)程中不能收到打音的影響而導(dǎo)致整體的節(jié)奏出現(xiàn)變化，以此促使整體的隱約出現(xiàn)斷裂，沒(méi)有音樂(lè)魅力。

樂(lè)曲中的第一段中有打音的存在，在演奏的過(guò)程中，需要手指準(zhǔn)確的在“5”上不進(jìn)行滑動(dòng)，需要看準(zhǔn)“6”的位置。因?yàn)榇蛞舻穆曇魰?huì)弱一些，因此需要單獨(dú)聯(lián)系，若是打音不清晰就會(huì)影響音樂(lè)音色的連續(xù)性和完善性。在演奏的過(guò)程中，需要對(duì)左手的速度由一定的要求，左手的打音主要是模仿蒙古樂(lè)器的成果，節(jié)奏激烈，旋律在熱情、完善的節(jié)奏中再次改變，并且音勢(shì)也隨之變化，情緒逐漸奔放，達(dá)到高潮部分。

（二）人工泛音

琵琶在演奏的過(guò)程中，經(jīng)常應(yīng)用的兩種方式為自然泛音和人工泛音。前者主要是劉德海在六十年代創(chuàng)造的方法，主要是依據(jù)左手按音，右手用小指的外側(cè)邊緣按在弦長(zhǎng)的一半處、三分之一處，食指彈弦同時(shí)小指抬出離弦。

在樂(lè)曲中的第三部分，主要是由拇指就依據(jù)演奏泛音，此時(shí)選擇拇指按音不但要減少?gòu)?fù)雜的換把，還需要增加旋律的流暢性和演奏的速度，音樂(lè)更具備爆發(fā)力，以此展示出完善的音樂(lè)藝術(shù)形式。在演奏的過(guò)程中需要模仿馬蹄的聲音，掌控實(shí)音和發(fā)音的不同，展示出靈活性和敏捷性，劉德海在以往演奏技巧根本上，有對(duì)樂(lè)曲的內(nèi)容進(jìn)行分析，從而更好的對(duì)演奏方式和樂(lè)曲管理形式進(jìn)行革新，為了更好的展示出樂(lè)曲的中心，將左拇指解放后，參與到演奏中來(lái)減少換把的速度，以此增強(qiáng)旋律的流暢，提升演奏的速度，拓展琵琶技術(shù)的展現(xiàn)形式［1］。

二、琵琶曲《草原小姐妹》中右手技巧分析

（一）掃佛

掃弦主要是指掌握好節(jié)奏和音色，并且注重一定的統(tǒng)一性、協(xié)調(diào)性，很容易受到手臂、手指等的影響。因此，在實(shí)際練習(xí)的過(guò)程中，需要放慢速度，手腕放松，才能有效的控制掃動(dòng)的程度，手型成拇指與食指交叉，掃出弧形的軌道，不能過(guò)于直板。在演奏的過(guò)程中，特別是強(qiáng)力度段落，而傳統(tǒng)的掃弦方式，無(wú)法充分依據(jù)臂的力量進(jìn)行調(diào)整，需要依據(jù)較大的力度去改變重大的聲音，以此導(dǎo)致樂(lè)器發(fā)出的聲音變大，但還是會(huì)產(chǎn)生噪音。對(duì)樂(lè)器發(fā)音的基本理論和琴弦振動(dòng)情況來(lái)說(shuō)，不論應(yīng)用多大的力，都不會(huì)無(wú)法進(jìn)行控制。樂(lè)曲第二部分出現(xiàn)的掃佛，此階段的音樂(lè)較高，因此在演奏的過(guò)程中需要進(jìn)行合理的掃動(dòng)、觸弦等，旋律的變奏要注重其一波三折的情緒以及歌唱性［2］。

（二）搖指

其最初出現(xiàn)在《草原小姐妹》的樂(lè)曲中，主要用于表現(xiàn)草原小姐妹那種活潑向上的情感。二指搖主要是由大拇指、食指構(gòu)成，其主要表現(xiàn)方式就是依據(jù)大拇指和食指用劈抹和托挑同時(shí)有里向外不斷的、交替的、快速的進(jìn)行撥弦。二指搖通常采取懸腕搖法，大拇指和食指在三度或是接近和弦位置上，手指關(guān)節(jié)自然的彎曲不變，剩余三指是放松狀態(tài)，彈奏的過(guò)程中需要依據(jù)手腕的力量進(jìn)行彈奏?，F(xiàn)階段，隨著音樂(lè)理論的逐漸改變，促使搖指得到有效的創(chuàng)新，并且以此為基礎(chǔ)創(chuàng)造出多樣化的形式。

樂(lè)曲的第三部分結(jié)尾處用獨(dú)特的、不斷的強(qiáng)力的二指搖，表現(xiàn)出寬廣質(zhì)樸的贊歌曲調(diào)，用柔板的速度展示出憂傷的情感。演奏的過(guò)程中需要區(qū)別于食指遙，旋律具有一定的歌唱性。二指搖本身的音色較厚、振幅密度和力度也很強(qiáng)，展示出來(lái)的音樂(lè)也非常的激情。琵琶依據(jù)獨(dú)特的、不斷的、強(qiáng)力度的搖指，融合了強(qiáng)化的震撼力量時(shí)樂(lè)曲達(dá)到了需求。演奏出清新的、樸質(zhì)的贊歌曲調(diào)，隨后演奏出第二主題，樂(lè)曲展示出全奏的方式拉寬，之后再展示出贊歌曲調(diào)做一定的基礎(chǔ)，表現(xiàn)出兩姐妹成功獲救的情境。依據(jù)搖指的技法依據(jù)柔板速度進(jìn)行展示，通過(guò)引用部分后以優(yōu)美的隱喻性曲調(diào)，有效的展示出了兩姐妹對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨以及毛主席的敬仰和仰視［3］。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，琵琶曲《草原小姐妹》是一首優(yōu)秀的琵琶作品，其相應(yīng)的音樂(lè)創(chuàng)作形式的選擇較為豐富，相應(yīng)的內(nèi)容與形式具有一定的聯(lián)系性，有效的展示了作品的藝術(shù)美和生命力等多樣化的特點(diǎn)。伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)環(huán)境的不斷變化，促使相應(yīng)的創(chuàng)作方式也出現(xiàn)了變化。優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品會(huì)伴隨著時(shí)間的變化不斷的增值，以此展示出自身的藝術(shù)美，獲取人們的喜愛(ài)，其中最能吸引人的就是民族音樂(lè)。

［1］ 梁冰.淺析琵琶曲《草原小姐妹》的演奏技巧［J］.青春歲月，2015，01.

［2］ 逯凱.淺析琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》中的中西方融合［J］.廣播歌選，2012，09.

［3］ 史珺.琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》及演奏藝術(shù)研究［D］.上海音樂(lè)學(xué)院，2013.