唐 瑛（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 731000）

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古箏音樂的非樂音技法

唐 瑛
（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 731000）

【摘要】古箏是一種代表性的彈撥樂器，具有專業(yè)性強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，音樂的音響演奏效果有樂音和非樂音的區(qū)別，古箏音樂融合了美學(xué)等學(xué)科的知識(shí)，在非樂音的演奏方法和情感表達(dá)等方面具有特殊的音響效果。

【關(guān)鍵詞】古箏；音樂；非樂音；技法

古箏是具有濃郁中國(guó)民族風(fēng)味的彈拔樂器，它內(nèi)蘊(yùn)了中國(guó)民族的精神、氣質(zhì)和神韻，我們?cè)趧?chuàng)作的過程中要注重繼承傳統(tǒng)，要與時(shí)代相結(jié)合，用古箏樂曲表達(dá)出不同時(shí)代的風(fēng)貌，在不同的演奏技法之下，可以表達(dá)出人們的生活狀態(tài)、精神風(fēng)貌和審美觀點(diǎn)。本文重點(diǎn)探討古箏音樂中的非樂音技法，尋求其特殊的音響效果，感受古箏音樂獨(dú)特的神韻。

一、古箏音樂中非樂音的涵義及分類

古箏音樂有樂音和非樂音之分，我們?nèi)粘＝佑|到的聲音主要是樂音，是一種和諧悅耳的、有規(guī)律的振動(dòng)聲音，然而，在音樂藝術(shù)作品中，還需要根據(jù)古箏樂曲的需要，融入一些自然性的聲音，它們被作為一種特性的音響效果而創(chuàng)造性地編排在音響整體之中，這即是古箏音樂中的“非樂音”。這些非樂音更新了傳統(tǒng)的樂曲演奏技法，在音色、速度、節(jié)奏等方面產(chǎn)生了較大的變化，衍變成為了新的特殊音響，這種非正常規(guī)律的“非樂音”技法與樂音的旋律相結(jié)合，在鮮明的對(duì)比中得到了完美的體現(xiàn)，呈現(xiàn)出豐富多彩、層次鮮明的特殊音響效果。非樂音的分類主要包括：弦上非樂音、弦外非樂音。其中：弦上非樂音包括拍擊琴弦、滑弦、止音、刮弦、扣搖等。弦外非樂音包括拍擊琴頭、琴板、拍手等。

二、古箏音樂中的非樂音演奏技法的應(yīng)用

伴隨著古箏音樂技法的快速發(fā)展，現(xiàn)代箏曲顯現(xiàn)出現(xiàn)代、前衛(wèi)、開放的特點(diǎn)，它是現(xiàn)代古箏演奏者對(duì)現(xiàn)代社會(huì)、人生的詮釋和理解，是在中國(guó)傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的基礎(chǔ)上加以演繹的全新藝術(shù)形式，它在沿襲傳統(tǒng)民族的音樂語(yǔ)匯和情感表達(dá)方式的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新的許多非樂音演奏技法。以下是具有代表性的非樂音演奏技法的樂曲：

（一）古箏樂曲《悠遠(yuǎn)的回應(yīng)Ⅱ》

在這個(gè)古箏樂曲之中，描述了遙遠(yuǎn)時(shí)空中傳來的聲音，引發(fā)了人們的驚異、激動(dòng)、溫情、遐思……在這個(gè)古箏樂曲之中，有六個(gè)非樂音的使用，并以捂弦的應(yīng)用最多，具體表現(xiàn)為：

（1）右手掌側(cè)捂住弦、再由大拇指和食指彈出標(biāo)示位置附近的音。（2）采用先擦弦、再?gòu)棾龅姆菢芬艏挤ā＃?）左手捂住弦，右手彈出朦朧的音響。（4）用指甲拍弦，并持續(xù)到下一指法的出現(xiàn)。（5）左手捂弦，右手掃拂多根弦。（6）左手捂弦，右手快速抹托。

（二）古箏樂曲《風(fēng)之獵》

這是一首描述獵手與獵物相互追逐、躲藏、較量的樂曲，使用了多種新的非樂音技法，主要表現(xiàn)為：

（1）大拇指和食指捏住琴弦，向手臂外側(cè)快速刮弦。（2）左右手交替用掌擊琴弦。（3）拍擊琴身。（4）刮奏琴碼左側(cè)的琴弦。（5）左手在琴碼左側(cè)琴弦上，用指甲向外連續(xù)快速擦弦。（6）在彈奏的同時(shí)按住弦，形成短促的止音效果。（7）沒有具體的音高要求，彈奏大致高度的音即可。

三、古箏音樂中非樂音的演奏意義

（一）突破和創(chuàng)新了古箏演奏技法

古箏有悠久的發(fā)展歷史，其特有的清新風(fēng)格和獨(dú)特的音色韻味為觀眾所喜愛，在古箏演奏技法不斷趨于成熟的時(shí)代下，古箏的演奏技法得到了發(fā)展和創(chuàng)新，在古箏的演奏技法中融入了全新的現(xiàn)代音樂元素，這些具有潛質(zhì)的元素具有突破和創(chuàng)新的意義，產(chǎn)生了特殊的音響效果。但是，值得注意的是，古箏音樂中非樂音的創(chuàng)新和突破，要做到新而不怪、深而不玄，要根據(jù)樂曲的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、情感表現(xiàn)等元素，進(jìn)行適時(shí)的選用，不能盲目放棄或掩蓋古箏特有的神韻。

（二）深化了古箏音樂藝術(shù)的感染力

在古箏音樂藝術(shù)不斷吸納其他樂器的演奏技法的過程中，我們看到了非樂音技法的特殊音響效果，它極大地推動(dòng)了古箏音樂的獨(dú)特構(gòu)思、技法等內(nèi)容，使創(chuàng)作的古箏樂曲獨(dú)具特色，體現(xiàn)出獨(dú)特而新穎的發(fā)展趨勢(shì)和風(fēng)格，這與古箏音樂藝術(shù)表演者的二度創(chuàng)作密切相聯(lián)，它需要藝術(shù)演奏者對(duì)音樂的理解能力和詮釋能力，可以在注重古箏音樂的非樂音的節(jié)奏律動(dòng)感的同時(shí)，融入適當(dāng)?shù)男误w動(dòng)作，如：在“擊奏”的非樂音技法運(yùn)用中，可以根據(jù)節(jié)奏的變換、力度和速度的轉(zhuǎn)換，配合自身形體的表演，從而使觀眾引發(fā)聯(lián)想。

（三）升華審美體驗(yàn)效果

社會(huì)正在向先進(jìn)、創(chuàng)新、文明的方向邁進(jìn)，各個(gè)民族、文化傳統(tǒng)也在面臨諸多的抉擇，而古箏音樂藝術(shù)也以其優(yōu)美的姿態(tài)不斷變化，在音域加寬、音色拓展的背景下，古箏音樂演奏者的樂思出現(xiàn)了彌散的態(tài)勢(shì)，各種非樂音的出現(xiàn)沖擊著聽眾的視覺和聽覺，并以反饋的方式，影響著古箏音樂演奏者的音樂創(chuàng)作，每個(gè)習(xí)箏者和聽眾都獲得了現(xiàn)代古箏樂曲的審美升華。如《幻想曲》就以其比較成熟的非樂音技法為聽眾所接受和喜愛，成為了古箏演奏界的經(jīng)典作品之一。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，古箏音樂歷史悠久、音韻獨(dú)特，在時(shí)代發(fā)展的背景下，古箏音樂也獲得了全新的表達(dá)方式，各種非樂音創(chuàng)作的古箏演奏樂曲突破了傳統(tǒng)的表達(dá)方式，形成了與“樂音”相對(duì)比而存在的獨(dú)特技法，它可以將古箏音樂藝術(shù)作品表達(dá)得更為明確而完美，符合現(xiàn)代人的審美需求，它不是追求新潮隨意亂加的技法，而是在古箏樂曲之中的合理運(yùn)用，推動(dòng)了古箏音樂向前發(fā)展。

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