文/王文軍

新媒體語境下電視新聞如何講故事

文/王文軍

當(dāng)今時代，輿論環(huán)境、媒體格局和傳播方式都發(fā)生了深刻變化，在2月19號召開的黨的新聞輿論工作座談會上，習(xí)近平總書記強調(diào)，黨的新聞輿論工作必須適應(yīng)這種變化，尊重新聞傳播規(guī)律，創(chuàng)新方法手段，要善于表達(dá)，深刻道理要通過講故事來打動人、說服人。對于新聞工作者而言，只有用講故事的方式做報道，把故事講得有趣、講得精彩，才能更好地吸引受眾注意，達(dá)到新聞傳播的效果。那么，在新媒體語境下，作為傳統(tǒng)主流媒體的電視新聞該如何講故事？怎樣講好故事呢？筆者認(rèn)為，需要從以下三個方面著力。

畫龍點睛

采訪是發(fā)現(xiàn)事實、還原事實和收集新聞素材的過程，要想講好故事，記者首先必須深入到現(xiàn)場去。只有在現(xiàn)場，才能與被采訪對象面對面交流，才能更接近新聞事實，獲取最鮮活、最有說服力的第一手素材。對于電視媒體而言，現(xiàn)場報道是最能體現(xiàn)電視優(yōu)勢的報道形式，也是電視記者的一種必備素養(yǎng)?，F(xiàn)場報道往往與采訪過程融為一體，它要求記者在新聞發(fā)生現(xiàn)場，面對鏡頭向觀眾口頭介紹現(xiàn)場環(huán)境和事件動態(tài)，并采訪相關(guān)當(dāng)事人。這意味著，記者必須在新聞事件的現(xiàn)場一氣呵成，完成“講故事”的全過程。

故事講得好不好，能否打動人，關(guān)鍵看細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)是故事當(dāng)中最不起眼的元素，卻往往發(fā)揮著大作用，它能夠串連故事情節(jié)，揭示一篇新聞報道的主題，給觀眾留下深刻的印象。因此，記者在現(xiàn)場采訪時，除了要關(guān)注新聞要素之外，還應(yīng)當(dāng)抓住具有典型性、代表性和最引人關(guān)注的細(xì)節(jié)。在“8·12”天津爆炸事故中，央視記者蔣林做現(xiàn)場報道時，特別提到了一個關(guān)鍵細(xì)節(jié)。他說：“其實濃煙是從我身旁大概50米遠(yuǎn)的地方過去的，這個時候聞不到現(xiàn)場有任何爆炸或者燃燒之后的味道，但是，當(dāng)我爬上海關(guān)大樓的時候，風(fēng)向發(fā)生了變化，就能夠非常清晰地聞到了，而且直到現(xiàn)在，還會覺得自己的鼻腔或者說自己說話的時候，嗓子里會有一點小小的刺激性?！痹谶@個新聞事件當(dāng)中，危化品爆炸后的空氣是否安全，是觀眾最關(guān)心的問題之一。記者蔣林在沒有拿到最新空氣檢測數(shù)據(jù)的情況下，選擇把自己鼻腔、嗓子里的細(xì)微感受傳遞給觀眾，寥寥幾句話所傳遞出的信息量，勝過千言萬語。

細(xì)節(jié)能夠刻畫人物形象，增加新聞報道的真實性和感染力。3月初，淮安市洪澤縣人民醫(yī)院一名醫(yī)生跪地為患者手術(shù)的照片感動了無數(shù)網(wǎng)友，為了尋找最佳的手術(shù)角度，趙光元醫(yī)生毫不猶豫跪在冰冷的地上兩個多小時，最終成功挽救了患者的生命。記者近距離采訪趙醫(yī)生時發(fā)現(xiàn)，那一跪并非偶然，而是出于他的一種本能。趙醫(yī)生患有嚴(yán)重的強直性脊柱炎，一場手術(shù)下來，常常累得直不起腰。有一次手術(shù)結(jié)束后，手術(shù)室護(hù)士扶著趙醫(yī)生下手術(shù)臺的畫面被鏡頭記錄下來，這個小小的細(xì)節(jié)將趙光元醫(yī)生無私忘我，救死扶傷的動人事跡展現(xiàn)得淋漓盡致，也將一位醫(yī)者的大愛仁心深深烙印在觀眾的心里。

在電視新聞報道中，細(xì)節(jié)是點睛之筆，也是讓觀眾身臨其境的法寶。記者現(xiàn)場采訪時，必須充分調(diào)動感官，捕捉每一個生動的細(xì)節(jié)。盡管找細(xì)節(jié)可能需要耗費很多時間和精力，但細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)所能帶來的效果絕不會辜負(fù)了這般努力。

雅俗共賞

電視新聞傳播轉(zhuǎn)瞬即逝，要在當(dāng)下日益激烈的媒介競爭中脫穎而出，在短時間內(nèi)實現(xiàn)新聞信息的準(zhǔn)確送達(dá)，就必須用故事化的表達(dá)方式來充分調(diào)動觀眾的收視興趣。

寫稿是電視記者講故事的一部分，在語言表達(dá)上不僅要簡潔、準(zhǔn)確，還應(yīng)做到雅俗共賞。這一點可以借鑒當(dāng)下備受追捧的微博，短短140個字的篇幅何以能如此抓人眼球？究其原因，它既滿足了處在高壓力生活中人們的快速閱讀習(xí)慣，也摒棄了刻板的敘事風(fēng)格，把新聞講得有個性、有趣味，甚至還表達(dá)出了自己的觀點。一條電視新聞能否喚起觀眾的收視興趣，導(dǎo)語和標(biāo)題至關(guān)重要。作為新聞的開頭，它必須包含一些最重要的新聞要素，同時也要能快速聚集觀眾的注意力。就像報紙講究“第一眼效應(yīng)”一樣，好的電視新聞報道應(yīng)當(dāng)在開頭十幾秒，甚至更短的時間里，把最有吸引力的內(nèi)容呈現(xiàn)出來，讓觀眾不由自主地想要看下去，否則，再有深度的報道也起不到傳播效果。

近幾年，一向以莊重大氣風(fēng)格著稱的央視《新聞聯(lián)播》也做出了不少改變。今年春分當(dāng)日播出了一條報道《春耕新現(xiàn)象：千里去種地 貓冬變春忙》，導(dǎo)語這樣寫道：“今天是春分了，而眼下，黑龍江省的大部分地區(qū)還是冰天雪地，農(nóng)民通常這個時候都在家里‘貓冬’。不過，今年黑龍江省綏化市望奎縣的農(nóng)民不僅沒有‘貓冬’，而且還收獲了糧食。這是怎么回事呢？”這則新聞無論是標(biāo)題還是導(dǎo)語，都十分生動傳神，“貓冬”“春忙”，兩個頗具沖突的詞匯牢牢地抓住了觀眾的眼球，口語化的敘述親切感十足，瞬間拉近了與觀眾的距離，讓觀眾對接下來的故事充滿好奇和期待。

在電視新聞報道中，被采訪對象也是講故事的主體，記者要想講好一個故事，不僅要從自身轉(zhuǎn)變語言風(fēng)格，也應(yīng)當(dāng)遵循一個原則：解說詞只是敘事的輔助，凡是能用同期聲表達(dá)的內(nèi)容，絕不用解說詞來呈現(xiàn)。因為被采訪對象的同期聲是電視新聞報道中最令人感興趣，也最令人動情的內(nèi)容。筆者所在的《淮安新聞聯(lián)播》欄目曾推出關(guān)于留守兒童生存現(xiàn)狀的調(diào)查報道，在報道中，留守女孩朱仕云的父親常年在外打工，她小小年紀(jì)就要承擔(dān)起照顧奶奶、妹妹，做家務(wù)等生活的擔(dān)子。法院一紙《督促令》將朱仕云的父親督促回家，可沒過多久，她的父親又再一次外出打工。面對鏡頭，朱仕云說：“是我讓他（爸爸）走的，我實在看不下去他干的那個活了?！痹瓉恚焓嗽频母赣H回來后，在當(dāng)?shù)夭墒瘓稣伊艘环莨ぷ?，這份工作既辛苦，又危險，朱仕云不愿意父親受苦，便主動勸父親外出打工。這個同期聲時長只有幾秒鐘，卻將留守兒童的無奈之情以及困境背后的深層次原因清晰的呈現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)了人們對留守兒童問題的關(guān)注和思考。

此外，電視新聞更多一種畫面語言，記者還要學(xué)會聲畫結(jié)合，用生動傳神的鏡頭來講故事，將人們帶入故事的情境中，抽絲剝繭般將新聞信息一一呈現(xiàn)，必然會激發(fā)觀眾的情感共鳴，以達(dá)到預(yù)期的傳播效果。

文無定式

電視是視聽的藝術(shù)，電視新聞報道既要準(zhǔn)確無誤地傳遞信息，也要讓新聞更好看、更吸引人。因此，記者必須克服固有的思維定勢，充分發(fā)揮電視優(yōu)勢，運用圖表、音樂、特技、字幕等多種表現(xiàn)形式來講故事，不斷滿足觀眾的收視需求，給觀眾帶來更好的視聽體驗。

同樣的故事，選擇不同的表現(xiàn)手法來呈現(xiàn)，就會產(chǎn)生不一樣的效果。在傳播媒介日趨多樣化，傳播手段更加豐富的今天，電視記者要想把故事講好，必須不斷創(chuàng)新故事表現(xiàn)形式，挖掘被采訪對象的個性特征，以個體映照群體，以小故事反映大主題?？箲?zhàn)勝利70周年之際，淮安市廣播電視臺推出抗戰(zhàn)系列報道《追憶烽火歲月緬懷抗戰(zhàn)英烈》，劉老莊戰(zhàn)斗中犧牲的連指導(dǎo)員李云鵬的妹妹李愛云，一生為英雄哥哥和他的戰(zhàn)友們守靈。李愛云老人是一位老典型，八十二烈士的英雄事跡在淮安家喻戶曉，這樣的報道如果沿襲以往的形式，難免令觀眾感到味同嚼蠟。記者獨辟蹊徑，采用第一人稱敘事，將那段烽火歲月中的家國故事娓娓道來。李愛云老人向記者展示了哥哥李云鵬的老照片和親筆家書，動情地講述了哥哥從參軍抗日到最終犧牲的往事，李云鵬參軍離家后，就再也沒回來過，當(dāng)說到父親一直保留著哥哥放過的風(fēng)箏時，李愛云禁不住潸然淚下，電視機前的觀眾也感同身受，報道播出后，受到了社會各界的一致好評。

創(chuàng)新故事表現(xiàn)手法，不僅體現(xiàn)在綜合運用多種表現(xiàn)形式上，也存在于記者的用心構(gòu)思和巧妙處理中。央視《新聞聯(lián)播》曾以15分鐘的時長，在頭條位置播出《新春走基層》特別報道《只為多看你一眼》，感動了無數(shù)觀眾。報道中，K388次列車的列車長王玉梅，11年間在列車上經(jīng)過家門口528次，卻只能透過車窗見一見年邁的父母。春節(jié)前夕，她和父母約定在列車經(jīng)停的廣元站見上一面。央視派出兩路記者，分別跟拍王玉梅和她的父母，在距離見面3個小時的時候，王玉梅在列車上對鏡化妝，希望給父母看到一個好的形象，而與此同時，她年過70的父母正在精心準(zhǔn)備女兒愛吃的食物。記者借鑒電影交叉蒙太奇的表現(xiàn)手法，將同一時間，不同空間發(fā)生的兩種情節(jié)交叉剪輯在一起，構(gòu)成強烈的節(jié)奏感和戲劇沖突，讓觀眾隨著主人公一起緊張激動，最終雙方見面時，親情的宣泄將故事帶入高潮，給觀眾以酣暢淋漓的感覺。

電視新聞報道的表現(xiàn)手法從來“文無定式”，選擇什么樣的方式來呈現(xiàn)一個故事，不僅考驗記者的業(yè)務(wù)素養(yǎng)，也是創(chuàng)新能力的體現(xiàn)，只有在平時的新聞報道中大膽實踐，才能在遇到好題材的時候，把故事呈現(xiàn)得精彩。

對電視記者來說，新聞報道是本職工作，用“講故事”的方式把新聞傳播的更遠(yuǎn)，則是一種能力和水平。好故事首先要感動自己，才能感動觀眾。因此，記者在采訪報道時，必須要全身心投入感情。如果沒有深入的采訪，巧婦就難為無米之炊，有了米之后，要煮出一鍋“好飯”，更需要深厚的功底和創(chuàng)新的思維，唯有如此，才能講出有韻味、有深度的好故事。

作者系淮安市廣播電視臺

電視新聞中心總監(jiān)、主任記者