劉會(huì)輕（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西　大同　037009）

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對(duì)外國(guó)藝術(shù)歌曲與外國(guó)歌劇唱段演唱不同的研究

劉會(huì)輕
（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西大同037009）

【摘要】外國(guó)藝術(shù)歌曲與歌劇都是藝術(shù)的表現(xiàn)形式，但是在他們之間還存在著很多的區(qū)別。如果不了解這兩種不同風(fēng)格藝術(shù)形式的演唱，便會(huì)混淆歌唱的方法與他們的特色以及情感的表達(dá)，甚至?xí)p傷我們的歌唱器官，因此，了解他們之間的區(qū)別，有助于我們歌唱技巧的發(fā)揮，使觀眾更好地欣賞，從而將歌曲與歌劇這兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式加以發(fā)揚(yáng)與傳承。

【關(guān)鍵詞】外國(guó)；藝術(shù)歌曲；歌劇唱段；區(qū)別

歌曲是一種具有多種表現(xiàn)形式、備受人們歡迎的一種藝術(shù)形式，如獨(dú)唱、大合唱、重唱等，尤其是獨(dú)唱最受人們所愛戴與喜歡，也因此更多的歌唱者將藝術(shù)歌曲與歌劇唱段作為了學(xué)習(xí)的資源，不管是學(xué)習(xí)、參加比賽還是參加演出都是演唱者很好的模仿對(duì)象與創(chuàng)新資源。但是很多的歌唱者在觀摩與學(xué)習(xí)的過程中，很容易將這兩種不同藝術(shù)演唱形式的風(fēng)格、特色等方面搞混，從而影響了藝術(shù)本身的特色魅力。本文將從國(guó)外藝術(shù)歌曲和歌劇唱段演唱之間的區(qū)別進(jìn)行論述，從而幫助歌唱者分清他們之間的不同，并能夠加以強(qiáng)化與生化，從而將這兩種不同表現(xiàn)的藝術(shù)形式加以發(fā)揚(yáng)與傳承。

一、國(guó)外藝術(shù)歌曲和歌劇的概述

19世紀(jì)初期獨(dú)唱的聲樂作品是外在內(nèi)涵的藝術(shù)歌曲，也是歐洲浪漫主義創(chuàng)造出的音樂產(chǎn)物，其內(nèi)在含義是包含藝術(shù)性特點(diǎn)并由作曲家通過不同時(shí)期的特色所創(chuàng)作出的獨(dú)唱歌曲。藝術(shù)歌曲對(duì)其歌詞具有一定的要求性，必須選用精致的詩(shī)詞，而他的歌詞內(nèi)涵必須由旋律全部詮釋出來，如此才能用音樂完美地勾勒出歌詞中的詩(shī)與畫，而藝術(shù)歌曲的旋律大部分都是由鋼琴演奏出來。在外國(guó)的音樂中，藝術(shù)歌曲是一種將音樂和詩(shī)歌有機(jī)融合在一起的歌曲，而歌劇卻是分為兩種不同組成部分，包括器樂、聲樂，在歌劇中占比最重要的部分就是聲樂的部分，它具有很多不同種表現(xiàn)形式，如詠嘆調(diào)、合唱、重唱、宣敘調(diào)等。在宣敘調(diào)的不斷創(chuàng)新下，美聲唱法應(yīng)運(yùn)而生，其聲音概念具有一定要求，必須保證氣息的流暢性與旋律線的連貫性，并且音質(zhì)要求達(dá)到胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和鼻竇的共鳴。

二、藝術(shù)歌曲和歌劇唱段之間在時(shí)代背景上的區(qū)別

1790年浪漫主義思潮的涌起，其明確的綱領(lǐng)帶動(dòng)了更多的代表性作品的創(chuàng)作，并反映出了這一時(shí)期人們強(qiáng)烈的社會(huì)需求與生活需求，以及精神需求。這也使得藝術(shù)歌曲和歌劇唱段之間在時(shí)代背景方面上存在了不同。

（一）藝術(shù)歌曲在這一時(shí)期被賦予了浪漫主義特色，其創(chuàng)作的背景具備幻想性、民族性、主觀性、自然性等特點(diǎn)，更注重于人的本性與本能的展現(xiàn)，強(qiáng)烈地表達(dá)出當(dāng)時(shí)人們的理想與情感。這種浪漫主義音樂在與古典主義的理性進(jìn)行對(duì)比時(shí)，其更重視情感性的表達(dá)，而在與古典主義的理性客觀性進(jìn)行對(duì)比時(shí)，浪漫主義音樂的作品風(fēng)格更加主觀性，是具有歌唱性與抒情性的感性特色。浪漫主義詩(shī)歌在音樂的融入下創(chuàng)造出了一個(gè)具有完整性、獨(dú)立性的主體構(gòu)思作品，更具有藝術(shù)性、技巧性與感染力，其音樂的表情術(shù)語也被創(chuàng)造得更加準(zhǔn)確與豐富，更有利于情感的交流和表現(xiàn)。

（二）外國(guó)的歌劇是一種進(jìn)化的藝術(shù)形式，最早的表現(xiàn)形式有很多種，包括田園劇、禮拜劇、幕間劇等，其發(fā)展的過程融入了很多不同的內(nèi)容，包含文學(xué)、神話、舞蹈音樂、圣經(jīng)故事、戲劇、民間故事、詩(shī)歌等元素，其場(chǎng)面規(guī)模越來越宏大，道具、布景、服裝等也越來越華麗。歌劇在不同時(shí)期不同國(guó)家背景下其名稱與側(cè)重點(diǎn)也有不同，如法國(guó)喜歌劇，側(cè)重于世態(tài)風(fēng)俗題材的展現(xiàn)，其場(chǎng)面規(guī)模也非常的熱鬧；

三、藝術(shù)歌曲和歌劇唱段之間在形式上的區(qū)別

歌劇主要是依靠道具、布景、服裝、演唱、音樂、燈光、舞蹈等輔助手段來進(jìn)行圍繞故事情節(jié)來開展的表現(xiàn)形式，其具有一定的規(guī)模場(chǎng)面，而藝術(shù)歌曲并沒有歌劇那樣的繁雜性，只是由歌唱者在伴奏的配合下共同抒發(fā)情感等。歌劇的音樂語言，具有抽象性、完整性與獨(dú)立性的特點(diǎn)，其獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)與人物關(guān)系密切，但是其展現(xiàn)形式也是需要演唱不同唱段的內(nèi)容。

四、藝術(shù)歌曲和歌劇唱段之間在題材、情節(jié)、語言方面上的區(qū)別

歌唱者所演唱藝術(shù)歌曲的歌詞都是由某個(gè)時(shí)期比較著名的詩(shī)歌或者是專門詞作家創(chuàng)作的，其思想性水平非常高，還包含概括性和意蘊(yùn)深邃等特點(diǎn)。其旋律、和聲、力度等都在營(yíng)造一種作者所描繪的情境，并展現(xiàn)情節(jié)。

歌劇重視情感抽象的表達(dá)，而其情節(jié)是人物關(guān)系的表現(xiàn)。在歌劇的表現(xiàn)形式中其重要線索就是性格的表現(xiàn)與矛盾沖突的挑破，其劇情比較富有懸念型，在細(xì)節(jié)上也比較新穎。

五、結(jié)束語

通過對(duì)外國(guó)藝術(shù)歌曲和歌劇之間的區(qū)別進(jìn)行了解，使我們更能充分地發(fā)揮歌唱技巧，表現(xiàn)出他們不同的特色與魅力，將這兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式詮釋得更加細(xì)致，促進(jìn)他們的共同發(fā)展。

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