桑雅玲

（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031）

關(guān)于貝多芬的鋼琴奏鳴曲演奏技巧研究

桑雅玲

（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031）

貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴協(xié)奏曲是古典時(shí)期鋼琴的代表作，其藝術(shù)創(chuàng)作手法獨(dú)特，表達(dá)情感豐富，本文通過(guò)研究認(rèn)為演奏貝多芬的鋼琴奏鳴曲需要充分了解鋼琴奏鳴曲式、準(zhǔn)確把握彈奏的力度與音強(qiáng)的變化，音色與踏板的變化，樂(lè)曲風(fēng)格以及速度的變化，通過(guò)掌握這些演奏技巧，完美的演奏出貝多芬的鋼琴奏鳴曲。

貝多芬；鋼琴奏鳴曲；演奏技巧

前言

貝多芬是德國(guó)著名的音樂(lè)家，是維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，他一生中創(chuàng)作了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的音樂(lè)作品，其中32首鋼琴協(xié)奏曲是繼巴赫48首平均律之后對(duì)鋼琴史產(chǎn)生巨大貢獻(xiàn)的偉大作品集[1]。在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)候貝多芬對(duì)古典音樂(lè)的手法以及模式進(jìn)行了創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)鋼琴曲快—慢—快的模式，將各個(gè)段落以及鏈接句進(jìn)行進(jìn)一步的擴(kuò)大，使得音樂(lè)的對(duì)比度增強(qiáng)，音樂(lè)的跳動(dòng)性更加明顯，樂(lè)曲從而充滿了活力。

一、鋼琴奏鳴曲式

現(xiàn)代鋼琴鳴奏曲是指套曲，通常由三個(gè)或者四個(gè)樂(lè)章組成，幾個(gè)樂(lè)章的布局各有不同：第一樂(lè)章側(cè)重點(diǎn)為奏鳴曲式；第二樂(lè)章通常側(cè)重點(diǎn)為慢板；第三樂(lè)章側(cè)重點(diǎn)為諧謔曲以及小舞曲；第四樂(lè)章通常為回旋曲。而貝多芬的鋼琴鳴奏曲更多受到了海頓的影響，在奏鳴曲中使用短小動(dòng)機(jī)發(fā)展作品，將作品的內(nèi)容更好的表達(dá)出來(lái)，使得音樂(lè)的構(gòu)思具有獨(dú)特性，與其他的音樂(lè)形成強(qiáng)烈的沖突以及鮮明的對(duì)比。與其他的鋼琴奏鳴曲制作技巧相比，貝多芬的鋼琴奏鳴曲的發(fā)展形式比較獨(dú)特，形成了比較華麗的樂(lè)章。在對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲進(jìn)行演奏的過(guò)程中需要了解作品，注意細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，表現(xiàn)出不同樂(lè)章的音樂(lè)特點(diǎn)。

貝多芬受古典主義的影響，在其創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的過(guò)程中，融入了相當(dāng)多的古典元素，并且對(duì)此進(jìn)行創(chuàng)新，使得創(chuàng)作出來(lái)的作品完全不同于古典音樂(lè)與其他的音樂(lè)。貝多芬的鋼琴奏鳴曲一般分為三個(gè)部分，即呈現(xiàn)部、發(fā)展部以及再現(xiàn)部，每一個(gè)部分都有著十分明顯的特性，并且在呈現(xiàn)部以及再現(xiàn)部?jī)蓚€(gè)部分中還有一個(gè)小的總結(jié)部[2]。在其作品中的音樂(lè)表達(dá)中，呈現(xiàn)出明顯的感情變化以及強(qiáng)烈的情緒特征，通過(guò)快慢的結(jié)合來(lái)完成不同感情色彩的表達(dá)。在對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲進(jìn)行演奏的過(guò)程中需要了解每個(gè)樂(lè)章要表達(dá)的不同感情色彩，以便更完美的進(jìn)行演奏。熟悉古典奏鳴曲的最好方法即練習(xí)莫扎特奏鳴曲，其在抒情性以及歌唱性方面的吸引力較強(qiáng)，通過(guò)對(duì)其的聯(lián)系可以快速熟悉古典奏鳴曲。而貝多芬奏鳴曲與莫扎特奏鳴曲的主要區(qū)別在于貝多芬奏鳴曲的發(fā)展部相對(duì)要比較長(zhǎng)且存在調(diào)性布局的特點(diǎn)。在練習(xí)熟悉奏鳴曲之后可以練習(xí)貝多芬奏鳴曲，在練習(xí)中熟悉樂(lè)曲的各個(gè)部分，將其嚴(yán)密的組織起來(lái)，完成一場(chǎng)完整的演奏。

二、鋼琴奏鳴曲演奏力度與音強(qiáng)的技巧

貝多芬鋼琴奏鳴曲的變化比較多，對(duì)于演奏力度以及音強(qiáng)的要求比較嚴(yán)格，在其作品的演奏中經(jīng)常使用到強(qiáng)音。演奏者需要在演奏的過(guò)程中把握好手指的彈奏力度以便正確表現(xiàn)出不同強(qiáng)弱的音色，在強(qiáng)弱的不斷變化中完美的表達(dá)出作品的情感內(nèi)容。在貝多芬鋼琴奏鳴曲中的彈奏中經(jīng)常遇到力度變化突然的情況，比如在漸強(qiáng)的過(guò)程中突然出現(xiàn)若因或者在弱音中突然出現(xiàn)強(qiáng)音，這在“悲愴曲”中得到了很好的體現(xiàn)：在演奏悲愴曲章節(jié)時(shí)候，在呈現(xiàn)部的第一句是以弱音為主，在過(guò)渡為發(fā)展部的時(shí)候則轉(zhuǎn)化為漸強(qiáng)的趨勢(shì)。通過(guò)控制手指的彈奏力度來(lái)把握音強(qiáng)的強(qiáng)弱變化，使得整個(gè)樂(lè)章音強(qiáng)呈現(xiàn)的整體強(qiáng)弱的不同效果，通過(guò)這些強(qiáng)弱的不斷變化，表達(dá)出作品的不同情感以及內(nèi)容。

這就要求演奏者在演奏的過(guò)程中把握不同音強(qiáng) 的樂(lè)曲特征，并且在練習(xí)以便掌握觸鍵的技巧，首先利用手臂、手掌與手指的綜合力量帶動(dòng)手指以自然重力進(jìn)行觸鍵，然后以對(duì)分解八度的形式進(jìn)行彈奏，如果彈奏有難度可以先進(jìn)行單音的彈奏，最后以和旋連接的形式進(jìn)行和聲的彈奏。在彈奏的過(guò)程中需要通過(guò)手指的觸鍵力度準(zhǔn)確把握音色的強(qiáng)弱，以此完成音強(qiáng)的不同表達(dá)以及節(jié)奏的快慢變化，使得整個(gè)樂(lè)章既要表現(xiàn)明顯的節(jié)奏感又要銜接自然，渾然天成。

三、鋼琴奏鳴曲演奏的音色與踏板的技巧

貝多芬的鋼琴奏鳴曲表達(dá)的情感大多熱烈且宏大，所以貝多芬比較喜歡使用音色渾厚且琴弦牢固的鋼琴進(jìn)行演奏，這樣才能保證在演奏中不會(huì)出現(xiàn)由于演奏力度過(guò)大，琴弦斷裂的情況。在貝多芬的“暴風(fēng)雨”奏鳴曲的第一樂(lè)章以及結(jié)束部分中，他曾在鋼琴奏鳴曲中記錄踏板的記號(hào)，踏板可以烘托整個(gè)樂(lè)章的氣勢(shì)。貝多芬在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)候，為了避免混雜聲音的出現(xiàn)，他修改了奏鳴曲中整句使用的踏板部分，甚至部分地方以其他樂(lè)調(diào)代替[3]。在“黎明”奏鳴曲中，貝多芬使用了一段比較長(zhǎng)踏板，其中包括大小調(diào)以及二度音進(jìn)行的交換等通過(guò)踏板可以使得音樂(lè)呈現(xiàn)出一種混亂以及不協(xié)和的效果，為演奏增加一絲夢(mèng)幻的色彩以及詩(shī)意，達(dá)到一定的音樂(lè)表達(dá)效果。演奏貝多芬的鋼琴奏鳴曲時(shí)應(yīng)當(dāng)對(duì)標(biāo)記踏板記號(hào)的曲子進(jìn)行仔細(xì)的推敲，對(duì)于沒(méi)有標(biāo)記踏板記號(hào)的曲子也應(yīng)當(dāng)在演奏的過(guò)程中適當(dāng)?shù)募尤胩ぐ?，以便更好的突出音?lè)的個(gè)性。在演奏的過(guò)程中，可以適當(dāng)?shù)淖儞Q踏板，以減少混早聲音的出現(xiàn)，但是在變化的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)注意延續(xù)低音。并且為了避免顫音的泛濫，需要及時(shí)的換置踏板的位置，并且使用切分踏板的方法，確保踏板在換置期間沒(méi)有斷痕的出現(xiàn)。在貝多芬鋼琴曲的演奏中可以保持四分之三的踏板，以確保純凈的演奏效果。

四、貝多芬鋼琴奏鳴曲風(fēng)格以及速度的技巧

在進(jìn)行貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏之前，演奏者需要了解對(duì)貝多芬以及貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格有所了解，通過(guò)對(duì)其生平以及創(chuàng)作風(fēng)格的了解把握其在作品中的表達(dá)的情感，準(zhǔn)確把握住貝多芬通過(guò)樂(lè)曲表達(dá)出來(lái)的堅(jiān)韌、樂(lè)觀、積極向上的情感態(tài)度。準(zhǔn)確把握樂(lè)曲的情感態(tài)度可以幫助演奏者與創(chuàng)作者達(dá)到情感上的共鳴，正確的表達(dá)樂(lè)曲的情感內(nèi)容，對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行感染力十足的演奏，使得觀眾能夠領(lǐng)略到樂(lè)曲真正的美。

貝多芬鋼琴奏鳴曲的一大特色即速度，其結(jié)合了古典音樂(lè)的元素，帶有浪漫主義色彩，所以其在演奏中明顯的表現(xiàn)出古典樂(lè)派的特征，在進(jìn)行演奏的時(shí)候演奏者要保持演奏的速度穩(wěn)定而均衡，不能對(duì)速度繼續(xù)過(guò)多的處理，但是在保持速度統(tǒng)一的同時(shí)又需要在每一個(gè)樂(lè)章中又呈現(xiàn)出明顯的快慢不同的節(jié)奏以及強(qiáng)弱不同的音色，使得整個(gè)鋼琴奏鳴曲的演奏處于均衡的和諧狀態(tài)的前提下，又表達(dá)出作者賦予樂(lè)曲的獨(dú)特情感。這就要求演奏者在演奏的時(shí)候注意把握住每一處細(xì)節(jié)，準(zhǔn)確處理節(jié)奏的快慢變化以及音色強(qiáng)弱變化，是音符在自然銜接的過(guò)程中完美的表現(xiàn)出作品鮮明的感情色彩。

五、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的鋼琴奏鳴曲之所以具有如此強(qiáng)烈的感染力，是因?yàn)樗谶M(jìn)行樂(lè)曲創(chuàng)作的時(shí)候?qū)⒆约簩?duì)于世界以及生命的感悟，對(duì)于自然以及生活的熱愛(ài)都融入其中，在作品中表現(xiàn)了真摯動(dòng)人的情感。演奏者需要提高自身的音樂(lè)素養(yǎng)以及審美，對(duì)生活以及生命充滿熱愛(ài)、敬畏，對(duì)生活保持積極地態(tài)度，在演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲之前需要對(duì)奏鳴曲的特征、貝多芬以及相關(guān)的作品進(jìn)行深入的研究，了解其要表達(dá)的情感，并且在日常的練習(xí)中注意對(duì)于觸鍵練習(xí)，加深對(duì)于樂(lè)譜的熟悉度，在演奏的過(guò)程中準(zhǔn)確把握演奏力度與音強(qiáng)、音色與踏板、曲風(fēng)以及速度的變化，從而完成完美的演奏。

[1]鄭華姝.淺析貝多芬奏鳴曲《黎明》第一樂(lè)章的演奏技巧及情感特征[J].黃河之聲,2016,02(09).

[2]王娟娟.貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的藝術(shù)特征及演奏技巧[J].大舞臺(tái),2014,01(02).

[3]蘇楊民.貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏技巧探析[J].科技資訊,2014,11(18).