蟻振漢
(廣東省汕頭市廣東潮劇院,廣東 汕頭 515000)
淺談角色創(chuàng)造的基礎(chǔ)
蟻振漢
(廣東省汕頭市廣東潮劇院,廣東 汕頭 515000)
戲曲是以歌舞演故事,而故事的主角就是演員,演員的任務(wù)就是創(chuàng)造人物,塑造人物的形象,而塑造人物形象的基礎(chǔ)就是劇本。演員要從劇本入手去研究故事的時間背景,人物的關(guān)系、劇情的發(fā)展、戲劇矛盾的升華等,使塑造出來的人物生動貼切,栩栩如生。
戲曲;演員;劇本;任務(wù)
戲曲是以歌舞演故事。演員,就是演故事的歌舞者,也即說:演員的任務(wù)就是創(chuàng)造人物,演繹故事。演員在進(jìn)行角色創(chuàng)造之初,應(yīng)該從哪里入手呢?要從劇本入手。劇本是一劇之本,里面包含的信息量很多,如故事的時間背景,人物的關(guān)系、劇情的發(fā)展、戲劇矛盾的升華等等。因而,演員進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的時候,就要從分析,研究劇本入手,從劇本的字里行間去尋求、理解、體味你所要飾演的那個人物的一切。同時,還要理順“他”跟不同人物之間的關(guān)系,使之在腦海中體驗并建立起人物形象的雛形。進(jìn)入排練中,在導(dǎo)演的總體藝術(shù)調(diào)度下,通過人物與人物之間的戲劇碰撞,使你所要創(chuàng)造的人物從劇本的描寫,到立體地呈現(xiàn)在觀眾面前。
當(dāng)你拿到劇本,第一步就是要認(rèn)真地研讀劇本,從研讀中必須弄清這個戲劇的故事梗概,找出戲的主題思想,搞清楚劇中所發(fā)生的事和理是不是符合生活邏輯。與此同時,就要密切地關(guān)注于你所要演繹的那個人物的一切信息,因為在任何一出戲中,演員總是要扮演一個具體的人物。在戲中,主要通過這個人物的言行把你所要塑造的戲劇人物介紹出來。因此,演員在讀劇本的時候,不能和一般人讀劇本一樣,也不能和讀其他形式的文藝作品一樣,不能讀懂了就完成,而是在讀的時候,眼睛里要看得見、心里面要想象得到這個人物的具體形象,要看得見人物的言辭、行動、神色及容貌。感受到人物所發(fā)生的一切。
上面說過,演員要從了解劇本入手來索知具體人物的藝術(shù)信息,人物的說唱道白就是角色個性的揭示。劇本中這個人物的唱詞和臺詞,都是從他的表演和演唱傳達(dá)出來的,因此,我們在分析劇本的時候,就要用心地去體會人物說什么、唱什么、是在什么戲劇情緒,戲劇環(huán)境下表達(dá)的,用什么態(tài)度、用什么語氣體現(xiàn)的,他的對象是誰,為什么他要這么說等等??傊?,就是通過觀察他的言行來了解他,真正了解人物。在弄清楚人物藝術(shù)語言的同時,我們還必須要仔細(xì)地體味人物的戲劇行為,就是說要看清楚劇本中賦于這個人物的行為,看他是怎么做的。這一點很重要,因為人物的行為和言辭是相輔相成的,演員對劇中人物的了解既要察其言,也要觀其行。唯有這樣,才能準(zhǔn)確地塑造好人物形象。
在讀劇本的過程中,通過對人物的言談舉止的分析,對劇中的某一人物有了一定的了解??墒亲鳛橐粋€演員,對你所扮演的這一人物,這樣的了解他還不夠。要扮演一個人物,在你內(nèi)心就要有這個人物的形象,也即是說,要在你自己的視象中看到這個角色。因此,在閱讀劇本的過程中,還要發(fā)揮想像能力,捕捉人物的神色,容貌,而人物的外貌,與他的性格、思想、情緒、態(tài)度等有關(guān)。演員要扮演好人物的形象,就要全方位地、綜合地捕捉劇中人的各種藝術(shù)原素,才能進(jìn)行角色創(chuàng)造。
我們知道,一個人的言行舉止、音容相貌只是這個人的外部形態(tài),在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時,如果只掌握人物的外部形態(tài),還不能準(zhǔn)確地創(chuàng)造出鮮明的舞臺藝術(shù)形象。思想產(chǎn)生行動,演員要通過戲劇人物的所有外部形態(tài)和行動,進(jìn)一步看到人物的內(nèi)心深處,也只有了解人物的內(nèi)心感情世界,才能真實地理解他的言、行、色、貌這些外部形態(tài)以及戲劇行動,從內(nèi)到外,從外到內(nèi)地認(rèn)識了這個人物,創(chuàng)作才有依據(jù)。有了依據(jù),用你所掌握的表演技巧把這個人物體現(xiàn)出來,這樣的舞臺人物形象才有血有肉,感人至深。
如由本人飾演的《趙寵寫狀》的趙寵這個角色時,首先是分析劇情,進(jìn)而分析人物。李桂枝兄妹被地保與繼母迫害離散,李父又陷冤獄,桂枝探得其父遭冤在獄,求適任縣令的丈夫伸冤,趙寵悉該案已經(jīng)由刑部明文定罪,不敢答應(yīng),但桂枝救父心切,要趙寵作出寫狀,親到按院告狀。隨著劇情的發(fā)展,趙寵的人物就表現(xiàn)出來。一方面深怕犯上,丟了自己的前程,一方面鑒于義理難卻,其妻懇求,經(jīng)多番猶豫有桂枝敦促下,在前怕狼、后怕虎的特定環(huán)境中,始惶恐地代寫辯狀。這劇情有力地揭露了封建社會的黑暗,也描繪出趙寵膽小怕事的思想特征。對于趙寵的烏紗帽及前途,對于刑部明文定案和岳親蒙冤,抓住其復(fù)雜心理進(jìn)行塑造,把其人物的性格及內(nèi)心世界淋漓盡致地表演出來,并借助戲曲的表演形式及程式來完成。
程式是戲曲形式總體構(gòu)成的特征,程式在戲曲中無處不有,無時不有。在唱念的時候,既要抑揚頓挫,字正腔圓。又要挖掘潛臺詞,使角色的表演更加豐富,若不挖潛臺詞,那也是只知其詞,不知其意,毫無人物的內(nèi)心世界可言。人物的內(nèi)心世界只有通過表演來體現(xiàn)。俗道“臺上三分鐘、臺下三年功”,由于表演程式技術(shù)性強,要求演員需要花很大的功夫來鍛煉自身的形體和技巧,在前輩老師的悉心指導(dǎo)下,以練紡帽匙這一技巧功夫來說,筆者每天面對鏡子,掌握要領(lǐng),探索其中的奧秘,有時練得頸子無法動彈,酸疼難忍,但技藝上和其他事物一樣,只有通過勤學(xué)苦練而積累的“量變”,才能達(dá)到成功的“質(zhì)變”,只有依靠自己的努力刻苦學(xué)藝,克服困難,才能學(xué)有所成。
戲曲表演既有體驗,又有表現(xiàn),體驗是內(nèi)部技巧,表現(xiàn)是外部技巧,一內(nèi)一外相互依存,相得益彰。兩者從何而來,從劇本來的?!叭f丈高樓從地起”,基礎(chǔ)決定成果,因而,演員在創(chuàng)造舞臺藝術(shù)形象的時候,一定要從劇本出發(fā),認(rèn)真仔細(xì)地分析,研究劇本中的每字每句,通達(dá)劇情,理解人物,扎實地做好人物創(chuàng)造的基礎(chǔ),使藝術(shù)創(chuàng)作有理,有據(jù),塑造出來的人物生動貼切,栩栩如生。