張國仲（西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610039）

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舒曼鋼琴作品《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)

張國仲
（西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610039）

【摘要】《阿貝格變奏曲》是著名鋼琴作曲家舒曼創(chuàng)作的第一首鋼琴曲，盡管這首鋼琴曲比較短小，但是我們從這首鋼琴曲中依然能夠看到舒曼的獨(dú)特音樂風(fēng)格。文章從《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作背景、特點(diǎn)、節(jié)奏等幾個(gè)方面進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】舒曼；阿貝格變奏曲；創(chuàng)作特點(diǎn)

前言

舒曼是十九世紀(jì)德國著名的鋼琴家、作曲家、指揮家，一生中創(chuàng)作了許多具有不同風(fēng)格的音樂作品，鋼琴曲在他眾多音樂作品中猶如一顆燦爛的明珠，熠熠生輝?！栋⒇惛褡冏嗲肥鞘媛谝淮蝿?chuàng)作的鋼琴曲，但是卻是舒曼鋼琴作品的代表作。這首曲子充滿了詩意，體現(xiàn)了作曲家的浪漫主義情懷。

一、舒曼鋼琴作品《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作背景

舒曼的這首曲子大約在1830年創(chuàng)作完成，并于1831年正式出版，當(dāng)時(shí)特意提名為：獻(xiàn)給阿貝格女公爵，但是實(shí)際上卻是獻(xiàn)給一名出身高貴的女子，來自德國曼海姆的梅塔.阿貝格的。當(dāng)舒曼剛剛開始參加鋼琴進(jìn)修班的時(shí)候，認(rèn)識了這名女子，舒曼被女子美妙的身段、優(yōu)雅的氣質(zhì)所深深的吸引，迸發(fā)了創(chuàng)作鋼琴曲的靈感，以這名女子的姓為主題創(chuàng)作了這首曲子。

二、舒曼鋼琴作品《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一） 曲式結(jié)構(gòu)多樣統(tǒng)一

就《阿貝格變奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)來講，一共可以分為一個(gè)大的主題和五個(gè)變奏。這首鋼琴曲的主題結(jié)構(gòu)比較規(guī)整，屬于二段體的曲式。鋼琴曲的主題是在F大調(diào)上完成的，使用的是四分之三拍的節(jié)奏，這種節(jié)奏具有明快、溫暖、富有節(jié)奏感等特點(diǎn)。在這首曲子的變奏部分就表現(xiàn)出同曲子主題不同的音樂風(fēng)格，特別是從第四變奏的后半部分來看，這種音樂風(fēng)格很容易讓人感覺到作曲家在炫耀自己作曲才華，并且?guī)в忻黠@的激動、狂熱情感。從《阿貝格變奏曲》這首鋼琴曲的整體上來看，曲子的主題同它的五個(gè)變奏之間的風(fēng)格迥異，其音樂風(fēng)格在平靜與狂熱之間相互轉(zhuǎn)換，但是如果我們單獨(dú)的將這五個(gè)變奏拆開來看，五個(gè)變奏曲好像都是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的曲子，這些曲子似乎同《阿貝格變奏曲》的主題沒有任何關(guān)系。但是如果我們隊(duì)這五個(gè)變奏進(jìn)行詳細(xì)的分析就會發(fā)現(xiàn)舒曼并沒有脫離音樂的邏輯性，音樂主題排在前面的兩個(gè)音分別是降A(chǔ)和降B，這兩個(gè)音都屬于小二度的音程結(jié)構(gòu)。對五個(gè)變奏進(jìn)行分析四我們發(fā)現(xiàn)，這五個(gè)變奏開頭所出現(xiàn)的音符均是小二度的音程結(jié)構(gòu)。盡管五個(gè)變奏各有變化，但是又富有相當(dāng)?shù)慕y(tǒng)一性。所以說舒曼鋼琴作品《阿貝格變奏曲》曲式結(jié)構(gòu)多樣且統(tǒng)一。

（二）旋律獨(dú)特靈活

作為著名的鋼琴作曲家，舒曼是浪漫主義流派中的佼佼者。舒曼的曲子總是充滿了詩情畫意一般的浪漫情懷。鋼琴曲所表現(xiàn)出來的這些特點(diǎn)是依靠鋼琴曲的旋律靈活表現(xiàn)出來的。《阿貝格變奏曲》是作曲家舒曼在青年時(shí)期的作品，舒曼運(yùn)用音樂將自己內(nèi)心的火一般的激情表現(xiàn)出來。作曲家頭腦中充滿了浪漫和熱情，在這種情感的影響下，舒曼的這首鋼琴曲中多用二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)的句式，這種句式增強(qiáng)了曲子的節(jié)奏感、對稱性和吟唱性，并且使得整個(gè)曲子帶給人出一種情感內(nèi)斂的感覺。舒曼的曲子一貫具有旋律靈活多變的特點(diǎn)，帶給人一種變化多端、清新脫俗的音樂享受。主題旋律在《阿貝格變奏曲》中多以中音域來表現(xiàn)，舒曼成功的將音樂旋律同和聲體系密切的結(jié)合起來，讓聽眾在意想不到的地方感受到貫穿整個(gè)曲子始終的若有若無的浪漫主義。

（三）節(jié)奏多變鮮明

音樂的節(jié)奏指的是音樂旋律中音節(jié)的長短與強(qiáng)弱、音階的高低變換等等。對于音樂來說，音樂節(jié)奏如同音樂的骨骼一般，一首樂曲的節(jié)奏好壞在很大程度上決定了音樂的質(zhì)量，由此可見音樂節(jié)奏的重要性。舒曼在樂曲創(chuàng)作中多使用組織的方式來表達(dá)音樂節(jié)奏，這種表現(xiàn)手法不受音樂節(jié)拍的限制，這就為舒曼在樂曲中將自己的情感充沛的表達(dá)出來提供了有效的方法。在《阿貝格變奏曲》中舒曼多使用切分節(jié)奏和弱起節(jié)奏。其中切分節(jié)奏是舒曼最喜歡在樂曲創(chuàng)作中使用的手法，切分節(jié)奏能夠使得舒曼在創(chuàng)作樂曲的時(shí)候根據(jù)實(shí)際需要進(jìn)行旋律的改變，這種變化能夠打破以往的樂曲旋律變化規(guī)律，讓不安的情緒充滿聽眾的內(nèi)心。在這首樂曲的變奏中低聲部的第一拍重音伴隨著前面節(jié)拍的結(jié)束轉(zhuǎn)到第二個(gè)音上，這時(shí)候剛好同高聲部的3/4拍重音錯(cuò)開，這種節(jié)奏使用方式的重復(fù)出現(xiàn)使得整個(gè)樂曲似乎在平靜中蘊(yùn)含著一種不安的情緒。所謂弱起節(jié)奏，就是指這種節(jié)奏從較弱的節(jié)拍開始，這種節(jié)奏多能夠給人帶來一種緊張、流動的音樂體驗(yàn)。

（四）和聲多樣豐富

在樂曲創(chuàng)作中，旋律固然起著至關(guān)重要的作用，但是和聲使用的好壞則決定著整個(gè)樂曲的命運(yùn)。舒曼認(rèn)為和聲是整個(gè)樂曲創(chuàng)作的靈魂。舒曼鋼琴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)具有舒伯特和貝多芬的影子，但是舒曼又在兩位音樂巨人的和聲處理基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展。舒曼不認(rèn)為復(fù)雜的和聲創(chuàng)作能夠提升樂曲的品味。盡管舒曼很少使用復(fù)雜的和聲，但是他的音樂作品卻常常出現(xiàn)能夠讓人贊嘆的、豐富多彩的和聲，從而將舒曼作品中的浪漫主義色彩表達(dá)的淋漓盡致。在《阿貝格變奏曲》中舒曼使用了大量的和聲，為了向聽眾展現(xiàn)少女的高貴和典雅，舒曼在《阿貝格變奏曲》主題的初期階段就大量的使用了古典三和弦。第二樂段是對主題的進(jìn)一步展開，舒曼通過逆向展開的手法使得這一段樂曲呈現(xiàn)出模糊不清的狀態(tài)，聽眾仿佛看到一位美麗的少女在翩翩起舞。在作品的第一變奏階段，舒曼反復(fù)采用了高八度的倚音和弦，但是倚音和弦卻受到其它因素的影響導(dǎo)致這一段的樂曲或多或少的帶有不穩(wěn)定的因素。

三、總結(jié)

舒曼的音樂作品多表達(dá)了他的浪漫主義情懷，在《阿貝格變奏曲》這首鋼琴曲中舒曼使用流動多種不同類型的旋律變化，注重和聲的處理和運(yùn)用，使得整首樂曲更富有節(jié)奏感和表現(xiàn)力。通過對舒曼鋼琴曲代表作《阿貝格變奏曲》的研究我們發(fā)現(xiàn)舒曼特別善于將自己的感情變化融入到樂曲創(chuàng)作中來。

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作者簡介：張國仲（1976—），男，漢族，四川眉山人，講師，碩士 四川省成都市西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系鋼琴教師。