潘幽燕

（上海師范大學(xué)，上海 201102）

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日本《荒城之月》的漢語翻譯及音樂旋律

潘幽燕

（上海師范大學(xué)，上海 201102）

【摘要】“高樓春夜張花宴，對酒傳杯光泛艷。千載松枝透月輝，昔時素影今誰見？ 肅秋軍陣寒霜覆，嘹唳歸鴻清可數(shù)。劍樹槍林照月輝，昔時素影今何處？ 荒城此刻中宵月，光耀為誰依舊生？斷壁殘?jiān)?，松間哦唱只飆風(fēng)。 清輝天上無盈缺，人世榮枯成代謝。映照娟娟直到今，嗚呼夜半荒城月！”

【關(guān)鍵詞】《荒城之月》；漢語翻譯；音樂旋律

這首古色古香的《荒城之月》是一首日本詩，由西安交通大學(xué)日語系金中教授翻譯而成。

作者土井晚翠（1871-1952）是日本明治時代著名的浪漫主義詩人，多以慷慨激昂的筆調(diào)悲嘆歷史，謳歌英雄。另外，土井晚翠還是一位出色的翻譯家，他用了五十年時間將荷馬史詩直接從希臘語譯成了日語。

《荒城之月》是公認(rèn)的土井晚翠的代表作，原先作為一首歌曲的歌詞而創(chuàng)作。全詩共由四段構(gòu)成，表達(dá)了詩人對于一座荒廢的古城的感慨。據(jù)金中所著《日本詩歌翻譯論》（北京大學(xué)出版社，2013年版）書中的“土井晚翠的人生與藝術(shù)”一文介紹，1898年東京音樂學(xué)校為編歌唱集，向青年土井晚翠征求歌詞，標(biāo)題為“荒城之月”。土井晚翠想到了發(fā)生在會津若松的“戍辰之役”。在明治維新之際，會津藩主松平容保拒絕歸順維新勢力，據(jù)守鶴城同官兵展開了激烈交戰(zhàn)。當(dāng)時由十九名少年組成“白虎隊(duì)”守衛(wèi)。他們在山頭觀望到市街濃煙滾滾，得知城已遭破而紛紛拔劍自刎。土井晚翠為這一悲劇所觸動，構(gòu)思出了《荒城之月》一詩，通過戰(zhàn)爭與和平、往昔與今夜的對比，表現(xiàn)了歷史的蒼涼。

《荒城之月》后來經(jīng)由青年作曲家瀧廉太郎譜曲，傳遍了日本的城鄉(xiāng)各地。該曲哀怨凄婉，節(jié)奏相對舒緩，流露著濃郁的哀感，和歌詞的配合相得益彰。旋律為四分之四拍，每段十六小結(jié)。結(jié)構(gòu)上雖然學(xué)習(xí)西方音樂，但在旋律及和聲上以日本的民族調(diào)式為主，在音樂審美上追求日本的固有風(fēng)格。旋律簡單但富有深意，寥寥數(shù)音就構(gòu)成了日本特有的都節(jié)調(diào)式音階。該曲的曲式結(jié)構(gòu)方整，音域不寬，便于歌唱及各種樂器的伴奏。

《荒城之月》直到今天依然可以說是一首日本家喻戶曉的歌曲。很多歌手將此歌作為自己的保留節(jié)目，甚至不少日本人認(rèn)為此歌是日本的第二國歌。日本NHK電視臺在每年12月31日的除夕夜晚播放“紅白歌合戰(zhàn)”，相當(dāng)于我國的“春晚”?！痘某侵隆纷鳛橐皇酌缆暩枨啻卧凇凹t白歌合戰(zhàn)”登場，足見當(dāng)代日本人對這首歌曲的喜愛。

今天，日本福島縣會津若松市的鶴城和宮城縣仙臺市的青葉城都立有《荒城之月》的詩碑。為了進(jìn)一步加深對該作的了解，今年年初我專程去了位于仙臺的土井晚翠文學(xué)館。據(jù)講解員介紹，瀧廉太郎留學(xué)外國，在病末晚期回國的船上僅與土井晚翠有過一面之交。

我在自己的演出中多次歌唱過《荒城之月》的日語原版及中文版，這首歌曲也是我教學(xué)中的示范作品之一。歌唱前須注意情緒醞釀及氣息準(zhǔn)備，演唱時從前奏起就要注重意境的營造，氣息要平穩(wěn)，讓聲線在舒展中帶有彈性的節(jié)拍和節(jié)奏感。須嚴(yán)格按照原曲的強(qiáng)弱音及連線音的提示演唱，在舒緩的旋律中對每個發(fā)音的口型和共鳴細(xì)致地處理。四段歌詞的不同微妙情感要把握到位，演唱要盡量使人聯(lián)想到歌詞中凄美的畫面并產(chǎn)生對歷史滄桑的緬懷之情。

我以前演唱的中文版歌詞如下：“春日高樓明月夜，盛宴在華堂。杯影人影相交錯，美酒泛流光。千年蒼松葉繁茂，弦歌聲悠揚(yáng)。昔日繁華今何在，故人知何方？ 秋日戰(zhàn)場布寒霜，衰草映斜陽。雁叫聲聲長空過，暮云正蒼黃。雁影劍光交相映，撫劍思茫茫。良辰美景今何在，回首心悲愴！ 荒城十五明月夜，四野何凄涼。月兒依然舊時月，冷冷發(fā)清光。頹垣斷壁留痕跡，枯藤繞殘墻。松林唯聽風(fēng)雨急，不聞弦歌響！ 浩茫太空臨千古，千古此月光。人世榮枯與興亡，瞬間化滄桑。云煙過眼朝復(fù)暮，殘夢已渺茫。今宵荒城明月光，照我獨(dú)彷徨！”譯者昉雪的信息不詳，該譯文可能問世于上世紀(jì)七十年代。

《荒城之月》的原文采用了“七五調(diào)”的日語文言，格調(diào)高古。所謂“七五調(diào)”指每句均由7音和5音的組合構(gòu)成。昉雪的譯文為了與原旋律相配合，采用了和日語原文一致的每句七言加五言的形式。不過，這一譯文同原意之間偏差較大。

上世紀(jì)八十年代初期，大連外國語學(xué)院羅興典教授采用七言詩的形式將《荒城之月》翻譯如下：“危樓設(shè)宴賞櫻花，傳杯勸盞月影斜，千載松枝難遮掩，昔日清輝照誰家？軍營秋夜遍霜華，飛鴻過眼晰可查，銀光冷照城頭劍，昔日清輝照誰家？此刻荒城夜半月，清輝依舊為誰照？唯余藤蔓繞殘?jiān)致勶L(fēng)鼓唱松梢。天上月影雖未改，人間世態(tài)幾更迭，欲照河山猶熠熠，嗚呼夜半荒城月！”由于中日語言的差異，日語的“七五調(diào)”實(shí)際上和漢語的七言詩在內(nèi)容上較為對應(yīng)。羅興典的譯文同原作在內(nèi)容上相對接近。

一百多年前，嚴(yán)復(fù)曾經(jīng)提出過非常著名的“信達(dá)雅”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)。金中教授在《日本詩歌翻譯論》一書的緒論中，將這一標(biāo)準(zhǔn)調(diào)整為“翻譯＝意義×風(fēng)格”的現(xiàn)代形式。本文開篇所引用的金中譯文創(chuàng)作于本世紀(jì)初，不僅和原作的內(nèi)容較為一致，還考慮到了詩句的平仄格律，讀起來朗朗上口，富于古韻，整體上和原作的古雅風(fēng)格較為接近。這首譯文我讀起來感覺好像就是一首中國古詩，不太意識到是一首外國詩的翻譯。通過比較不同年代問世的譯文，能夠看到我國對日本詩歌翻譯的不斷前進(jìn)。

作者簡介：潘幽燕（1969—） ，女，漢族，湖北省武漢市，碩士學(xué)士，抒情歌曲的演繹及實(shí)踐。 上海師范大學(xué)音樂學(xué)院外聘教師。