郭 芳

（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710000）

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陜北民歌在鋼琴獨奏作品中的體現(xiàn)
——以《陜北情韻》和《繡金匾》為例

郭 芳

（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710000）

【摘要】陜北民歌作為中國藝術(shù)文化的瑰寶歷來受到許多作曲家的親睞，有大量的音樂家都以陜北民歌的音樂曲調(diào)素材為基礎(chǔ)，進(jìn)行音樂創(chuàng)作。本文就以這大量鋼琴音樂作品中的其中兩個：劉陽的《陜北情韻》和魏有山、藍(lán)程寶的《繡金匾》四手聯(lián)彈，為研究對象，來分析陜北民歌的音樂特點是如何在這兩部鋼琴獨奏作品中體現(xiàn)的。兩首作品都以原陜北民歌為素材進(jìn)行展開，其中《繡金匾》以原民歌《繡荷包》為素材，作品《陜北情韻》以信天游《淚蛋蛋泡在沙蒿蒿里》為素材進(jìn)行創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】陜北民歌；鋼琴獨奏

一方水土養(yǎng)育一方人，音樂從根本上講還是源自于生活，陜北民歌無論音高材料上，還是節(jié)奏特點上都具有陜北勞動人民豪邁、粗獷、樸實的性格特點。在陜北民歌的旋律形態(tài)里，其中主音上方、下方四度音對主音的支撐形成了很具特色的四度跳進(jìn)，因此在作品中會出現(xiàn)大量的四度音程，來作為整首作品主要的音高材料?！蛾儽鼻轫崱愤@部作品的主題開始于第九小節(jié)，樂曲主題引用了陜北民歌信天游《淚蛋蛋泡在沙蒿蒿里》的旋律，右手旋律聲部在主題音下方加入純四度音程，來突顯四度在整首作品中的重要性。不僅如此作品前八小節(jié)引子看似是運用五度音程疊加的手法，但其實五度又是四度音程的轉(zhuǎn)位，其實還是在強(qiáng)調(diào)四度音程的核心地位。四度音程上行進(jìn)行本來具有屬主關(guān)系，能夠建立調(diào)性，因此作曲家為了讓作品音響聽起來足夠豐富，便在樂曲進(jìn)行的過程中通過四度音程進(jìn)行，拓展到其他調(diào)性，使音樂聽起來豐富多變，調(diào)性游移，色彩飽滿。

信天游是流傳在我國西北地區(qū)的一種民歌形式，他是勞動人民精神、思想、感情的結(jié)晶，也是對當(dāng)?shù)貏趧尤嗣裆钭钪苯幼钫鎸嵉姆从?。作為陜北民歌最主要的體裁之一，信天游有著高亢嘹亮、奔放自由、熱情灑脫、蕩氣回腸的特點。因此在《陜北情韻》這部作品中七度、八度音程跳進(jìn)在作品的音高材料中也較為突出。用這種大跨度的音程跳進(jìn)來模仿陜北人民豪放、灑脫的性格特點。作品在一開頭就用五度疊加音程的八度跳進(jìn)來體現(xiàn)旋律和音高的特點。

除此之外，我們還可以發(fā)現(xiàn)作品頻繁變換節(jié)拍（四四拍、四五拍、四六拍、八六拍等）這是因為信天游多是勞動人民面朝黃土，望著這跌宕起伏、蒼?；趾氲狞S土高原進(jìn)行傳唱的。唱著信天游，面對著這片黃土地情緒油然而生，通過歌曲表達(dá)著自己內(nèi)心的種種情緒，節(jié)奏多自由，演唱中多有拖腔。因此作曲家通過這種節(jié)拍的變換來反映信天游的自由，灑脫?！蛾儽鼻轫崱愤@部作品節(jié)奏極具特點，不僅保留了民歌中由于拖腔而導(dǎo)致的后半拍起唱的特點，還加入了后附點節(jié)奏，使音樂極具推動力。然而這些節(jié)奏特點也都是根據(jù)原民歌變化而來，因此作曲家是真的挖掘了原民歌的寶藏，提煉出了最具特點的音程、旋律和節(jié)奏特點，用鋼琴這件和聲樂器來豐富和升華陜北民歌。

《繡金匾》這首民歌家喻戶曉，取材于原民歌《繡荷包》。本文分析的這首《繡金匾》是對原曲改編為四手聯(lián)彈的版本。同樣，作為陜北民歌音高材料的特點，這首作品也以四度音程為核心材料進(jìn)行發(fā)展。旋律聲部同樣是在高音旋律下方加入四度音程作為平行旋律，并且在音樂的第二個樂句進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)至上方純四度調(diào)，作品不僅在旋律上得到鞏固，調(diào)式調(diào)性上也很豐富，將四度音程發(fā)揮到淋漓盡致，并貫穿全曲。

這首作品以變奏曲的體裁進(jìn)行發(fā)展，意在強(qiáng)調(diào)十繡金匾，使作品與歌曲很好的進(jìn)行鏈接。作品在四二拍和八三拍中來回游移，看似律動有所加快，但是作曲家在八三拍的律動下將旋律進(jìn)行了擴(kuò)大處理，因此聽上去只是伴奏織體更為豐富和流動但旋律還是基本保持原有的律動不變。這也是作曲家安排的巧妙之處，讓音樂在不知不覺中逐漸推向高潮。

四手聯(lián)彈主要強(qiáng)調(diào)兩位演奏家之間的互動，作品在一開始就讓兩位演奏家互換來演奏主題，第二次主題出現(xiàn)的時候是原調(diào)的四度移調(diào)，這種手法不僅強(qiáng)調(diào)了旋律，還形成類似對話的形式，一個呼一個應(yīng)，將主題進(jìn)行加深和鞏固。全曲的大部分地方都采用互補的織體形式，來回應(yīng)一開始的呼應(yīng)關(guān)系。伴奏聲部在呼應(yīng)的同時在音高關(guān)系上還是以四度音程為主，貫穿全曲。

近幾年涌現(xiàn)出了大量具有陜西地域風(fēng)格的鋼琴作品，這些作品無論是音高、旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、音樂織體、和聲布局、結(jié)構(gòu)安排等等都在體現(xiàn)陜西地域風(fēng)格的特點，要想抓住這些特點就必須深入民歌、深入到民歌中所描述的勞動人民的生活當(dāng)中。匈牙利音樂家薩伯奇·本采說：“一切旋律形態(tài)和音調(diào)當(dāng)然有一定形式的習(xí)俗與之相適應(yīng)的含義作為基礎(chǔ)；要是沒有這些，甚至個人的感情也幾乎無從表達(dá)?！标儽泵窀柚跃哂羞@么濃郁的地域特點，與他的地理環(huán)境有著直接的影響，在這片黃土地上，生活著淳樸、奔放、自由、熱情、豪放的勞動人民，他們用音樂來表達(dá)生活，用音樂來鑄造生命，熱愛這片土地，他們骨子里粗狂，但又不失多情的一面，因此我們在這兩部作品中能夠通過作曲家所描述的音樂感受到音樂背后的人文歷史情懷，真正品味到了陜西這片土地的味道，聆聽到了具有陜西地域的腔調(diào)，體會到了這份厚重的情懷。