貟 婧（陜西省咸陽師范學(xué)院，陜西 咸陽 712000）

歌劇《費加羅的婚禮》的藝術(shù)美學(xué)特征

貟 婧
（陜西省咸陽師范學(xué)院，陜西 咸陽 712000）

【摘要】“音樂神童”莫扎特在其短暫的一生中，為我們留下了大量優(yōu)秀的音樂作品，歌劇《費加羅的婚禮》就是其中之一?！顿M加羅的婚禮》是宮廷詩人洛倫佐·達·彭特的作品，莫扎特用充滿自由和平的人文情懷、嫻熟精妙的音樂駕馭力，將這部作品以歌劇的形式展現(xiàn)給世人，本文將從劇中人物入手，從演唱形式的角度分析《費加羅的婚禮》的藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】費加羅的婚禮；莫扎特；藝術(shù)特征

17至18世紀的啟蒙運動，對歐洲的政治學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)等各個方面都產(chǎn)生了深刻的影響，使“平等”“自由”的思想逐漸深入人心，奧地利音樂天才莫扎特正是在這些新思想的鼓舞下，將自己的創(chuàng)作熱情投入到歌劇中來，利用澎湃、細膩的音符將不同階層的人物形象刻畫出來。在《費加羅的婚禮》中，莫扎特將贊揚的視角轉(zhuǎn)向了普通民眾，將批判的視角轉(zhuǎn)向封建領(lǐng)主，這樣的轉(zhuǎn)變開創(chuàng)了歌劇的新風(fēng)格，對于傳播啟蒙思想、開啟奧地利民智起到重要的作用。

一、《費加羅的婚禮》的創(chuàng)作背景

《費加羅的婚禮》是奧地利著名音樂家莫扎特的巔峰之作，這是一部喜歌劇，它創(chuàng)作于法國大革命前夕，作品深刻地揭露了封建貴族的虛偽和貪婪，這部歌劇的中心思想延續(xù)了法國啟蒙運動所形成的社會主體思潮的核心，即用自由、平等、博愛的新思想啟發(fā)民智，著力批判以專制國王為首的、落后頑固又虛偽的封建統(tǒng)治者。

二、《費加羅的婚禮》的藝術(shù)美學(xué)特征

（一）人物特征

莫扎特在《費加羅的婚禮》上對于人物的刻畫可謂入木三分，他運用音樂對每個人物的特點、言行舉止都進行了精心的刻畫，同時每一幕音樂都會隨著人物的處境變化與心情起伏而變換調(diào)性，使戲劇的沖突達到藝術(shù)最高點。莫扎特用音樂將人類情感世界的微妙描繪得十分生動，愛情、誤解、陰謀、憤怒等一系列情感沖突最后都在寬容中得以化解，使整部歌劇在人物塑造上充滿了藝術(shù)美。費加羅是整部劇的中心人物，他沉著機智、勤勞勇敢，為維護自身的權(quán)益，與貪婪的伯爵斗智斗勇。費加羅整體上是一個正面人物，但是莫扎特在用音樂表現(xiàn)人物性格的時候，沒有一味地贊揚，而是進行了更加真實的處理，例如他在表現(xiàn)費加羅聰明的同時，也利用費加羅試探蘇珊娜的一幕來表現(xiàn)他的嫉妒和憤恨，而正是這個有優(yōu)點又有缺點的刻畫，才使人物形象更加豐滿、可信，使整部劇充滿了真實的人性之美；蘇珊娜出身卑微，但是她聰明機智、樂觀積極，她在劇中被安排了大量的重唱，而這種表現(xiàn)形式使得蘇珊娜成了連接整部劇各個分散人物以及各種復(fù)雜關(guān)系的一條紐帶，同時這個人物自始至終都充滿活力，而作者正是利用女高音來表現(xiàn)蘇珊娜妙趣橫生的性格特點；阿爾馬維瓦伯爵是全劇最重要的反面角色，他貪得無厭、荒淫無恥，為了得到蘇珊娜，一心阻止費加羅與蘇珊娜的婚禮，當然，最后在費加羅等人的共同策劃下，讓他得到了應(yīng)有的懲罰。為了表現(xiàn)伯爵陰沉、狡詐的性格，作者選擇了低聲部，從而使這個聲音低沉、性格陰騭的丑惡封建領(lǐng)主的形象更具有說服力。

（二）語言特征

歌劇與戲劇不同，其語言不僅要準確地塑造人物形象，還要便于歌唱，在《費加羅的婚禮》中，作者將原來的戲劇歌詞加以改編，使唱詞更具抒情性，例如在第二幕中，男仆凱魯比諾唱了一曲經(jīng)典的詠嘆調(diào)《你們可知道愛情是怎么一回事？》，用以表達他對愛情的感受和渴望愛情的心情，也正是這首詠嘆調(diào)，打動了費加羅、蘇珊娜和羅西娜，才有了后來的計謀；除了抒情性，《費加羅的婚禮》的音樂語言也具有很強的戲劇性，作者利用重唱的方式，將同一情境下不同的人心理特點表現(xiàn)得淋漓盡致，這樣的音樂語言特征使得整部劇的戲劇沖突更為強烈，從而使作品更具感染力。

（三）音樂特征

1.序曲

《費加羅的婚禮》的序曲是一部充滿了活潑和詼諧情緒的作品，篇幅雖小，但張力極強，為后文人物的情緒沖突做足了鋪墊，序曲采用交響樂的手法和奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，開始時，利用小提琴奏出輕快的第一主題，然后轉(zhuǎn)入木管詠唱，接下來是全樂隊的一起加入，使整個交響樂的音樂基調(diào)變得剛勁有力，而第二主題的演奏以抒情為主，曲調(diào)優(yōu)美深情，這兩個主題之間用一個快速的連接段銜接在一起，使音樂的情緒緊湊自然，一氣呵成，既表達了歌劇中追求平等、自由的主題，也體現(xiàn)了音樂的藝術(shù)美。

2.重唱

莫扎特在《費加羅的婚禮》中，非常重視重唱的作用，而整部歌劇中的二重唱、三重唱甚至七重唱的比重非常大，這對于同時表達幾個人的心理活動起到了重要的作用，例如第一幕的開場樂便是費加羅與蘇珊娜的二重唱，歌曲前奏輕快明朗，音樂語言的敘事性很強，通過兩人的唱調(diào)表達出了婚禮前的忙碌以及兩個人的甜蜜與幸福，而這樣的開場樂很自然地將觀眾代入情緒，使他們對于事情的后續(xù)發(fā)展充滿好奇。

3.詠嘆調(diào)

詠嘆調(diào)一般分為抒情、敘事、戲劇三種，莫扎特為了推動劇情的發(fā)展，運用了大量戲劇性的詠嘆調(diào)，例如在第一幕即將結(jié)束的時候費加羅對著凱魯比諾唱出了一首《再不要去做情郎》的詠嘆調(diào)，一方面諷刺他的風(fēng)流花心，一方面也是規(guī)勸他不要再朝三暮四，這首詠嘆調(diào)節(jié)奏強弱分明，音調(diào)明快有力，前半部分的音樂偏重于歌唱性，后半部分則偏重于敘事性，同時固定音型的反復(fù)出現(xiàn)和短樂句的運用使整個詠嘆調(diào)在雄壯的情感中又充滿了歡快俏皮的藝術(shù)美感。

結(jié)論

《費加羅的婚禮》是莫扎特的巔峰之作，這部歌劇無論是在思想情感、人物塑造以及音樂表現(xiàn)力上都堪稱完美，當然也正是這種將藝術(shù)美與情感美相結(jié)合的表現(xiàn)方式，讓莫扎特成為世界樂壇上獨一無二的存在。

參考文獻

［1］宋春婷．歌劇《費加羅的婚禮》的藝術(shù)美學(xué)特征［J］．長江大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2013．

［2］段夢琪．淺談莫扎特歌劇的音樂美學(xué)特征——以《費加羅的婚禮》為例［J］．音樂時空，2014．

作者簡介：貟婧（1988—），女，陜西咸陽人，咸陽師范學(xué)院，09級碩士，研究方向：聲樂藝術(shù)。

基金項目：咸陽師范學(xué)院教學(xué)改革研究資助項目，項目編碼：201402026，項目名稱：西洋歌劇片段式理論與實踐教學(xué)研究，項目主持人：貟婧。