鄒松穎

（華南師范大學(xué)，廣東 廣州 510000）

淺談二胡基本功學(xué)習(xí)

鄒松穎

（華南師范大學(xué)，廣東 廣州 510000）

“基礎(chǔ)是事物發(fā)展的源泉”，萬丈高樓平地起，如果基礎(chǔ)不牢固，便難以砌成大廈，在二胡學(xué)習(xí)中，積累好扎實(shí)的基礎(chǔ)也非常重要，而這個(gè)積累的過程不能是盲目的，需要科學(xué)方法的指導(dǎo)，以便于高效率的達(dá)到目標(biāo)。本人自幼習(xí)琴十余載，于是結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)，淺略的與大家談?wù)勱P(guān)于二胡基本功的學(xué)習(xí)。

基本功；長(zhǎng)弓；手形；姿勢(shì)

二胡學(xué)習(xí)中，指法練習(xí)為技巧打下基礎(chǔ)；傳統(tǒng)性地方風(fēng)味曲子為現(xiàn)代高難度曲目打下基礎(chǔ)；簡(jiǎn)短小曲子是宏偉大曲子的基礎(chǔ)；簡(jiǎn)單技巧是高難技巧的基礎(chǔ)……，總而言之，打基礎(chǔ)的過程就像是建筑大廈地基的過程，要扎扎實(shí)實(shí)、堅(jiān)實(shí)有力，所以二胡學(xué)習(xí)中基本功非常重要，求穩(wěn)求實(shí)，一點(diǎn)一滴的長(zhǎng)期累積，才能練就出令人驚嘆的技藝。

長(zhǎng)弓是二胡初學(xué)者中最基礎(chǔ)的部分，一切右手技巧的變化都以長(zhǎng)弓作為基礎(chǔ)，簡(jiǎn)而言之，日后演奏高難度曲目，是否能輕松卻扎實(shí)的完整演奏，全靠右手的基礎(chǔ)努力，有人說琴藝的好壞，全在于右手，由此可見長(zhǎng)弓學(xué)習(xí)的重要性。首先從右手持弓說起，右手持弓時(shí)與吃飯拿筷子的手形差不多，但是要注意的是，手指與弓子有三個(gè)著力點(diǎn)，其一是大拇指指腹輕輕放在弓段上的點(diǎn)，其二是食指橫放二關(guān)節(jié)處自然貼合弓桿的點(diǎn)，其三是中指第一關(guān)節(jié)彎曲立于弓桿與弓毛之間的點(diǎn)，長(zhǎng)拉弓時(shí)，手臂手腕都要處于放松狀態(tài)，需要這三個(gè)點(diǎn)合力帶動(dòng)手腕、手臂完成。特別注意的是，右手在持弓時(shí)，手掌應(yīng)當(dāng)是像握住一個(gè)雞蛋一樣，要留有空余的位置，不能死死捏住，這樣不利于手腕自由晃動(dòng)。在我初學(xué)二胡時(shí)，我的啟蒙老師曾告訴我，“練二胡先練長(zhǎng)弓，練長(zhǎng)弓先練外弦空弦”，再者，基本功的練習(xí)是積累性的，每天不需要太多時(shí)間，但是在每天練樂曲之前，一定要進(jìn)行外弦長(zhǎng)弓練習(xí)至少15分鐘。

右手問題解決之后，同樣重要的是左手持琴部分，我看到很多初學(xué)者有一個(gè)誤區(qū)，他們大多數(shù)都習(xí)慣于用虎口死死夾住琴桿，認(rèn)為這樣拉琴會(huì)比較穩(wěn)，其實(shí)這完全是錯(cuò)誤的，虎口與琴桿的接口處應(yīng)該是完全松弛的，這樣才有利于快速上下把，手腕手指的跑動(dòng)，相反，如果是死死夾住，上下把時(shí)不僅吃力，而且容易因?yàn)槭种笝C(jī)能的緊張而導(dǎo)致錯(cuò)誤頻出。手指按弦時(shí)，要保持手指關(guān)節(jié)彎曲站立，切記不可塌下，且按弦時(shí)要用手指靠近指甲附近的指尖部分，不可往后太靠近指腹，這樣出來的音才是堅(jiān)挺扎實(shí)的，不會(huì)出現(xiàn)虛的音。我在初級(jí)階段學(xué)習(xí)時(shí)，有一個(gè)問題，我的左手手腕總是彎曲突出，同時(shí)大臂向下呈收攏下垂?fàn)?，這樣的姿勢(shì)是完全錯(cuò)誤的，首先大臂與身體之間應(yīng)該是有適當(dāng)空隙的，手腕也應(yīng)與手臂是呈一條線的，不能向外突出，這樣留出空隙才方便于大幅度換把，更有利于在演奏抒情樂曲片段時(shí)肢體的舒展，這樣在演奏時(shí)，給人一種大氣，充滿自信的感覺，反倒是緊縮在一起的大臂給人一種緊張感，同時(shí)也加劇了在自己的心理負(fù)擔(dān)。有人也許會(huì)問，我們時(shí)常在小拇指按弦時(shí)，需要向下延長(zhǎng)伸出，這樣不就會(huì)導(dǎo)致手腕突出了嗎？是的，演奏時(shí)時(shí)常會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，但是在用完四指后，應(yīng)該快速收回手形，繼續(xù)回到原始手形呈包攏狀，且加上手指收回再向下的彈性力度，這樣按弦音才是結(jié)實(shí)的，因此我自己總結(jié)出一個(gè)簡(jiǎn)單的練習(xí)方法，右手持弓不動(dòng)，左手放在第一把位反復(fù)一二三四指按弦，每一次四指按弦過后注意回到原始手形，這樣可以通過清脆的聲音，來判斷手指的力度是否正確。

基本功的練習(xí)不能光靠理論的掌握來實(shí)現(xiàn)，這些基本方法都了解之后我們需要通過練習(xí)曲來鞏固加深，這時(shí)你才會(huì)發(fā)現(xiàn)，理論與實(shí)踐完全是兩套不同的東西，道理都懂了之后，動(dòng)作上卻一直遲緩，不能心急，練琴需要十足的耐心與韌性，還需要大量時(shí)間的積累，量變慢慢積累才能實(shí)現(xiàn)質(zhì)變。練習(xí)曲的存在就是為了幫助大家打牢基礎(chǔ)，筑建高樓的，初學(xué)時(shí)應(yīng)該從長(zhǎng)弓練習(xí)開始，逐步加深至音階練習(xí)，快速換把換弦練習(xí)曲，最后再到各種技巧性練習(xí)，至今為止，我仍在使用嚴(yán)潔敏老師編寫的《長(zhǎng)弓練習(xí)37首》，這本書包含簡(jiǎn)譜與線譜兩種，其中的練習(xí)曲是由易到難，逐漸上升的，很適合初學(xué)者學(xué)習(xí)使用。特別提醒，初學(xué)者在進(jìn)行練習(xí)曲訓(xùn)練時(shí)，要?jiǎng)邮謩?dòng)嘴動(dòng)腦，看見一份新的練習(xí)曲譜時(shí)，應(yīng)該先動(dòng)嘴將樂譜唱一遍，這樣每一個(gè)音的音準(zhǔn)在心中都留下一個(gè)印象，每一個(gè)節(jié)拍都在腦海中大略過一遍，再結(jié)合前面說的所有問題進(jìn)行練習(xí)，這樣的練習(xí)才是高效的。練習(xí)曲雖不是完整的樂曲，但是絕不能機(jī)械式的練習(xí)，許多練習(xí)曲中還是包含完整的旋律線條的，我們完全可以當(dāng)做樂曲看待，在演奏時(shí)不光拉好拉準(zhǔn)，還要拉出情感，如果只是機(jī)械的拉準(zhǔn)音、節(jié)奏，這樣的練習(xí)也是枯燥無味的，如果帶入感情，找到練習(xí)曲中的強(qiáng)弱，情緒的起伏，這樣帶入練習(xí)，可以增強(qiáng)練習(xí)曲學(xué)習(xí)的趣味性，同時(shí)也可以同時(shí)鍛煉我們的樂感。

基本功學(xué)習(xí)是一個(gè)需要長(zhǎng)期堅(jiān)持的循序漸進(jìn)的過程，每一個(gè)學(xué)琴人都需要經(jīng)歷這一部分，這是一個(gè)磨煉耐心與毅力的比拼，不少心急的人在這個(gè)階段就吃了虧，正所謂“心急吃不了熱豆腐”，如果只是一味的拔高，盲目的在空空的地基上堆磚砌瓦，這樣的高樓必定是會(huì)崩塌的，只有在牢固地基的基礎(chǔ)上蓋房子，才能構(gòu)建出宏偉的高樓大廈。