鹿鳳琴
(隴南師范高等??茖W(xué)校,甘肅 隴南 742500)
如何在聲樂教學(xué)中有效地培養(yǎng)學(xué)生的情感表達能力
鹿鳳琴
(隴南師范高等專科學(xué)校,甘肅 隴南 742500)
聲樂是較為特殊的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,通過演唱的方式將作品要傳達的情感及其內(nèi)涵生動地表現(xiàn)出來。在聲樂演唱過程中,需要借助聲音的形式,以此來展現(xiàn)背后所包涵的思想情感,因而在聲樂教學(xué)中老師需要引導(dǎo)學(xué)生有效地培養(yǎng)情感表達能力。對此,本文對如何在聲樂教學(xué)中有效地培養(yǎng)學(xué)生的情感表達能力進行了探討。
聲樂教學(xué);情感表達;學(xué)生
聲情并茂、傳神傳情等都是形容演唱者唱功,更是體現(xiàn)出聲音表達中情感的重要性。只有將聲音和情感有效的結(jié)合在一起,才能體現(xiàn)出藝術(shù)的魅力。在藝術(shù)專業(yè)改革的大背景下,聲樂教學(xué)必須深化改革,在教學(xué)中將培養(yǎng)學(xué)生情感表達能力放到首要位置,這對于提升聲樂教學(xué)整體效果意義重大。
在聲樂教學(xué)中,情感培養(yǎng)是貫穿于聲樂教學(xué)的重要內(nèi)容。培養(yǎng)學(xué)生的情感表達能力,可以加強聲樂的表現(xiàn)力,能夠充分體會到歌曲中蘊含的情感并將這種情感傳達給聽眾的能力,真正領(lǐng)悟了聲樂作品的內(nèi)涵、把握了聲樂作品的靈魂;可以幫助歌唱者把握不同地域和民族的聲樂風(fēng)格,合理地掌握作品中所蘊涵的民族感情;可以幫助歌唱者準確表達聲樂作品的審美情趣,與觀眾產(chǎn)生良好的共鳴。
(一)轉(zhuǎn)變教學(xué)觀念,充分發(fā)揮學(xué)生主體地位
聲樂教學(xué)過程中,為了能夠提升學(xué)生情感表達能力,教師首先就應(yīng)該轉(zhuǎn)變思想,改變傳統(tǒng)灌輸式的教學(xué)理念,以學(xué)生為中心,圍繞學(xué)生開展各項教學(xué)活動,增強與學(xué)生的互動。在傳統(tǒng)的聲樂教學(xué)模式下,很多聲樂教師為了能夠體現(xiàn)在學(xué)生面前的權(quán)威性,采用填鴨子的教學(xué)模式,機械的向?qū)W生灌輸聲樂知識,導(dǎo)致師生之間的關(guān)系不夠友好,很多學(xué)生還對聲樂教學(xué)產(chǎn)生了抵觸情緒。所以,聲樂教學(xué)過程中,培養(yǎng)學(xué)生情感表達能力,需要堅持以人為本的原則,建立良好的師生關(guān)系,以引導(dǎo)為主,幫助學(xué)生建立學(xué)習(xí)聲樂學(xué)習(xí)的信心。例如在研讀歌譜過程中,如果一味的采用灌輸式教學(xué)方式,教學(xué)效果無法保證,因此,教學(xué)中應(yīng)該將學(xué)生作為教學(xué)的主體,要求學(xué)生不僅學(xué)會對聲樂作品的審閱,還應(yīng)該向?qū)W生介紹音樂作品的思想情感,讓學(xué)生學(xué)會主動的思考和探索,從而提升學(xué)生對聲樂學(xué)習(xí)的興趣,也促進學(xué)生情感表達能力的提升。
(二)分析作品時代背景,充分調(diào)動學(xué)生情感
在不同的時代背景之下,藝術(shù)作品所蘊含的思想感情有一定的差異性,讓學(xué)生熟知當(dāng)時的時代背景,才能準確理解聲樂作品中的情感。但在當(dāng)前,大學(xué)生在特定環(huán)境的生活體驗、歷史文化方面有所欠缺,往往難以體會某一時代聲樂作品中的情感和精神。為了讓學(xué)生對作品情感的理解更加準確,在教授某一首歌時,教師首先要把這首歌的時代背景、來歷等介紹給學(xué)生,并充分利用多媒體給學(xué)生播放相關(guān)的影像資料,以此來對學(xué)生的情感進行感染。例如,在《嘉陵江上》這一歌曲的教學(xué)中,由于生于和平年代,學(xué)生很難理解當(dāng)時那種痛苦的流亡生活,在演唱時難以表達出作品中蘊含著的思念親人、痛恨侵略者的情感,作品藝術(shù)感染力不強。因此,在教學(xué)時,教師可以給學(xué)生播放相關(guān)的影像資料,讓學(xué)生沉浸到歌曲的意境中,準確理解、并把其中的愛國情感表達出來。這樣,學(xué)生才能深刻地體會到歌曲中的內(nèi)涵,在演唱時融入自己的思想感情,應(yīng)用聲樂準確、生動地把作品中的情感表達出來。
(三)充分挖掘情感資源,提升學(xué)生情感素質(zhì)
聲樂教學(xué)課堂上,對學(xué)生情感表達能力的培養(yǎng),幫助學(xué)生提升情感素質(zhì),是聲樂教學(xué)發(fā)展的必然趨勢,也是充滿人性的教學(xué)過程。因此,作為聲樂教師,必須尊重聲樂發(fā)展的客觀規(guī)律,讓學(xué)生在聲樂學(xué)習(xí)中主動去探索聲樂作品中包含的情感,幫助學(xué)生樹立正確的情感素質(zhì)。在構(gòu)建聲樂教學(xué)體系過程中,還應(yīng)該充分的利用各種教學(xué)資源,培養(yǎng)學(xué)生的情感素質(zhì)意識,豐富教學(xué)素材。另外,聲樂教師還可以結(jié)合具體的聲樂教學(xué)內(nèi)容,將游戲教學(xué)法、歌詞比賽等融入到具體的教學(xué)過程中,不斷的激發(fā)學(xué)生對聲樂學(xué)習(xí)的興趣,提升學(xué)生對聲樂知識的理解能力、鑒賞能力等,潛移默化的提升學(xué)生情感素質(zhì)。
隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展進步,我國高校聲樂教學(xué)事業(yè)蓬勃發(fā)展,在人才培養(yǎng)方面取得了一定的成就,但也存在一些問題。近年來,社會對高校聲樂人才質(zhì)量的要求越來越高,高校作為人才培養(yǎng)的重要機構(gòu),應(yīng)該積極探索,不斷對聲樂教學(xué)進行改革與創(chuàng)新,既要讓學(xué)生掌握扎實的聲樂技巧,又要加強學(xué)生情感的培養(yǎng),只有把二者結(jié)合起來,才能實現(xiàn)理想的聲樂教學(xué)效果,培養(yǎng)出更加優(yōu)秀的聲樂人才。
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鹿鳳琴(1975-),女,甘肅禮縣人,畢業(yè)于西北民族大學(xué),文學(xué)碩士,音樂學(xué)專業(yè),副教授,現(xiàn)任教于隴南師范高等??茖W(xué)校,研究方向:聲樂表演與教學(xué)理論研究。