姜 依
(云南藝術(shù)學(xué)院,云南 昆明 650500)
杰出的琵琶語
——讀白居易的琵琶詩
姜 依
(云南藝術(shù)學(xué)院,云南 昆明 650500)
唐代音樂藝術(shù)繁榮昌盛,燕樂逐漸發(fā)展起來,使琵琶音樂迎來其發(fā)展的高峰。本人通過對(duì)唐代音樂文獻(xiàn)的研究,將白居易留存下來的“琵琶”詩選匯集整理,并加以適當(dāng)?shù)慕庾x、評(píng)說。
白居易;琵琶;音樂
白居易,字樂天(公元772~846年),祖籍太原,出生于河南鄭州新鄭縣。貞元中擢進(jìn)士第,元和初召為翰學(xué)士左拾遺,以言事貶江州司馬,會(huì)昌初以刑部尚書致仕。一生共寫詩三千余首,今存二千八百余首。有七十五卷《白氏長慶集》傳世,有關(guān)寫琵琶的詩共有22首。
白居易作為唐代詩人兼音樂家,一生和音樂結(jié)下了不解之緣,他的音樂美學(xué)思想值得我們探索與研究。他對(duì)音樂特別敏感,尤其是對(duì)琵琶及其演奏技藝的描寫。白居易筆下的琵琶時(shí)常帶有濃郁的哀傷情調(diào),如:
聲似胡兒彈舌語,愁如塞月恨邊云。
閑人暫聽猶眉斂,可使和蕃公主聞。
《聽李士良琵琶》(卷四三九)
四句詩中有三句帶有“胡兒”、“塞月”、“和蕃公主”一類詞兒,應(yīng)是塞外之音;所描繪的琵琶聲似是胡兒之間交談的語調(diào),就像是身處塞外之地的士兵在望月思鄉(xiāng),即使是一般人聽到這樣的樂音也會(huì)感到悲苦,何況是遠(yuǎn)嫁塞外的公主呢!士兵和公主兩種人物的對(duì)比更突出琵琶聲的哀怨凄涼。又如:
弦清撥剌語正正,背卻殘燈就月明。
賴是心無惆悵事,不然爭奈子弦聲。
《琵琶》(卷四四二)
這首詩是寫在月明寂靜的夜晚,伴著孤燈,琵琶奏出的樂音十分清朗,使得詩人引發(fā)出內(nèi)心的無限惆悵事。
腕軟撥頭輕,新教略略成。四弦千遍語,一曲萬重情。
法向師邊得,能從意上生。莫欺江外手,別是一家聲。
《聽琵琶妓彈略略》(卷四四七)
這首詩是白居易在聽到琵琶妓彈新樂曲《略略》后而寫的。琵琶妓流暢的運(yùn)用撥弦技巧,表達(dá)出其千遍語,萬重情,使樂曲、情感、演奏技巧都達(dá)到了高度的統(tǒng)一與和諧,給予其高度贊揚(yáng)。
撥撥弦弦意不同,胡啼番語兩玲瓏。
誰能截得曹剛手,插向重蓮衣袖中。
《聽曹剛琵琶兼示重蓮》(卷四四九)
唐代著名曲項(xiàng)琵琶家曹剛,曾以右手彈撥有力,強(qiáng)如風(fēng)雷聞名于世。在詩中對(duì)曹剛高超的琴藝白居易予以高度贊許。曹剛運(yùn)撥輕重得當(dāng),一撥一弦,力度、音色、錯(cuò)落參差,都可描繪出不同的意境。后兩句是說當(dāng)時(shí)的許多琵琶手運(yùn)撥都不如曹剛,使人感嘆。
在白居易的詩中有描寫按、捻、攏、撚的指法。例如:
四弦不似琵琶聲,亂寫真珠細(xì)撼鈴。指底商風(fēng)悲颯颯,舌頭胡語苦醒醒。如言都尉思京國,似訴明妃厭虜庭。遷客共君想勸諫,春腸易斷不須聽。
《春聽琵琶兼簡長孫司戶》(卷四四十)
詩中前兩句描繪了琵琶聲的哀傷,后兩句則是表達(dá)了對(duì)長孫司戶的勸諫。白居易寫琵琶四弦演奏出的聲音不似琵琶聲,而是如真珠撼鈴,“悲颯颯”、“苦醒醒”等詞突出了悲傷的樂調(diào)。詩人用西漢名將李陵、昭君出塞兩個(gè)歷史故事,更加突出了樂調(diào)的凄苦。
唐代琵琶藝術(shù)絢麗多彩,可能還借著琵琶譜子的撰寫和流傳。白居易有首詩寫道:
琵琶師在九重城,忽得書來喜且驚。一紙展看非舊譜,四弦翻出是新聲。蕤賓掩抑嬌多怨,散水玲瓏峭更清。珠顆淚沾金捍撥,紅妝弟子不勝情。
《代琵琶弟子謝女師曹供奉寄新調(diào)弄譜》(卷四五五)
這首詩是白居易代琵琶弟子感謝女師曹供奉而寫的信,說的是曹老師寄來的信使人驚喜,打開看是兩首新的樂譜:《蕤賓》、《散水》,皆是新聲。女弟子不勝感激而使淚珠落在琵琶金捍撥上。這首詩告訴了我們,唐代不但有舊譜,而且有新創(chuàng)作的樂譜。
以上六首詩皆是白居易描寫琵琶的,既再現(xiàn)了琵琶聲的美妙,也抒發(fā)出詩人。
白居易對(duì)琵琶女演奏技藝的描繪和琵琶所發(fā)出的優(yōu)美旋律的細(xì)膩刻畫是《琵琶行》中大放異彩的段落,表現(xiàn)了他的音樂修養(yǎng)和非凡的語言駕馭能力,淋漓盡致的描繪出了《琵琶行》中的音樂特征和所傳達(dá)出的感情律動(dòng)。
千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈,說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為《霓裳》后《六幺》。
選自《琵琶行》(卷四三五)
白居易描寫的琵琶女“猶抱琵琶半遮面”,以羞澀之態(tài)出場,剛調(diào)弦就感受到“有情”;音樂開始,似乎琴弦每奏出一個(gè)樂音都飽含感情,像是訴說她不幸的生活。她用抹、挑、攏、捻等指法演奏使音樂此起彼伏。
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫,四弦一聲如裂帛?!?/p>
選自《琵琶行》(卷四三五)
大弦如暴風(fēng)急雨,小弦如輕聲耳語,四弦交錯(cuò)而彈像珍珠落在玉盤之上,一會(huì)兒如鶯語流暢圓滑,一會(huì)兒又如冰下流泉。由“冰泉冷澀”以致琴弦“凝絕不通”聲音漸歇?!皠e有憂愁”用“無聲”來表現(xiàn),“有聲”與“無聲”這種恰到好處的休止?fàn)I造出一種大音希聲之美。恰好在寂靜之中又突然奏出激烈的樂音,再一次把音樂推向高潮。如銀瓶破裂、鐵騎刀槍鳴,演奏出的聲音尖銳刺耳,似是將琵琶女心中壓抑的情感突然釋放。曲終,琵琶女的演奏結(jié)束在琵琶和弦上,四弦一聲,戛然而止。但余音仍在耳邊回蕩,顯示出琵琶女高超的演奏技藝和獨(dú)具匠心的藝術(shù)效果?!?/p>
(指導(dǎo)教師:劉藍(lán))
[1] 劉藍(lán).諸子論音樂[M].云南大學(xué)出版社,2006.
[2] 全唐詩[M].北京:中華書局,1981.
[3] 韓淑德,張之年.中國琵琶史稿[M].上海音樂學(xué)院出版社,2010.