姜 依

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

杰出的琵琶語
——讀白居易的琵琶詩

姜 依

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

唐代音樂藝術(shù)繁榮昌盛，燕樂逐漸發(fā)展起來，使琵琶音樂迎來其發(fā)展的高峰。本人通過對(duì)唐代音樂文獻(xiàn)的研究，將白居易留存下來的“琵琶”詩選匯集整理，并加以適當(dāng)?shù)慕庾x、評(píng)說。

白居易；琵琶；音樂

一、白居易其人

白居易，字樂天（公元772～846年），祖籍太原，出生于河南鄭州新鄭縣。貞元中擢進(jìn)士第，元和初召為翰學(xué)士左拾遺，以言事貶江州司馬，會(huì)昌初以刑部尚書致仕。一生共寫詩三千余首，今存二千八百余首。有七十五卷《白氏長慶集》傳世，有關(guān)寫琵琶的詩共有22首。

二、白居易的琵琶詩選

白居易作為唐代詩人兼音樂家，一生和音樂結(jié)下了不解之緣，他的音樂美學(xué)思想值得我們探索與研究。他對(duì)音樂特別敏感，尤其是對(duì)琵琶及其演奏技藝的描寫。白居易筆下的琵琶時(shí)常帶有濃郁的哀傷情調(diào)，如：

聲似胡兒彈舌語，愁如塞月恨邊云。

閑人暫聽猶眉斂，可使和蕃公主聞。

《聽李士良琵琶》（卷四三九）

四句詩中有三句帶有“胡兒”、“塞月”、“和蕃公主”一類詞兒，應(yīng)是塞外之音；所描繪的琵琶聲似是胡兒之間交談的語調(diào)，就像是身處塞外之地的士兵在望月思鄉(xiāng)，即使是一般人聽到這樣的樂音也會(huì)感到悲苦，何況是遠(yuǎn)嫁塞外的公主呢！士兵和公主兩種人物的對(duì)比更突出琵琶聲的哀怨凄涼。又如：

弦清撥剌語正正，背卻殘燈就月明。

賴是心無惆悵事，不然爭奈子弦聲。

《琵琶》（卷四四二）

這首詩是寫在月明寂靜的夜晚，伴著孤燈，琵琶奏出的樂音十分清朗，使得詩人引發(fā)出內(nèi)心的無限惆悵事。

腕軟撥頭輕，新教略略成。四弦千遍語，一曲萬重情。

法向師邊得，能從意上生。莫欺江外手，別是一家聲。

《聽琵琶妓彈略略》（卷四四七）

這首詩是白居易在聽到琵琶妓彈新樂曲《略略》后而寫的。琵琶妓流暢的運(yùn)用撥弦技巧，表達(dá)出其千遍語，萬重情，使樂曲、情感、演奏技巧都達(dá)到了高度的統(tǒng)一與和諧，給予其高度贊揚(yáng)。

撥撥弦弦意不同，胡啼番語兩玲瓏。

誰能截得曹剛手，插向重蓮衣袖中。

《聽曹剛琵琶兼示重蓮》（卷四四九）

唐代著名曲項(xiàng)琵琶家曹剛，曾以右手彈撥有力，強(qiáng)如風(fēng)雷聞名于世。在詩中對(duì)曹剛高超的琴藝白居易予以高度贊許。曹剛運(yùn)撥輕重得當(dāng)，一撥一弦，力度、音色、錯(cuò)落參差，都可描繪出不同的意境。后兩句是說當(dāng)時(shí)的許多琵琶手運(yùn)撥都不如曹剛，使人感嘆。

在白居易的詩中有描寫按、捻、攏、撚的指法。例如：

四弦不似琵琶聲，亂寫真珠細(xì)撼鈴。指底商風(fēng)悲颯颯，舌頭胡語苦醒醒。如言都尉思京國，似訴明妃厭虜庭。遷客共君想勸諫，春腸易斷不須聽。

《春聽琵琶兼簡長孫司戶》（卷四四十）

詩中前兩句描繪了琵琶聲的哀傷，后兩句則是表達(dá)了對(duì)長孫司戶的勸諫。白居易寫琵琶四弦演奏出的聲音不似琵琶聲，而是如真珠撼鈴，“悲颯颯”、“苦醒醒”等詞突出了悲傷的樂調(diào)。詩人用西漢名將李陵、昭君出塞兩個(gè)歷史故事，更加突出了樂調(diào)的凄苦。

唐代琵琶藝術(shù)絢麗多彩，可能還借著琵琶譜子的撰寫和流傳。白居易有首詩寫道：

琵琶師在九重城，忽得書來喜且驚。一紙展看非舊譜，四弦翻出是新聲。蕤賓掩抑嬌多怨，散水玲瓏峭更清。珠顆淚沾金捍撥，紅妝弟子不勝情。

《代琵琶弟子謝女師曹供奉寄新調(diào)弄譜》（卷四五五）

這首詩是白居易代琵琶弟子感謝女師曹供奉而寫的信，說的是曹老師寄來的信使人驚喜，打開看是兩首新的樂譜：《蕤賓》、《散水》，皆是新聲。女弟子不勝感激而使淚珠落在琵琶金捍撥上。這首詩告訴了我們，唐代不但有舊譜，而且有新創(chuàng)作的樂譜。

以上六首詩皆是白居易描寫琵琶的，既再現(xiàn)了琵琶聲的美妙，也抒發(fā)出詩人。

三、《琵琶行》中對(duì)音樂的細(xì)致描繪

白居易對(duì)琵琶女演奏技藝的描繪和琵琶所發(fā)出的優(yōu)美旋律的細(xì)膩刻畫是《琵琶行》中大放異彩的段落，表現(xiàn)了他的音樂修養(yǎng)和非凡的語言駕馭能力，淋漓盡致的描繪出了《琵琶行》中的音樂特征和所傳達(dá)出的感情律動(dòng)。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。

選自《琵琶行》（卷四三五）

白居易描寫的琵琶女“猶抱琵琶半遮面”，以羞澀之態(tài)出場，剛調(diào)弦就感受到“有情”；音樂開始，似乎琴弦每奏出一個(gè)樂音都飽含感情，像是訴說她不幸的生活。她用抹、挑、攏、捻等指法演奏使音樂此起彼伏。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛?！?/p>

選自《琵琶行》（卷四三五）

大弦如暴風(fēng)急雨，小弦如輕聲耳語，四弦交錯(cuò)而彈像珍珠落在玉盤之上，一會(huì)兒如鶯語流暢圓滑，一會(huì)兒又如冰下流泉。由“冰泉冷澀”以致琴弦“凝絕不通”聲音漸歇?！皠e有憂愁”用“無聲”來表現(xiàn)，“有聲”與“無聲”這種恰到好處的休止?fàn)I造出一種大音希聲之美。恰好在寂靜之中又突然奏出激烈的樂音，再一次把音樂推向高潮。如銀瓶破裂、鐵騎刀槍鳴，演奏出的聲音尖銳刺耳，似是將琵琶女心中壓抑的情感突然釋放。曲終，琵琶女的演奏結(jié)束在琵琶和弦上，四弦一聲，戛然而止。但余音仍在耳邊回蕩，顯示出琵琶女高超的演奏技藝和獨(dú)具匠心的藝術(shù)效果?！?/p>

（指導(dǎo)教師：劉藍(lán)）

[1] 劉藍(lán).諸子論音樂[M].云南大學(xué)出版社,2006.

[2] 全唐詩[M].北京:中華書局,1981.

[3] 韓淑德,張之年.中國琵琶史稿[M].上海音樂學(xué)院出版社,2010.