張春佳子

（重慶文理學院音樂學院，重慶 401120）

淺析中國古詩詞在鋼琴音樂中的體現(xiàn)

張春佳子

（重慶文理學院音樂學院，重慶 401120）

中國古詩詞是中國文化精髓，作為一種文學形式，其自古以來就和音樂有著不解之緣。在我國古代，許多古詩詞都是用來吟唱的?？梢娫娫~和音樂相互影響，是可以相輔相成的，筆者認為，如果將鋼琴音樂之中運用中國古詩詞意境，將傳統(tǒng)文化精髓作為音樂內(nèi)涵，會更加增添鋼琴藝術(shù)的風格特色，在鋼琴音樂之路上，將會開辟一片嶄新的新天地。

鋼琴音樂；中國古詩詞；體現(xiàn)

目前，鋼琴音樂作品在構(gòu)思、風格、色彩以及創(chuàng)作技法上，都體現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代意識。鋼琴創(chuàng)作題材更加更廣，音樂思想更加豐富，內(nèi)容形式可謂千變?nèi)f化，鋼琴音樂已經(jīng)進入一個多元化的繁榮時代，尤其是民族風格的體現(xiàn)，更增添了鋼琴音樂的民族魅力。在這個過程中，鋼琴作品一直保持一種中國民族風格的音樂表現(xiàn)，詩情畫意般的音樂內(nèi)涵，濃郁的民族音樂情趣，本文簡要探討了中國古詩詞在鋼琴音樂中的體現(xiàn)。

一、古詩詞意蘊的初步體現(xiàn)

中國鋼琴音樂起始于清末民初之際，這一時期的鋼琴，被人們看做是一種伴奏樂器，主要為音樂小品和藝術(shù)歌曲伴奏，受新文化和新思潮的影響，一批留學歸來的作曲家，積極探索在鋼琴上體現(xiàn)中國音樂文化，使得鋼琴音樂能夠體現(xiàn)民族特色。早在上個世紀三四十年代，隨著一大批古詩詞藝術(shù)歌曲的涌現(xiàn)，對鋼琴音樂的民族風格探索更是迫在眉睫。青主所創(chuàng)作的《大江東去》，在藝術(shù)表現(xiàn)上，就是用鋼琴音響來表現(xiàn)詩詞內(nèi)容，在創(chuàng)作技法上，已經(jīng)開始重視多角度思維的創(chuàng)作。我們從中可以看到，在中國鋼琴音樂初始階段，鋼琴音樂的發(fā)展受古詩詞藝術(shù)歌曲影響之深。賀綠汀的鋼琴曲《牧童短笛》，雖然未涉及古詩詞內(nèi)容，但是，在對位化的和聲中，詩詞般的意蘊無所不在。新中國成立后，在新的土壤中，鋼琴音樂作品不斷發(fā)展，風格多樣，內(nèi)容新穎的鋼琴音樂作品不斷涌現(xiàn)，鋼琴音樂作品民族特色逐漸增強，十分符合大眾審美情趣。然而，這一時期，鋼琴音樂與古詩詞文化的融合卻顯得明顯不足。雖較少涉及詩意，但是，鋼琴作品民族特色更加突出。在上個世紀六七十年代，受“文革”特殊背景影響，鋼琴音樂文化發(fā)展受到很大的限制，但音樂家們并沒有懈怠，這一時期，可謂中國鋼琴音樂的創(chuàng)作轉(zhuǎn)折期，鋼琴改編曲成為鋼琴音樂形式的主流之一。

二、開始運用中國詩樂審美觀念中的神韻

在“文革”期間，我國鋼琴音樂改編曲較多，鋼琴改編曲既有以民間曲調(diào)或民歌為音樂素材改編的作品，也有傳統(tǒng)民間器樂曲改編的作品，鋼琴音樂作品由傳統(tǒng)民間器樂曲改編而來，作品中就蘊含著詩情畫意的情懷。部分鋼琴音樂作品還開始引用古詩詞內(nèi)涵創(chuàng)作，作品中體現(xiàn)著較濃的詩意，如王建中的《梅花三弄》、陳培勛的《平湖秋月》等。民歌或民間曲調(diào)改編的作品，主要音樂體現(xiàn)為民族風格、地方特色，如王建中的《繡金匾》、《山丹丹開花紅艷艷》等作品詩意性略少。伴隨著社會與經(jīng)濟的發(fā)展，在新的時期里，在多元文化背景下，中國鋼琴音樂也在不斷創(chuàng)新，鋼琴創(chuàng)作題材更加更廣，音樂思想更加豐富，內(nèi)容形式可謂千變?nèi)f化，鋼琴音樂已經(jīng)進入一個多元化的繁榮時代。目前，在中國鋼琴音樂中，民族風格特征更是引起了高度重視，縱觀中國鋼琴音樂發(fā)展主線，民族風格的體現(xiàn)更加突出，作曲家們不斷創(chuàng)新創(chuàng)作理念，探索將鋼琴創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化神韻相結(jié)合，追求一種與古詩詞相關(guān)聯(lián)的音樂感受，并在鋼琴音樂中，開始運用中國詩樂審美觀念中神韻。中國鋼琴音樂雖然經(jīng)歷了不同時期的變革，在不斷創(chuàng)新中艱苦前行，但是，在鋼琴音樂發(fā)展中，追求其民族意蘊一直是發(fā)展的主流。因此，在不斷探索、創(chuàng)新與運用新技法的過程中，鋼琴音樂創(chuàng)作體現(xiàn)古詩詞文化精髓，則顯得更加重要。

三、古詩詞元素與鋼琴藝術(shù)的融合

意境美，是中國古詩詞文化最為顯著的特點，也是傳統(tǒng)文化中比較重要的美學思想，在藝術(shù)領(lǐng)域，這種藝術(shù)美感也顯得非常重要。古詩詞，重點突出意境，通過一種意境的營造，塑造形象和表達情感。而音樂，在于用聲響去烘托意境，表現(xiàn)情感，通過美妙的旋律創(chuàng)造藝術(shù)形象，因此，如果描述同一形象及思想內(nèi)涵，兩者之間完全可以融合。另外，從審美角度看，鋼琴音樂與中國古典詩詞也存在很多的相同之處。無論古詩詞還是音樂，都比較關(guān)注藝術(shù)體現(xiàn)，如果在審美境界上，將古詩詞與鋼琴音樂融合，不僅能夠增強藝術(shù)美感，還能夠相互促進，相互影響，在聯(lián)系與交融中升華藝術(shù)情感。受漢語言文化的影響，中國風格鋼琴音樂講究節(jié)奏及音調(diào)，講究抑揚頓挫，輕重緩急。中國古詩詞凝聚了漢語言特點，古詩詞作為最具代表的文化精髓，更加注重陰陽上去及平仄韻律等詩句之間的線性音調(diào)，古詩詞與音樂一樣，古詩詞中的節(jié)奏及音調(diào)，更能為詩詞增添情緒，通過豪邁奔放的情緒，表達古詩詞內(nèi)容。受東方文化及審美的影響，中國音樂不拘泥于固定模式，因此，在崗琴音樂發(fā)展中，也比較注重音樂意境的營造，音樂過程中“悟”的特性更加突出，這與古詩詞近體詩結(jié)構(gòu)相近，在變化中求統(tǒng)一的這種線性的藝術(shù)思維，更有利于營造一種和諧美及詩意性，因此，中國古詩詞在鋼琴音樂中的體現(xiàn)，更有利于提升鋼琴音樂的審美價值。

四、結(jié)語

對于中國風格的鋼琴音樂來說，在鋼琴音樂中加入古詩詞這一元素，不僅有利于提升鋼琴音樂作品的表現(xiàn)力，還可以使情緒表達更具體。探索一種符合古詩詞格律的音樂，更有利于增強鋼琴音樂之美感，豐富樂曲的流動性，使音樂更加彰顯現(xiàn)代氣息，充分發(fā)揚中國風格特色。■

[1] 代百生.根據(jù)傳統(tǒng)樂曲改編的5首中國鋼琴曲的藝術(shù)特色[J].武漢音樂學報,1993,03.

[2] 劉喆.徐振民鋼琴曲《唐人詩意兩首》的創(chuàng)作技術(shù)分析[J].中央音樂學院學報,2007,04.

[3] 薛鋒.試論不同風格中國鋼琴作品的演奏[J].首都師范大學學報, 2010年增刊.

[4] 董道錦,孫明珠.中國鋼琴作品的分析與演奏[J].北京:人民出版社, 1992.

張春佳子（1984-），女，新疆烏魯木齊人，重慶文理學院音樂學院副教授，博士，主要研究方向：音樂學（鋼琴表演藝術(shù)）。