曹 帥（燕山大學(xué)，河北 秦皇島 066000）

冀東皮影伴奏音樂(lè)中四胡獨(dú)特性的研究

曹 帥
（燕山大學(xué)，河北 秦皇島 066000）

冀東皮影是我國(guó)皮影藝術(shù)中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、影響較大的一個(gè)劇種。四胡是冀東皮影伴奏音樂(lè)中最主要的樂(lè)器。四胡與皮影的結(jié)合起始于上世紀(jì)三、四十年代，最初的皮影唱腔是用三弦來(lái)伴奏的，但是隨著皮影唱腔的不斷改進(jìn)、豐富，三弦演奏逐漸被四胡演奏所代替。然而四胡的取代一定有其獨(dú)特之處，本文在探索冀東皮影伴奏音樂(lè)的同時(shí)，結(jié)合筆者多次田野調(diào)查的成果，對(duì)四胡在皮影伴奏音樂(lè)中的獨(dú)特性進(jìn)行研究，并對(duì)冀東皮影的傳承與保護(hù)進(jìn)行闡述。

冀東皮影；伴奏音樂(lè)；四胡

一、冀東皮影的伴奏音樂(lè)

（一）樂(lè)隊(duì)編制

冀東皮影的伴奏分文場(chǎng)、武場(chǎng)兩部分。通常管弦樂(lè)部分稱(chēng)文場(chǎng)，打擊樂(lè)部分稱(chēng)武場(chǎng)。文場(chǎng)主要樂(lè)器是銅筒四胡，并配以揚(yáng)琴、二胡、笛子等為輔助樂(lè)器。文場(chǎng)樂(lè)器伴奏主要是演奏影掛與曲牌。影掛也叫過(guò)門(mén)，具有托腔保調(diào)的作用。曲牌的演奏主要配合各種人物動(dòng)作，渲染氣氛，進(jìn)而更加推動(dòng)劇情的發(fā)展。武場(chǎng)主要樂(lè)器有鼓、板、鈸、大鑼、小鑼等。打擊樂(lè)伴奏的主要作用是指揮念白和唱腔的開(kāi)頭結(jié)尾，還有配合表演渲染氛圍、制造意境等作用。

（二）伴奏手法

傳統(tǒng)冀東影戲歷史悠久，影響深遠(yuǎn)，具有樸實(shí)、醇厚、直率的民間特色，形成了我國(guó)民間影戲中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化傳統(tǒng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，影戲也在改革中不斷進(jìn)步。然而影戲的伴奏手法也從傳統(tǒng)即興伴奏手法發(fā)展為按譜伴奏的現(xiàn)代影戲伴奏方式。

1.即興伴奏手法。傳統(tǒng)即興伴奏手法，俗稱(chēng)“跑梁子”，即隨腔伴奏。傳統(tǒng)影戲沒(méi)有曲譜只有影卷，伴奏者隨著腔伴奏即演唱者如何唱，伴奏者隨著演唱者進(jìn)行演奏并根據(jù)唱腔板式和演唱者的演唱風(fēng)格進(jìn)行即興發(fā)揮。過(guò)去演員來(lái)自天南海北來(lái)唱影，演唱風(fēng)格不盡相同，即興色彩濃厚。因此判斷一個(gè)伴奏演員專(zhuān)業(yè)的好與壞則與他心里所裝的曲牌與即興發(fā)揮的能力有直接的關(guān)系，凝聚著傳統(tǒng)民間藝人的智慧與才華。

2.按譜伴奏。按譜伴奏即現(xiàn)代影戲伴奏方法。現(xiàn)代冀東影戲加入交響樂(lè)伴奏，演奏者根據(jù)曲譜進(jìn)行演奏使每個(gè)聲部協(xié)調(diào)統(tǒng)一的配合在一起。隨著時(shí)代發(fā)展，聲音通過(guò)科技的手段能更好地被操控，變得更加穩(wěn)定與和諧。所以現(xiàn)代皮影演出的演唱與伴奏都是根據(jù)曲譜規(guī)定來(lái)進(jìn)行。

二、四胡在皮影伴奏音樂(lè)中的獨(dú)特性

四胡有很多種，不同材質(zhì)的四胡也有很多種，例如天津曲藝演奏所用的不銹鋼筒的四胡、內(nèi)蒙古地區(qū)的竹筒或木筒的四胡等。但真正從音樂(lè)上表現(xiàn)力最豐富的應(yīng)屬冀東皮影伴奏音樂(lè)演奏中所用的銅筒四胡。

（一）銅筒四胡的形制

銅筒四胡的結(jié)構(gòu)與二胡相似，琴桿略長(zhǎng)并且較細(xì)，分別置有四個(gè)琴軸，因此有四根弦。琴弓上的馬尾分成兩股分別夾于一弦、二弦和三弦、四弦之間。顧名思義，銅筒四胡在形制上最大的特點(diǎn)應(yīng)是琴筒為銅制。獨(dú)特金屬材質(zhì)的琴筒在演奏時(shí)不僅能使聲音與其他材質(zhì)四胡相比更加高亢嘹亮、穿透力增強(qiáng)，更使其展現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)具有獨(dú)特的金屬音色。正是銅筒四胡所具有的這種獨(dú)特金屬音色使其在冀東皮影的演奏中無(wú)可替代，并且銅筒四胡的演奏與洪亮、高昂的唱腔演唱和諧融洽，二者的完美結(jié)合更使影戲獨(dú)具韻味兒。

（二）銅筒四胡的演奏

1.演奏工具。冀東皮影伴奏音樂(lè)中銅筒四胡的演奏需要佩戴不銹鋼材質(zhì)的指套與滑套。指套是圓形環(huán)狀，演奏時(shí)佩戴在除了大拇指以外的其他四個(gè)手指上。佩戴指套演奏銅筒四胡有兩個(gè)原因：其一，四胡為4根琴弦，張力與拉力較大，容易把手指弄破，因此配套指套可以保護(hù)手指以便長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行演奏。其二，冀東皮影的唱腔洪亮、聲音力度激昂有力量，因此指套的佩戴可以增強(qiáng)四胡演奏聲音的穿透力，從而更好地配合唱腔，使伴奏與唱腔和諧統(tǒng)一。滑套也是圓形環(huán)狀，但套在千斤以下部分的琴桿上，隨著演奏者演奏時(shí)虎口的上下移動(dòng)指套隨之進(jìn)行滑動(dòng)。由于影調(diào)伴奏來(lái)源于唱腔，而傳統(tǒng)唱腔音域?qū)拸V，老藝人們稱(chēng)之為“鉆天入地”，因此佩戴滑套可以使銅筒四胡演奏上下?lián)Q把位互換時(shí)更加靈活與便捷，進(jìn)而可以跳動(dòng)兩個(gè)八度。但是演奏銅筒四胡指套和滑套的佩戴，使得音準(zhǔn)與力量的把握難度加大，因而不易掌握。藝人們甚至稱(chēng)在初步學(xué)習(xí)銅筒四胡時(shí)琴桿都很難握住進(jìn)行演奏?？梢?jiàn)，演奏銅筒四胡的難度之大，進(jìn)而充分體現(xiàn)著演奏藝人的智慧與才華。

2.演奏技巧。銅筒四胡不僅音色高而洪亮、鏗鏘有力，其獨(dú)特之處還表現(xiàn)在音樂(lè)具有豐富的表現(xiàn)力。因此銅筒四胡演奏的技法是其藝術(shù)表現(xiàn)力展現(xiàn)不可或缺的因素。具體表現(xiàn)在演奏指法上：滑音，這一技法在皮影四胡演奏中應(yīng)用最多。不僅有常規(guī)的上、下滑音，特別是高低音的大跨度滑音尤為突出，這一技法很大程度上取決于皮影唱腔的緣故。皮影唱腔的甩腔委婉華麗，數(shù)唱如泣如訴，變化多端。所以為配合演員演唱，滑音應(yīng)用自如，表現(xiàn)自然；打弦，由于手指佩戴不銹鋼材質(zhì)的指套，所以打弦所發(fā)出的是指套與琴弦碰撞的聲音，具有強(qiáng)烈的金屬音色。打弦多與皮影唱腔中的顫音緊密結(jié)合，使得演奏更易接近演員在演唱過(guò)程中的行腔；掃弦泛音，在掃弦的同時(shí)發(fā)出泛音的效果。在皮影演奏中應(yīng)用比較廣泛。最早演奏時(shí)速度緩慢，后來(lái)技術(shù)發(fā)展速度翻倍。多在演奏高潮時(shí)配以掃弦泛音，使得情感表現(xiàn)地更加充沛；余音，指當(dāng)琴弓突然停止拉動(dòng)，將外弦放空，琴弓緊貼里弦，手指上下滑揉所發(fā)出的聲音，此時(shí)仿佛置于余音圍繞的美妙境界?？傊?，銅筒四胡演奏影調(diào)巧妙地運(yùn)用指法上的技巧，配合四胡琴筒的材質(zhì)與佩戴的不銹鋼指套，使得冀東皮影伴奏音樂(lè)有其獨(dú)特的金屬音質(zhì)，與高亢的唱腔完美融合，二者相輔相成、相得益彰。

三、冀東皮影的傳承與保護(hù)

冀東皮影歷史悠久，以其頑強(qiáng)的精神發(fā)展至今。但隨著時(shí)代的發(fā)展，這種傳統(tǒng)民間藝術(shù)面臨著尷尬的境地。冀東皮影作為民族傳統(tǒng)文化的一部分，繼承與發(fā)展著國(guó)家和民族的偉大精神。因此對(duì)于冀東皮影的傳承與保護(hù)迫在眉睫、任重道遠(yuǎn)。首先，冀東皮影這一傳統(tǒng)的民間藝術(shù)需要在社會(huì)的進(jìn)步中不斷改革發(fā)展、與時(shí)俱進(jìn)。不僅在演出形式、舞臺(tái)布局、影人造型等方面進(jìn)行改革創(chuàng)新，更重要的是隨著文化的不斷進(jìn)步，將傳統(tǒng)劇目進(jìn)行革新。將一些現(xiàn)代文化劇目進(jìn)行編創(chuàng)，吸引大眾，展現(xiàn)皮影的獨(dú)特魅力。其次，加強(qiáng)皮影傳承和傳承人的保護(hù)。培養(yǎng)影戲班的新一代力量，演出和創(chuàng)作人才，鼓勵(lì)年輕人加入其中。因此我們更應(yīng)緊跟時(shí)代發(fā)展的要求，積極傳承與發(fā)展影戲，使之在皮影界標(biāo)新立異，走向世界的頂峰奉獻(xiàn)自己一份力量。

［1］魏力群.冀東皮影戲［M］.北京：科學(xué)出版社，2009.

［2］杜潤(rùn)伍.談唐山皮影戲中的四胡伴奏［J］.石家莊：大眾文藝， 2009（1）.

曹帥（1992—），女，漢族，河北省唐山市人，研究生，研究方向：傳統(tǒng)音樂(lè)理論。