余 媛（云南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650000）

舒曼《Abegg》 主題演奏分析

余 媛
（云南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650000）

《Abegg》是舒曼最著名的鋼琴作品之一，這是一首主題變奏曲。全曲由主題、變奏Ⅰ、變奏Ⅱ、變奏Ⅲ以及尾聲構(gòu)成。本文只對這首鋼琴作品的主題段落進行了分析。在變奏曲中，主題承載了全曲的基本曲調(diào)，是全曲中最重要的部分。通過將主題的創(chuàng)作背景、和聲、曲式結(jié)構(gòu)等進行分析，來研究主題段的演奏技術(shù)。畢竟，研究演奏技術(shù)是本文的最終目的，而其他的只是研究手段。

《Abegg》 主題 ；鋼琴曲；演奏技術(shù)

引言

通過對主題的研究，我想舒曼在創(chuàng)作這首曲子的時候應(yīng)該是飽含深情的，但是我們沒法設(shè)身處地的去理解他的生活，他所處的時代。而現(xiàn)在只能根據(jù)大師們的著作去了解他的性格與他的生活，以此來理解他的作品?！禔begg》這首鋼琴曲可以說它的主題旋律是浪漫的，也可以說它演奏時的感情是激動的。但歸根結(jié)底，我們回到鋼琴演奏技術(shù)上來說，它卻是艱深的。

一、從主題創(chuàng)作到演奏技巧

（一）作品簡介

舒曼熱愛鋼琴，雖然從一個演奏家變?yōu)榱艘粋€作曲家和評論家，但是他從來都沒有放棄過鋼琴。他的作品浪漫富有情趣，這一點從“Abegg”的主題創(chuàng)作中就能看出來。這首曲子是題獻給梅塔.阿貝格女伯爵的，所以舒曼就以她的名字作為曲子的題目。這首曲子作于1829-1830年，是他的第一首鋼琴作品。當(dāng)然，這首曲子最奇妙的還不在于他以”Abegg”的名字命名樂曲，在主題旋律中他也是根據(jù)“Abegg”的名字來推動的。在主題的第一句，也就是樂曲的開頭，我們就能看到，右手的旋律是上行的八度的四分音符A-B-E-G-G，接下來便是一連串的轉(zhuǎn)位八度進行?？梢?，他是真的被這位美麗的女士所打動了，用心的為她創(chuàng)作。也許當(dāng)時的阿貝格也被他的用心與浪漫所感動了吧！

（二）通過創(chuàng)作背景談主題演奏技巧

從創(chuàng)作背景上來看，我們在彈這首作品的時候，知道舒曼寫這首作品是獻給一個淑女的，因此，在彈奏它的主題時，整個情緒應(yīng)該是抒情的，是含蓄的，是浪漫的，是幽靜的，就像說話般的。在技術(shù)上，右手的八度應(yīng)該是貼鍵的，八度上行的旋律不應(yīng)該斷開，銜接應(yīng)該熟練。在左手的伴奏上更需要考究，左手是連續(xù)的六個八分音符，它處于伴奏的地位，因此，首先在音量上必須是低于右手的；其次在彈奏上，要做到弱而不虛，這里除了第一個音之外，其他的和弦都應(yīng)該貼鍵，因為后面的和弦都是連續(xù)的重復(fù)，所以將手指彈前彈后都應(yīng)該放在琴鍵上，并保持一定的指尖力度，這樣才能做到弱而不虛。總之，不管是右手，還是左手，都要為了整個主題的情緒做好準(zhǔn)備，不要彈得太夸張，收斂的講故事。就像“Abegg”這個名字一樣，主題彈得就像是猜字謎一樣時的激動，努力的去猜，直到后面的變奏中才展開激烈的感情斗爭。

二、從曲式、和聲分析到演奏技巧

（一）主題的曲式與和聲分析

這首樂曲的主題部分是由四個樂句（a a ’b b’）構(gòu)成的，每一句為五個音一組。在右手的旋律上，a’是a的重復(fù)，b’是b的重復(fù)。這樣一來的話，就可以發(fā)現(xiàn)主題實際上是由A（a a’第1-16小節(jié)）、B（b b’第17-32小節(jié)）兩個重復(fù)樂句構(gòu)成的。在彈奏上有不同的是a’與b’的第一小節(jié)是用的八度琶音引出來的重復(fù)。在左手的伴奏和聲上，a’與b’的左手是a與b的轉(zhuǎn)位和弦。AB兩句的樂句走向是相反的，通過譜子，我們可以發(fā)現(xiàn)，A句的旋律走向都是上行的，五音一組組成的上行，但是每后一句都是前一句的下行二度模進。而B句的旋律走向是下行的，五音一組組成的下行，但是每后一句都是前一句的上行二度模進。還需要注意的是，左手伴奏中的第一個音形成的旋律線條。

（二）通過曲式、和聲談主題演奏技巧

從以上整個主題的曲式與和聲分析來看，我們在演奏的時候需要注意這些細節(jié)也是很重要的。首先，我們在樂句的重復(fù)上來看，a’是a的重復(fù)，在演奏力度上是需要做出對比的。正如譜子上標(biāo)示的，a與b下方寫的是mf，a’與b’的重復(fù)力度是pp。其次，從更細小的方面來說，在A句上，每個上行的一句的力度應(yīng)該是漸強的，每一小節(jié)的最后一個音是最重的音。但這里需要注意的是，在a’這一句上五個音的最后一個音與前面四個音是斷開的，所以在彈奏這里的時候要與a小句形成微小的對比。那么，相反來看，B句的下行應(yīng)該做出漸弱，這里的每一小節(jié)的第一個音要注意是重音，這也是與A句相反的地方。最后，因為要突出左手第一個音的旋律線條，所以每個低音應(yīng)該彈得較重，隨后的音馬上弱下來。踏板的要求與每句的要求應(yīng)該一樣，在每五個音一組的小節(jié)后面換踏板，踏板最好是換在左手的音上快換，只有這樣才使得音樂不會斷開。

三、小結(jié)

舒曼的浪漫情懷體現(xiàn)在他的音樂與愛情上面。他的感性使得音樂的旋律纏綿優(yōu)美，理性使得音樂創(chuàng)作更加精密。如此一來，這些都給演奏“Abegg”的演奏家們在演奏技巧上留下更多的思考空間。不管是音樂旋律，創(chuàng)作背景，踏板，還是曲式和聲上，我們都需要去精打細算。做好演奏前的工作，才能獲得更多意想不到的收獲，演奏技巧才會有所提高。