童 雪（?？诮?jīng)濟(jì)學(xué)院，海南 海口 570100）

貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》第一樂(lè)章的藝術(shù)特色

童 雪
（?？诮?jīng)濟(jì)學(xué)院，海南 ?？?570100）

路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwig van Beethoven）是德國(guó)著名的作曲家，也是維也納古典音樂(lè)的杰出代表人物之一。而且，貝多芬作為一位享譽(yù)世界的音樂(lè)家，推動(dòng)了世界音樂(lè)的發(fā)展，有著較為深遠(yuǎn)的意義，在他所創(chuàng)作的所有音樂(lè)中，各種各樣的奏鳴曲占55首，在室內(nèi)樂(lè)、交響曲等大型器樂(lè)題材中取得了居于支配性的地位，是音樂(lè)史上最重要的樂(lè)曲形式之一。貝多芬的作品不拘一格，粗獷中帶著細(xì)膩，黎明奏鳴曲是貝多芬55首奏鳴曲中具有代表性的一首，本文就貝多芬黎明奏鳴曲第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特征展開(kāi)分析，最后給出演奏的建設(shè)性意見(jiàn)。

貝多芬；黎明奏鳴曲；音樂(lè)風(fēng)格；演奏技巧

在貝多芬對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史上，含有55首奏鳴曲，而獲得了居于支配性的地位的事室內(nèi)樂(lè)、交響曲等大型音樂(lè)樂(lè)器所創(chuàng)作的音樂(lè)，除此之外，其也是歷史上最重大的樂(lè)曲形式的一種。他在音樂(lè)歷史上的地位極為突出，不但是古典樂(lè)派的終結(jié)者，還是浪漫樂(lè)派的開(kāi)拓者。作為一名音樂(lè)大師，貝多芬是德國(guó)音樂(lè)歌曲藝術(shù)的對(duì)每首音樂(lè)都以同樣的視角去關(guān)注的音樂(lè)創(chuàng)作者的前輩，在世時(shí)已經(jīng)創(chuàng)作了60多首藝術(shù)歌曲（僅鋼琴伴奏類）。貝多芬所創(chuàng)作的音樂(lè)都有著極為強(qiáng)烈豐富的情感，凸顯人類主要的思想感情。他還在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域里取得了非凡成就。

一、《黎明》奏鳴曲第一樂(lè)章的創(chuàng)作背景和藝術(shù)特征

（一）《黎明》奏鳴曲第一樂(lè)章的創(chuàng)作背景

貝多芬的第21首的奏鳴曲的名字是 《黎明》奏鳴曲。其主要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)期是十九世紀(jì)第4年代。而且這是他贈(zèng)送朋友的一首奏鳴曲，并以朋友的名字對(duì)此奏鳴曲來(lái)命名的。貝多芬一生命運(yùn)起伏跌宕，而從貝多芬所著作的音樂(lè)作品中，能夠發(fā)現(xiàn)他對(duì)生活的熱愛(ài)和生命的珍惜，并表示要用自己的雙手扼住命運(yùn)的喉嚨，還贊美了美好的大自然。奏鳴曲的開(kāi)篇就是一片清晨陽(yáng)光復(fù)蘇的景象，他把對(duì)生活的熱愛(ài)憧憬和現(xiàn)實(shí)生活中的反差經(jīng)常在音樂(lè)中展示出來(lái)，以寄托他心中對(duì)美好生活的渴望與奢求。那些沉重，無(wú)奈，卻不屈不撓的樂(lè)段正是貝多芬對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，那些快樂(lè)且生動(dòng)的畫面皆是他對(duì)美好生活的憧憬和向往。

（二）《黎明》第一樂(lè)章的藝術(shù)特征

貝多芬是以現(xiàn)實(shí)主義的大自然的風(fēng)格和浪漫色彩在《黎明》演奏曲中進(jìn)行為大家講述了無(wú)限的生命力和活力，并且活靈活現(xiàn)地為大家展現(xiàn)除了音樂(lè)之外所呈現(xiàn)的畫面。除了呈現(xiàn)出人們對(duì)生活積極向上的樂(lè)觀主體思想，還存有著小清新的借景抒情的哲理和自發(fā)的內(nèi)心情感，當(dāng)然，這也是凸顯貝多芬主人公熱愛(ài)大自然的主體思想和思想情感的奏鳴曲中的主題表達(dá)意義和觀念，可以說(shuō)是一首推崇大自然風(fēng)格的贊美之詞。

據(jù)C大調(diào)奏鳴曲的作品而言，第53號(hào)的整體思想和主題內(nèi)容及輪廓是貝多芬所創(chuàng)作的最為精妙的一曲。對(duì)于《黎明奏鳴曲》的主旋律而言，其語(yǔ)言充滿了較為近代鋼琴演奏的特征和色彩，并且采取了許多上下行音階式的句法。是整個(gè)樂(lè)曲充滿風(fēng)俗化和通俗化的主旋律。并且這些旋律分為四個(gè)檔次，分別是雙音三度、六度、八度和分解八度。各個(gè)不同的旋律都烘托了主體的音樂(lè)思想。在每個(gè)音符上保全了演奏中情景融合的思想感情，而整個(gè)音樂(lè)中表現(xiàn)出的演奏意義是極為重要的。

（三）《黎明》第一樂(lè)章音樂(lè)表現(xiàn)特征

此貝多芬所著作的奏鳴曲——《黎明》分為三個(gè)樂(lè)章。由清脆且含有活力的快板組成的奏鳴曲式是第一樂(lè)章的部分；開(kāi)先以C大調(diào)進(jìn)行音樂(lè)主題的凸顯，表現(xiàn)大自然黎明時(shí)期緩緩到來(lái)，但是在第四小節(jié)上的高音區(qū)進(jìn)行了靈活多變的迅速音階層次感。整段音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)好像是青春中鳥兒在鳴叫，溪水涓涓流淌。整體性凸顯幽雅和寧?kù)o的整體氣氛。使其音樂(lè)作品賦予了無(wú)限的生命力和靈活力。并且體現(xiàn)了其中的內(nèi)涵。在第二樂(lè)章中，又顯得較為明亮和清楚，讓聽(tīng)眾從中能夠?qū)ひ挼揭环N清晰自然化的形式，清晰和模糊之間的轉(zhuǎn)換和變化。并且耐人尋味，讓人捉摸不透。降B的形式和手法是在第五到第八小節(jié)中突出的，此清晰度雖然不張揚(yáng)，但是也不能稱為安寧油井的風(fēng)范。在神秘性和隱藏性中得以表現(xiàn)。因此，三個(gè)樂(lè)章都明顯表述出大自然安雅寧?kù)o和萬(wàn)物歸一的小清新的景觀及色彩。

二、《黎明》第一樂(lè)章的音樂(lè)主題與曲式結(jié)構(gòu)

（一）《黎明》第一樂(lè)章的音樂(lè)主題

在C大調(diào)奏鳴曲中，以奏鳴曲式快板所撰寫的地方在第一樂(lè)章中。而且有力第發(fā)展了奏鳴曲的各個(gè)地方（包含展開(kāi)部、呈示部、尾聲及再現(xiàn)部）。而在第一樂(lè)章中，節(jié)奏感比較強(qiáng)，而且形式較為多樣化。在第一樂(lè)章與第二樂(lè)章的轉(zhuǎn)換中，以16分音符進(jìn)行，并通過(guò)8分音符向下一樂(lè)章的四分音符和二分音符進(jìn)行了較完美的轉(zhuǎn)換和變動(dòng)。在此之后，對(duì)聲樂(lè)的展開(kāi)部分便有著多樣化和多元化的節(jié)奏強(qiáng)度。若將這些非統(tǒng)一結(jié)合的脈絡(luò)鏈接起來(lái)，則此奏鳴曲將市區(qū)了原有的內(nèi)涵和意義。個(gè)人認(rèn)為，眾所周知貝多芬的特點(diǎn)是pp直接跨入fff的高強(qiáng)度戲劇性反差，我個(gè)人認(rèn)為貝多芬倒像是個(gè)股票大師，漲停和跌停幾乎隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)，無(wú)法預(yù)料，這也正是他音樂(lè)魅力的所在。貝多芬的人生應(yīng)該是在時(shí)而極其痛苦時(shí)而精神無(wú)限快樂(lè)的高反差中進(jìn)行的，所以貝多芬無(wú)論哪一首作品，在兩小一大的作曲方式下，你永遠(yuǎn)猜不到后面會(huì)發(fā)生什么，這更是貝多芬音樂(lè)的靈魂與魅力。

（二）《黎明》第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)

第一樂(lè)章的主部是一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)性的樂(lè)段，主部的第一樂(lè)句以屬音上的停頓結(jié)束。在第二樂(lè)句中，音樂(lè)向E大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，為副部的出現(xiàn)做好了準(zhǔn)備。因此，主部的第二樂(lè)句和向副部過(guò)渡的四小節(jié)共同起著連接部的作用。副部在大調(diào)的上中音（E大調(diào)）上。副部具有抒情如歌的性質(zhì)。繼副部的基本主題兩次陳述后，便是副部的第二部分，音樂(lè)的性質(zhì)變成朝氣蓬勃、精力充沛的了。副部的第二部分發(fā)展很長(zhǎng)，結(jié)束部就在E大調(diào)上完滿的完全終止的時(shí)候開(kāi)始了。

展開(kāi)部在下屬因（F大調(diào)）上開(kāi)始，結(jié)束部的主題在F大調(diào)上模

進(jìn)式地移動(dòng)了一下。以后整個(gè)龐大的展開(kāi)部要以副部的兩個(gè)部分的素材為基礎(chǔ)。再現(xiàn)部的陳述稍似呈示部。第一樂(lè)句的陳述擴(kuò)大了，以完滿的完全終止結(jié)束，第二樂(lè)句向下中音（a小調(diào)）轉(zhuǎn)調(diào)。副部在A大調(diào)上開(kāi)始，而在五六小節(jié)又回到主調(diào)（C大調(diào)）上，以后的再現(xiàn)部與呈示部相同。

尾聲的規(guī)模很大，有第二展開(kāi)部的性質(zhì)。由主副部的主題材料構(gòu)成。真正的結(jié)束（8小節(jié)a tempo）從主部主題pp開(kāi)始，在cresc之后，又是急速的相互靠攏的音階（ff），最后，響亮短促的和弦結(jié)束了整個(gè)樂(lè)章。

貝多芬作為古典音樂(lè)后期的卓越大師，有著自己在作曲上面的獨(dú)到風(fēng)格。拿32首奏鳴曲來(lái)說(shuō)，大部分奏鳴曲開(kāi)始的動(dòng)機(jī)，都以“兩小一大”開(kāi)始最為代表性的例如，《熱情》、《悲愴》、《黎明》、《月光第三樂(lè)章》等等，包括未署名奏鳴曲例如，op.2之no.1，3.op.31之3等等。貝多芬喜歡在奏鳴曲開(kāi)始以兩小句一大句，為動(dòng)機(jī)這是在其他大部分作曲家所沒(méi)有的特點(diǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

貝多芬在早期的音樂(lè)作品種以自己強(qiáng)大的創(chuàng)作力度，將規(guī)定的材料進(jìn)行無(wú)限制的發(fā)揮和開(kāi)拓，就此“物盡其用、耗盡所能”這一理論上而言。但是在《黎明》奏鳴樂(lè)曲種，貝多芬以淋漓盡致的主體感情進(jìn)行簡(jiǎn)明扼要的奏鳴音樂(lè)的表述和講解。在《黎明》奏鳴曲中就是一個(gè)范例，并且貝多芬這位偉大的音樂(lè)家用明確的組織和善用的方式去組成它們，以此來(lái)進(jìn)行最大音樂(lè)創(chuàng)作潛力的開(kāi)發(fā)和釋放，而在第三樂(lè)章種出現(xiàn)了較為寧?kù)o而又成熟的微微啟示的回轉(zhuǎn)主體旋律的規(guī)律。

毫無(wú)疑問(wèn)，貝多芬在古典后期和浪漫主義初期起到了非常重要的橋梁作用。他是第一個(gè)把奏鳴曲第一樂(lè)章寫成接近浪漫曲的古典樂(lè)派作曲家，在音樂(lè)歷史上是有著無(wú)法撼動(dòng)地位的巨匠。

［1］西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編［M］.上海音樂(lè)出版社.

［2］阿·鮑·戈登威捷爾［蘇］.貝多芬32首奏鳴曲注釋［M］.世界圖書出版公司.

［3］［蘇］克里姆遼夫.論析貝多芬鋼琴奏鳴曲［M］.上海音樂(lè)出版社.

［4］朱廷麗.西方鋼琴藝術(shù)教程［M］.吉林大學(xué)出版社.

［5］陸志成.貝多芬鋼琴奏鳴曲美學(xué)簡(jiǎn)析.

［6］安東·科迪解說(shuō)貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲［M］.人民音樂(lè)出版社.