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        淺析清唱?jiǎng)≡诮F(xiàn)代歐洲的發(fā)展

        2016-02-02 17:20:41天津師范大學(xué)天津300000
        北方音樂 2016年12期
        關(guān)鍵詞:文斯基內(nèi)容

        熊 晶(天津師范大學(xué),天津 300000)

        淺析清唱?jiǎng)≡诮F(xiàn)代歐洲的發(fā)展

        熊 晶
        (天津師范大學(xué),天津 300000)

        本文首先厘清世界“近代”和“現(xiàn)代”概念的界定,接著回顧了清唱?jiǎng)∵@一音樂體裁在近代之前的發(fā)展歷程,著重分析了進(jìn)入“近代”以后,清唱?jiǎng)?nèi)容和形式所經(jīng)歷的變化,即從以宗教內(nèi)容為主,轉(zhuǎn)變?yōu)樽诮虄?nèi)容與社會(huì)、歷史題材并存,形式上更加豐富多樣。

        清唱?jiǎng)?;近現(xiàn)代;博伊倫之歌

        一、“近代”、“現(xiàn)代”概念的厘清

        據(jù)夏征農(nóng)《辭?!罚ㄉ虾#荷虾^o書出版社,1999),世界近代史的開端為19世紀(jì)中葉,這是由于此時(shí)工業(yè)革命在歐美主要國家完成或迅速發(fā)展,促使了西方大工業(yè)生產(chǎn)力全球范圍的傳播,世界市場的基本形成,亞洲、非洲、拉丁美洲的許多國家現(xiàn)代資本主義經(jīng)濟(jì)的開始孕育或初步發(fā)展。這時(shí)全世界已進(jìn)入資本主義時(shí)代,世界歷史上的近代史階段,已基本上到來。

        關(guān)于世界現(xiàn)代史的開端,一般學(xué)術(shù)界認(rèn)為二十世紀(jì)初或1917年俄國十月革命是世界現(xiàn)代史的開端。這是因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)候已經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)和俄國十月革命,第二次工業(yè)革命已經(jīng)完成,世界進(jìn)入電氣時(shí)代,世界范圍內(nèi)自由資本主義已過渡到壟斷資本主義階段。

        本文基本沿用了上述關(guān)于近代史和現(xiàn)代史斷代的界定,清唱?jiǎng)≡?0世紀(jì)三十~五十年代出現(xiàn)了大量新作品,因此在下文中對(duì)清唱?jiǎng)〉奶接懸允攀兰o(jì)中葉為開端,至約20世紀(jì)上半葉結(jié)束。

        二、近代之前清唱?jiǎng)〉陌l(fā)展歷程簡述

        清唱?jiǎng)。╫ratorio)一詞源于教堂祈禱室。它一般沒有戲裝裝、布景和舞臺(tái)表演,敘述情節(jié)的任務(wù)常有一個(gè)敘述者擔(dān)任。在演唱方式上,有宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱等,并由樂隊(duì)伴奏。其介于歌劇和康塔塔之間,但又有明顯區(qū)別。清唱?jiǎng)∨c歌劇的不同是沒有布景、服裝和動(dòng)作,多在音樂會(huì)上演出。演唱者一直在臺(tái)上,沒有出入場和其它戲劇化的動(dòng)作,整場演出自始至終不分幕,而只有章節(jié)之分,專有一名敘誦者,敘說情節(jié)。此外,清唱?jiǎng)「怀龊铣淖饔?。而清唱?jiǎng)∨c康塔塔的區(qū)別是:篇幅較大內(nèi)容復(fù)雜,有較鮮明的戲劇結(jié)構(gòu)和情節(jié),各樂章的歌詞在內(nèi)容上較康塔塔更具有連貫性,更富史詩性和戲劇性。1600年在羅馬上演的,卡瓦列里作曲的《靈魂和肉體的告白》,被認(rèn)為是歷史上的第一部清唱?jiǎng)?。早期的清唱?jiǎng)∈切枰枧_(tái)表演和布景化妝的。十七至十九世紀(jì),清唱?jiǎng)〉玫搅诉M(jìn)一步的發(fā)展,許茨、亨德爾、巴赫、海頓、門德爾松、舒曼等作曲家都創(chuàng)作了豐富的清唱?jiǎng)∽髌?。早期的清唱?jiǎng)》譃閮煞N類型,一種是使用拉丁文的清唱?jiǎng)。∣ratorio Latino),以圣經(jīng)為題材,屬于真正的教會(huì)音樂,但這種清唱?jiǎng)〉绞呤兰o(jì)后半期就消失了。另一種清唱?jiǎng)∈褂玫氖且獯罄?,取材較自由,主要在音樂會(huì)上演唱,被稱為通俗清唱?jiǎng)。∣ratorio Volgare)。之后的清唱?jiǎng)?,多采用本土語言,如許茨和巴赫的受難清唱?jiǎng)。际褂玫抡Z歌詞。

        三、清唱?jiǎng)≡诮F(xiàn)代的發(fā)展

        近代之前的清唱?jiǎng)?,一般以基督教和圣?jīng)的章節(jié)為主要內(nèi)容。而進(jìn)入近代以來,作曲家除了用清唱?jiǎng)”憩F(xiàn)宗教內(nèi)容外,還用它來表現(xiàn)重大的歷史或現(xiàn)實(shí)題材,且清唱?jiǎng)〉谋憩F(xiàn)形式也日趨多樣。下面,筆者以斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》,奧爾夫的《博伊倫之歌》為例,簡述清唱?jiǎng)≡诮F(xiàn)代的發(fā)展變化。

        (一)斯特拉文斯基《俄狄浦斯王》

        《俄狄浦斯王》是斯特拉文斯基于1927年在瑞士創(chuàng)作的歌劇式清唱?jiǎng)?,并在法國首演,臺(tái)本由法國著名的先鋒戲劇倡導(dǎo)者,劇作家科克托(Cacteau)依據(jù)古希臘悲劇詩人索福克勒斯的原劇進(jìn)行創(chuàng)作改編?!抖淼移炙雇酢繁凰固乩乃够救朔Q為是“歌劇——清唱?jiǎng) 薄?/p>

        這部作品中“歌劇”性質(zhì)的體現(xiàn)有:其一,使用了舞臺(tái)布景、服裝和化妝。這其實(shí)與清唱?jiǎng)≡缙诘男问绞且幻}相通的,如上面所述卡瓦列里的《靈魂和肉體的告白》中,就要求演唱者身著戲服表演。這種復(fù)古的做法也符合斯特拉文斯基“新古典主義”的風(fēng)格。其二,作品內(nèi)容為古希臘神話故事,并非宗教或圣經(jīng)內(nèi)容。這部作品中“清唱?jiǎng) 毙再|(zhì)的體現(xiàn)有:設(shè)置了地位顯著的“敘述者”,且合唱所占比例較高。

        (二)奧爾夫《博伊倫之歌》

        德國作曲家卡爾·奧爾夫所作的《博伊倫之歌》(Carmina Burana)首先作為舞臺(tái)劇于1937年在德國法蘭克福首演,之后作為清唱?jiǎng)为?dú)演出。全劇有著“獨(dú)唱、合唱、樂隊(duì)伴奏和魔幻場景而作的世俗歌曲”等各種形式,也是20世紀(jì)音樂舞臺(tái)上最受歡迎的聲樂作品之一?!恫┮羵愔琛酚址Q“布蘭詩歌”,在十三世紀(jì)的一本詩集的手抄本中被人發(fā)現(xiàn)。這部作于十一到十三世紀(jì)的詩集,是由修道院里一些“不守清規(guī)戒律”的修士、行腳僧們用古德語和拉丁文寫下的。詩歌贊美食物和欲望,享受美酒,再現(xiàn)人性和情感,語言是清晰而富于表現(xiàn)力的,再現(xiàn)了人的天性和情感;它講訴了人生的挫折和命運(yùn)的坎坷,贊美了美好的愛情和甜蜜的生活。

        《博伊倫之歌》由三個(gè)部分,25個(gè)樂章組成。其三部分分別是:1.春天,2.小酒店,3.愛情。第一部分“春天”輕快,明亮的含義在遙遠(yuǎn)和合唱的男女之音交替出現(xiàn),如時(shí)間的晝夜變化;第二部分"小酒店”則是一片世俗景象,唱腔中運(yùn)用假聲男高音,描繪一個(gè)醉生夢(mèng)死的世態(tài);“愛情”為其第三部分,歌頌愛的欲望的宣泄和愛的悲傷,和簡單直白的對(duì)情欲的歌頌。在新古典主義的的影響下的作曲家奧爾夫,運(yùn)用了新原始主義元素、節(jié)奏上加重打擊樂成分、使《博伊倫之歌》將中世紀(jì)的游吟與現(xiàn)代歌詠結(jié)合起來。

        從清唱?jiǎng)“l(fā)展的角度來看,這部作品與近代史開始之前的清唱?jiǎng)∠啾?,在?nèi)容上有了很大的突破,從以往表現(xiàn)對(duì)神的敬仰,轉(zhuǎn)為對(duì)短暫人生的垂憐、惋惜和哀嘆。

        (三)前蘇聯(lián)的清唱?jiǎng)?/p>

        前蘇聯(lián)時(shí)期也誕生了大量如清唱?jiǎng)『涂邓惖拇笮吐晿纷髌?,早在十月革命十周年時(shí),八位青年的作曲家合寫了一部合唱、獨(dú)唱和樂隊(duì)的作品《十月的道路》,被稱為"第一部蘇聯(lián)清唱?jiǎng) ?,最出色的是達(dá)維堅(jiān)科的兩個(gè)合唱“市街熱鬧起來了”和“第十俄里”。

        肖斯塔科維奇的眾多聲樂作品中,最突出的是清唱?jiǎng) 渡种琛罚?949)。這部清唱?jiǎng)》从车氖翘K聯(lián)人民改造大自然的偉大貢獻(xiàn),歌曲形式與其他聲樂形式相穿插,雄偉性與抒情性相結(jié)合,這部清唱?jiǎng)∫蚱洳煌酝念}材,是新型清唱?jiǎng) ?/p>

        普羅科菲耶夫創(chuàng)作的清唱?jiǎng)「啵纾呵宄獎(jiǎng) 镀邆€(gè),他們七個(gè)》,為男高音,混聲合唱團(tuán)和大型管弦樂隊(duì)op.30(1917/18);為兩個(gè)合唱團(tuán),管樂隊(duì),手風(fēng)琴,打擊樂器和管弦樂隊(duì)的清唱?jiǎng)?,為紀(jì)念十月革命20周年op.74(1936);《亞歷山大·涅夫斯基》,為女高音、合唱團(tuán)及樂隊(duì)而寫的清唱?jiǎng)p.78(1938/39),選取同名的電影配樂并作修改;《繁榮吧,強(qiáng)大的國家》,為紀(jì)念十月革命30周年而創(chuàng)作的清唱?jiǎng)p.114(1947);清唱?jiǎng) 侗Pl(wèi)和平》op.124 (1948)。其中《保衛(wèi)和平》于1951年獲斯大林獎(jiǎng)金一等獎(jiǎng)。

        縱觀前蘇聯(lián)的清唱?jiǎng)?,其特點(diǎn)是清唱?jiǎng)〉膬?nèi)容主要用于表現(xiàn)重大的歷史或現(xiàn)實(shí)題材,如慶祝十月革命順利、表現(xiàn)蘇聯(lián)的社會(huì)主義建設(shè)、慶祝二戰(zhàn)勝利等方面。在音樂方面,基本沿襲了蘇聯(lián)時(shí)期音樂的共性特點(diǎn),在清唱?jiǎng)?chuàng)作技法層面基本沒有大的突破。

        四、結(jié)語

        綜上所述,進(jìn)入近現(xiàn)代以后,清唱?jiǎng)?nèi)容和形式都經(jīng)歷了發(fā)展和變化,其中內(nèi)容方面的變化較大,即從以宗教內(nèi)容為主,轉(zhuǎn)變?yōu)樽诮虄?nèi)容與社會(huì)、歷史題材并存;形式上的變化相對(duì)較少,但在斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》中,對(duì)戲裝、化妝和舞臺(tái)布景的使用體現(xiàn)了新古典主義復(fù)古的特點(diǎn)。

        [1]中國大百科全書·音樂舞蹈卷,中國大百科全書總編輯委員會(huì).中國大百科全書出版社,1993.

        [2]博里斯·施瓦茨(Boris Schwarz)[美],鐘子林等譯.蘇俄音樂與音樂生活(1917-1970).人民音樂出版社,1979.

        [3]俞人豪等.音樂學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)問答.中央音樂學(xué)院出版社.

        [4]格勞特,吳啟璋等譯.西方音樂史.人民音樂出版社.

        熊晶(1992—),女,湖北荊州人,天津師范大學(xué)音樂學(xué)專業(yè)2015級(jí)碩士研究生。

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