王 博

（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710061）

銅管五重奏排練中應(yīng)當(dāng)注意的問題分析

王 博

（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710061）

近幾年來，人們的音樂素養(yǎng)逐漸提升，在各種樂器的演奏中，對(duì)銅管五重奏尤為喜愛。銅管五重奏是室內(nèi)樂重奏形式之一，分別由兩個(gè)小號(hào)、一個(gè)長(zhǎng)號(hào)、一個(gè)圓號(hào)、一個(gè)大號(hào)組成。演奏者應(yīng)對(duì)日常的排練加以重視，從而進(jìn)一步提升演奏水平。本文就銅管五重奏排練中需要注意的問題加以分析。

銅管五重奏；排練；音樂

自巴洛克時(shí)期以來，銅管五重奏作為室內(nèi)樂，具有悠久的歷史。同時(shí)，銅管五重奏也是音樂會(huì)中較為重要的表現(xiàn)形式。如想提升重奏水平，那么在日常學(xué)習(xí)中，應(yīng)懂得如何對(duì)銅管五重奏進(jìn)行排練，在對(duì)銅管五重奏進(jìn)行排練時(shí)，應(yīng)注重基礎(chǔ)訓(xùn)練，唯有將最基本的演奏概念和演奏方法進(jìn)行統(tǒng)一，才能完成一首好的重奏作品。

一、銅管五重奏中各種樂器的特點(diǎn)

（一）大號(hào)

1835年，德國(guó)人發(fā)明了大號(hào)，是管弦樂隊(duì)和管樂隊(duì)中，音域最低的銅管樂器之一。大號(hào)由三部分組成，分別為號(hào)嘴、管體、活塞三部分構(gòu)成，有降B調(diào)、C調(diào)、降E調(diào)三種。最常見的大號(hào)有三種，分別為轉(zhuǎn)口式大號(hào)、圈式大號(hào)、抱式大號(hào)。為了演奏或步行便捷，通常將大號(hào)利用背帶抱在胸前來演奏。

（二）長(zhǎng)號(hào)

樂隊(duì)中最常用的樂器就是長(zhǎng)號(hào)，音色是長(zhǎng)號(hào)特色的體現(xiàn)，長(zhǎng)號(hào)的音色沉著、振奮、雄厚。長(zhǎng)號(hào)吹奏的好壞，大多是靠嘴唇的震動(dòng)頻率與把位精確的配合，如果再加上充足、靈活的氣息，那么便能使長(zhǎng)號(hào)的特點(diǎn)表現(xiàn)出來。

（三）圓號(hào)

圓號(hào)，又稱之為國(guó)號(hào)，圓號(hào)的名字起源于英國(guó)，但是圓號(hào)的發(fā)展起源于德國(guó)，與法國(guó)沒有多少關(guān)系。圓號(hào)是一種唇震動(dòng)的樂器，被廣泛應(yīng)用于軍樂隊(duì)和交響樂隊(duì)中，銅制螺旋形管身、喇叭口較大、漏斗狀號(hào)嘴、3至4個(gè)閥鍵、運(yùn)用將管身加長(zhǎng)的方法，來降低圓號(hào)自然泛音的音高，在木管、銅管樂器之間，起到媒介作用，并且表現(xiàn)能力及其豐富，是被應(yīng)用最廣泛的樂器。

（四）小號(hào)

小號(hào)，又稱之為小喇叭，是由號(hào)嘴、管體、活塞三部分構(gòu)成，管長(zhǎng)為1.355米。目前，小號(hào)有降B調(diào)、C調(diào)、D調(diào)等，通常負(fù)責(zé)高亢節(jié)奏、旋律部分的演奏，并且小號(hào)在銅管樂器中音域最高。

二、銅管五重奏在排練中應(yīng)當(dāng)注意的問題

音樂，是一門聽覺藝術(shù)，在演奏過程中，演奏者如想演奏出好的聲音，首先在銅管五重奏中，演奏者內(nèi)心應(yīng)對(duì)聲音有一個(gè)正確的觀念，銅管樂器的發(fā)音原理基本相同。

譬如：在聽諸多小號(hào)演奏家的錄音時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)演奏家演奏的音色各不相同，每個(gè)人有每個(gè)人的特點(diǎn)，但相同的是演奏出來的聲音都飽滿、圓潤(rùn)、順暢，使人們覺得小號(hào)的演奏較為輕松。氣息和放松是聲音好壞的關(guān)鍵，在練習(xí)小號(hào)時(shí)，首先要做的就是練習(xí)好氣息，從而適應(yīng)吹奏的狀態(tài)，小號(hào)的發(fā)音關(guān)鍵在于嘴唇的震動(dòng)，因此嘴唇應(yīng)保持震動(dòng)狀態(tài)。在吹奏過程中，諸多演奏者會(huì)吹奏的很響，但是越是弱的吹奏，越能使嘴唇變得強(qiáng)壯，并且也更有耐力。因?yàn)樵谌醯?、輕柔的練習(xí)時(shí)，嘴唇、臉部的肌肉在輕柔的震動(dòng)下，會(huì)變得放松，從而發(fā)音會(huì)更松弛、更富有彈性。在練習(xí)時(shí)，應(yīng)試著吹出的音色，使得人們聽起來感覺到舒服，最重要的是在吹奏時(shí)，也應(yīng)找到每個(gè)音的正確位置。

銅管五重奏的樂器在配置上，已是相對(duì)完整的和聲體系，在高、中、低聲部都具有很豐富的表現(xiàn)力。那么音準(zhǔn)問題，便成為如何達(dá)到音色和諧最主要的問題，管樂器的音準(zhǔn)，完全是靠演奏者自身控制，并不是將音吹對(duì)、鍵按對(duì)就能控制好音準(zhǔn)，音準(zhǔn)會(huì)受到外界氣溫變化、口風(fēng)大小、氣息流速等影響。演奏者在排練時(shí)，可以采用一塊兒吹奏同一音長(zhǎng)音的方法。

譬如：五種樂器共同吹奏C大調(diào)主音：C大調(diào)一般是將第一小號(hào)的音作為標(biāo)準(zhǔn)，之后其他樂器吹奏不同八度，迅速向第一小號(hào)的音靠攏，關(guān)鍵在于五個(gè)C調(diào)的音應(yīng)完全一致，在聲音內(nèi)部，不應(yīng)出現(xiàn)任何不和諧，之后根據(jù)音階的順序依次吹奏。

奏法便是在音樂作品中，對(duì)每個(gè)音符進(jìn)行具體演奏的概念。在銅管五重奏中，由于每個(gè)樂器的演奏者來自不同的訓(xùn)練環(huán)境，因此，每個(gè)演奏者的奏法各不相同，從而導(dǎo)致演奏的音樂不統(tǒng)一。

譬如：在銅管樂器中，音頭指的是每個(gè)音在開始時(shí)，舌頭吐了一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)有人吐的輕，有人吐的重，因此需要適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，不然當(dāng)和聲出來時(shí)，音頭較重的聲部便特別突出，五個(gè)人必須吹奏同樣強(qiáng)度的音頭。

又如：在銅管樂器中，音量變化也需要統(tǒng)一。如想在四拍長(zhǎng)音中做一個(gè)漸強(qiáng)，但是應(yīng)在第幾拍開始呢？如果標(biāo)記從第一拍開始漸強(qiáng)，那么在第一拍時(shí)，演奏者們應(yīng)同時(shí)漸強(qiáng)。

音樂和諧在節(jié)奏上也應(yīng)多下功夫，節(jié)奏練習(xí)雖然很簡(jiǎn)單，每個(gè)人也都能按照拍子吹，但是吹出來卻是比較呆滯的音樂。銅管五重奏中，每個(gè)演奏者演奏各自的聲部，演奏者們默契度的表現(xiàn)、細(xì)致情感的表現(xiàn)都是對(duì)演奏者們的考驗(yàn)，每個(gè)演奏者的理念不同，在處理音樂的問題上便有所差異，每個(gè)演奏者掌握音值的長(zhǎng)短也不一致，因此，在排練的過程中，一起練習(xí)節(jié)奏較為關(guān)鍵。在對(duì)和弦、長(zhǎng)音練習(xí)過后，演奏者們應(yīng)共同練習(xí)各種節(jié)奏。

三、結(jié)語

總之，銅管五重奏在演奏過程中，演奏者應(yīng)以正確的演奏方法進(jìn)行演奏，并在日常生活中應(yīng)不斷保持科學(xué)的練習(xí)，唯有循序漸進(jìn)，才能不斷提升演奏者的演奏水平。

[1] 萬義欣,齊志.在銅管五重奏的訓(xùn)練中值得注意的幾個(gè)問題[J].科技信息,2009,34.

[2] 吳東升.論銅管五重奏音色的均衡[J].北方音樂,2014,13.

[3] 王博.銅管五重奏排練中需要注意的幾個(gè)問題[J].音樂大觀,2014,01.

王博（1985-），陜西人，西安音樂學(xué)院講師，博士，主要研究方向：管弦系，長(zhǎng)號(hào)。