李若雪

（信陽市群眾藝術(shù)館，河南 信陽 464000）

淺析聲樂技巧與情感表達之間的關(guān)系

李若雪

（信陽市群眾藝術(shù)館，河南 信陽 464000）

聲樂演唱是融合了多種因素的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中聲樂技巧和情感表達是最主要的兩方面。聲樂技巧和情感表達之間存在著對立統(tǒng)一的矛盾。我們應(yīng)該有效利用二者之間的關(guān)系，促進聲樂技巧和情感表達之間的無形融合，從而提高聲樂表演的水平和層次。

聲樂技巧；情感表達；對立統(tǒng)一

聲樂表演是一種多種因素相互融合的藝術(shù)表演形式，其中最基本最主要的兩個要素是聲樂技巧和聲樂情感。為了更加有效的利用“聲樂技巧”和“情感表達”之間的辯證統(tǒng)一，筆者針對聲樂技巧的內(nèi)涵，情感表達的內(nèi)涵以及二者之間的融合統(tǒng)一進行具體分析。

一、聲樂技巧的內(nèi)涵

聲樂技巧一般情況下是指聲樂歌唱技巧，具體指歌唱過程中一些列技能的巧妙組合運用，主要包括呼吸的把控與調(diào)節(jié)；喉嚨的放松與收緊；共鳴的產(chǎn)生與發(fā)揮，音量的控制，音色的調(diào)節(jié)，音準的修正等等。技巧的學習和訓練是必要的組成部分。技巧訓練的根本目標是完成從無到有——從有到無之間的質(zhì)的轉(zhuǎn)變。所謂的從無到有是指聲樂的初學者對于各種聲樂技能的了解和掌握，主要表現(xiàn)在演唱過程中特別注重技巧的使用。隨著學習的深入，理解的滲透以及訓練的加強，歌唱者對于技巧的使用漸漸從有形轉(zhuǎn)化為無形，從而使技巧達到了“無”的最高境界。

二、情感表達的內(nèi)涵

聲樂表演中的情感表達主要是指歌唱者在尊重歌曲本意的基礎(chǔ)上，有效發(fā)揮自身對于歌曲的理解和掌握，構(gòu)建歌者自身的情感組成因子，在此基礎(chǔ)上進行歌曲的二次創(chuàng)作和演繹，在創(chuàng)作和演繹的過程中，有效的、準確的、充分的、順暢的把相關(guān)的情感傳遞給聽眾。

為達到以上目標，歌者需要進行以下兩方面的努力：一方面保持歌詞的準確清晰。聲樂作品的主要組成要素即歌詞和音樂。其中歌詞是情感承載的主要載體，清晰準確的歌詞表達是向聽眾有效傳達情感的基礎(chǔ)和根本。另一方面對于聲樂作品的全面深入了解，只有在此基礎(chǔ)上才能進行準確的分析和表達。歌者需要針對聲樂作品的作者背景、曲風、創(chuàng)作背景、時代特點以及相關(guān)的語言修辭等進行深入的了解，從而有利于形成自己的理解和感悟。

三、情感表達與聲樂技巧的辯證關(guān)系

（一）情感表達是聲樂技巧的根本目標。聲樂是人類情感自我表現(xiàn)和自我流露的主要表達形式之一?！罢f”“喊”“唱”都是通過人體的發(fā)音器官進行情感流露和情感溝通的表達方式。其中“唱”與“說”“喊”有根本性的區(qū)別，主要是指“唱”是以表達情感為主，進行意愿溝通為輔。從人類文明以來聲樂歌唱這一藝術(shù)作品經(jīng)歷的多種形式，涵蓋與生活的方方面面，其中包括歌劇、清唱劇、合唱、流行音樂以及音樂演唱劇等等。

（二）聲樂技巧是情感表達的實現(xiàn)方法。“唱”是有效準確利用聲帶的發(fā)音，有目的性的調(diào)節(jié)呼吸與口腔之間的相互配合，從而進行感情表達。聲樂活動具有極強的技藝性。在實際操作中，除了極個別的極賦聲樂天賦的演唱者，這些演唱者可以通過天然的發(fā)聲和發(fā)音之間的組合進行合格的聲樂活動。除此之外，大部分的聲樂學習者都需要通過一系列的科學的聲樂技能的訓練和磨練，才能夠進行合格的聲樂表演，從而達到通過聲樂技能的有效運用進行情感的表達。如果沒有聲樂技巧的有效運用，從而出現(xiàn)音色刺耳，嗓音干澀，音準偏離等情況都在很大程度上影響著情感的良好表達。因此聲樂技巧是情感表達的實現(xiàn)方法。

四、實現(xiàn)聲樂技巧和情感表達的和諧統(tǒng)一

聲樂作品的藝術(shù)魅力就在于通過精湛自如的聲樂技巧實現(xiàn)情感表達的和諧統(tǒng)一。在聲樂技巧和情感表達的融合過程中，二者并不簡單的是方法和目的的關(guān)系，而是相互促進，融會貫通的辯證統(tǒng)一。

（一）實現(xiàn)聲情一致，恰當表達感情。良好的音樂情感的表達是在實現(xiàn)詞、曲準確清晰的基礎(chǔ)上，有效通過聲樂技巧和技能進行情感表達。首先需要演唱者的聲樂技巧和聲樂技能與選唱的作品相對應(yīng)。例如，著名男高音詠嘆調(diào)《pour Mon Ame》中囊括了9個高音C，這就對歌唱者的聲樂技巧提出了極高的要求。

其中不同的聲樂技巧對于情感的闡釋和表達起到了不同的作用。針對《pour Mon Ame》，意大利男高音歌唱家Luciano Pavarotti在聲樂演唱中，利用胸腔共鳴的聲樂技巧，高音渾厚，從而使此藝術(shù)作品具有渾厚的感染力和洶涌的震撼力。秘魯著名的花腔男高音歌唱家Juan Diego Florez根據(jù)自身獨特的嗓音，結(jié)合聲色和控制，使得高音部分清澈明亮，從而直擊聽眾的內(nèi)心，將作品的情感從另外一個角度進行了闡釋。

一般來講，聲樂演唱中的技巧主要包括兩方面：一方面是聲音器官的準確把控，主要包括喉嚨、聲帶、以及共鳴聲腔的把控和支配。最核心的要求就是歌唱者的音色、音量。音調(diào)以及音質(zhì)有效的和聲樂作品相匹配。另一方面是對于藝術(shù)風格的各個角度的闡釋。不同的聲樂作品需要不同的藝術(shù)風格。有的需要字正腔圓，有的需要依字行腔，歌唱者需要針對聲樂作品的藝術(shù)特色確定貼合的藝術(shù)風格。

（二）實現(xiàn)以情帶聲，豐富情感表達。著名聲樂教育家，理論家諾里埃曼加爾西亞說過“如果聲樂作品在演唱的過程中沒有情感，那么聲樂技巧只是單純的發(fā)聲而已”因此在歌唱過程中，我們要注意以情帶聲。

在實際的訓練中也會出現(xiàn)難以克服的技術(shù)難點，往往這些技術(shù)難點通過對于情感的有效宣泄得以發(fā)揮和完善。舉例來講，很多聲樂學習者對于“U”這個字母的發(fā)音難以進行高音練習，但是在學唱《我愛你，塞北的雪》這首歌之后對于含“U”的“雨”字卻能夠達到高音要求。這一例子從側(cè)面表明，聲樂作品情感表達在一定程度上也促進了聲樂技巧的完善。

總之，處理好聲樂技巧和情感表達之間的關(guān)系，首先需要樹立準確的聲樂觀念，有效理解聲樂技巧和情感表達之間的辯證統(tǒng)一；其次具有部分和整體的意識，聲樂作品的核心問題就是情感表達問題。實現(xiàn)情感表達和聲樂技巧的融合和諧才是完整的概念。

[1] 顏艷.歌唱中的情感表現(xiàn)[J].美與時代(下),2014,09.

[2] 石惟正.認識聲樂藝術(shù)的幾個誤區(qū)[J].南京藝術(shù)學院學報(音樂與表演版),2013,04.

[3] [美]杰羅姆·漢涅斯著,黃伯春譯.大歌唱家談精湛的演唱技巧[M].北京:中國青年出版社,1996.