王建娟（江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院，江蘇　徐州　221000）

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網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇的策略分析
——以《瑯琊榜》為例

王建娟
（江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院，江蘇徐州221000）

【摘要】在網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇泛濫背景下，電視劇《瑯琊榜》獲得好評(píng)。改編策略是該劇的重大亮點(diǎn)。它將敘事重心從政治斗爭成功轉(zhuǎn)移到政治大愛上，貫穿以緊湊的敘事節(jié)奏，合理的人物增減與情節(jié)改變使得主體線索突出，悲情化人物情感更易將觀眾帶入劇情。改編作品的品質(zhì)逐漸提升以及去偶像化是一個(gè)趨勢。總之，《瑯琊榜》的成功改編帶來了一場網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的革新，對(duì)以后的改編作品有一定的啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】《瑯琊榜》；網(wǎng)絡(luò)小說改編；改編策略；去偶像化

在2015年，網(wǎng)絡(luò)小說改編依舊是熒屏的寵兒。從青春愛情類的《何以笙簫默》到“神話”類的《花千骨》再到架空歷史的《瑯琊榜》。電視劇《瑯琊榜》，在豆瓣評(píng)分高達(dá)9.3分，收視率的市場份額，在10月15日大結(jié)局之際東方衛(wèi)視的3.27%，在中國五十個(gè)主要城市收視排行榜排名第一位，是名副其實(shí)的當(dāng)前中國最火爆的電視劇，在業(yè)界獲得了多年未有的“良心劇”的稱號(hào)。這樣的成功背后暗藏著什么樣的原因，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇又有著什么樣的啟發(fā)？

一、網(wǎng)絡(luò)小說改編的現(xiàn)狀分析

網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，根據(jù)每年改編作品的數(shù)量，可以將其劃分為四個(gè)時(shí)期：痞子蔡的BBS網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》，在2000年和2001年分別被拍成電影和電視劇，可謂是網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的開始。在網(wǎng)絡(luò)小說改編的發(fā)展時(shí)期，2004年改編自蔡駿《詛咒》的《魂斷樓蘭》，2006年《愛上單眼皮男生》，2007年《談?wù)勑膽賾賽邸贰峨p面膠》等等。網(wǎng)絡(luò)小說家開始有了自己的名聲，他們的作品也已經(jīng)成為了影視公司投資的一個(gè)大的方向。但是在這一時(shí)期網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇發(fā)展較慢，只有少部分受到關(guān)注。從2010年開始網(wǎng)絡(luò)小說的改編走上了成熟發(fā)展的道路，2010年張藝謀的《山楂樹之戀》的大賣，張藝謀的知名度給了網(wǎng)絡(luò)小說一個(gè)正名的機(jī)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇正式步入影視圈的大廳。2011年8月《那些年，我們一起追過的女孩》在臺(tái)灣和大陸上映后成績不俗，影片描繪少年時(shí)最美、最青澀的初戀，引起當(dāng)下觀眾對(duì)生命中“沈佳宜”的追憶；2011年11月，根據(jù)同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的影片《失戀33天》以年輕人為市場定位，在“光棍節(jié)”時(shí)段推出引爆票房市場。

網(wǎng)絡(luò)小說改編這樣的一個(gè)高收視率高人氣，與網(wǎng)絡(luò)小說本身所具有的條件是密不可分的。 “根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布第33次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截止2013年12月，中國網(wǎng)民對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使用率高達(dá)41.4%，用戶量超過2.3億”［1］。這樣龐大的讀者群體為網(wǎng)絡(luò)小說的影視化提供了保障。這些網(wǎng)民讀者對(duì)于網(wǎng)絡(luò)信息的敏感度極高，無論是他們的支持還是異議都會(huì)為影視制作方的宣傳提供一個(gè)很好的平臺(tái)。

二、網(wǎng)絡(luò)小說改編的策略

西格爾認(rèn)為：“一本暢銷書的讀者可達(dá)百萬，如果是最暢銷的書，則可達(dá)四、五百萬。一出成功的百老匯舞臺(tái)劇可有一百至八百萬觀眾，但一部電影如果只有五百萬觀眾，則被視為失敗之作，如果一部電視系列劇只有一千萬觀眾，它就要被停播。電影和電視劇必須贏得巨量觀眾才能贏利。小說的讀者和舞臺(tái)劇的觀眾檔次較高，所以它們可以面向比較高雅的市場，它們可以重在主題思想，可以寫小圈子里的問題或者采用抽象的風(fēng)格。但是如要改編成電影，其內(nèi)容必須符合大眾的口味”［2］。網(wǎng)絡(luò)小說本身就是一個(gè)大眾文化，有著自身的特色，著一定的群眾基礎(chǔ)，如何讓改編能夠更加符合觀眾的需求，必然值得許多影視制作人探索。

（一）敘事重心：從復(fù)仇的政治斗爭到各種情感的釋放

“電影既然不再以語言為唯一的基本的元素，它也就必然要拋棄掉那些只有語言才能描述的特殊內(nèi)容：借喻、夢境、回憶概念性的意識(shí)等，而代之以電影所提供的無窮盡的空間變化”［3］。網(wǎng)絡(luò)小說《瑯琊榜》是在架空的南梁歷史背景下，講述赤焰少帥林殊的復(fù)仇道路。小說的敘事重心是化名梅長蘇的林殊回到南梁朝廷復(fù)仇的過程。林殊本是赤焰軍少帥，卻在梅嶺之戰(zhàn)中，被夏江謝玉等人謀害，致使七萬赤焰軍含冤而死。從地獄之門重拾殘命，精密部署十二年，“江左梅郎，麒麟之才，得之可得天下” 使之名聲驚動(dòng)帝攆。林殊以養(yǎng)病為由再次回到京城翻云覆雨、奪嫡、懲奸、明冤之路，充滿了權(quán)力計(jì)謀?？傊≌f《瑯琊榜》著重描寫的是林殊在朝堂的政治斗爭，表現(xiàn)的是梅長蘇的計(jì)謀與手段。

與網(wǎng)絡(luò)小說相比，林殊在電視劇中多了豐富的情感色彩，多了政治斗爭之外的感情走向。在林殊進(jìn)入京城后的第一時(shí)間里便給予了特寫：在霓凰郡主的招親會(huì)上，拜見太皇太后之際長達(dá)40秒的執(zhí)子之手，便是為林殊的個(gè)人感情埋下伏筆。對(duì)于靖王的兄弟情誼，從重重的誤會(huì)與隱瞞直到后來的完全信任；與國舅爺公子言豫津的朋友之情。梅長蘇與京城的大多數(shù)人都有情感聯(lián)系，如靜妃、皇帝、長公主等等。不僅展現(xiàn)了復(fù)雜的政治斗爭，而且渲染了豐富的情感暖流。

從網(wǎng)絡(luò)小說到電視劇情節(jié)重心的成功轉(zhuǎn)移，是電視劇本身的屬性所決定的，滿足了大部分觀眾的觀看需求。 “大眾文化是現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的產(chǎn)物，它以商品生產(chǎn)為基礎(chǔ)，以大眾傳媒為主要載體，以商品消費(fèi)為目的的一種新類型的文化概念”［4］。藝術(shù)來源于生活而高于生活，更多的是社會(huì)文化和大眾審美趨勢的演變。電視劇作為一個(gè)家庭娛樂的方式，是最接近普通生活的傳播媒介，所以說它本身就是大眾文化最重要的一個(gè)組成。政治斗爭與情感暖流的結(jié)合才能達(dá)到觀眾對(duì)于大眾文化的需求。

（二）文本節(jié)奏的把握

“敘事結(jié)構(gòu)的組合實(shí)際上就是敘事的節(jié)奏。在敘事過程中敘述事件的前后勾連、細(xì)節(jié)的伏筆所構(gòu)成的一部作品的節(jié)奏感。從敘事密度看，以文字?jǐn)⑹碌男≌f由于敘事的靈便比透明的影像敘事需要更多的事件”［5］。羅伯特·麥基做過統(tǒng)計(jì)：“就一部典型的電影而言，作者將要選擇四十到六十故事事件，按照通常的說法，叫做場景。小說家也許需要六十個(gè)以上，戲劇作家則很少達(dá)到四十個(gè)”［6］。網(wǎng)絡(luò)小說《瑯琊榜》在敘事結(jié)構(gòu)上相對(duì)寬泛，涉及的人物也比較多，劇中角色相對(duì)復(fù)雜混亂，所以敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)松散。但是在影視劇中，敘事的矛盾沖突相對(duì)集中，敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)緊湊。電視劇《瑯琊榜》中有了許多人物的刪減。減少了景寧公主，她出現(xiàn)只是讓梅長蘇去解救庭生，相對(duì)多余。刪減了連接靖王和梅長蘇的狼—佛牙，無法將其在影視劇中較好地展現(xiàn)出來。謝緒、蒙大將軍夫人、卓情怡等這樣的一系列作為男角背后的家庭女性對(duì)于劇情的發(fā)展并沒有任何的幫助，其減少使得劇情的中心更加明確。網(wǎng)絡(luò)小說可以通過文字描寫人物內(nèi)心，影視劇則必須通過視聽語言來完成對(duì)人物內(nèi)心以及環(huán)境情感的把握。影像的事件組合與小說敘事完全不同，前者是嚴(yán)守事件在視覺心理上的合理性，后者是保持審美心理一致的原則；前者注意視覺上的“順暢”，否則就很容易讓觀眾感到故事的混亂，后者是強(qiáng)調(diào)美學(xué)意義上創(chuàng)作個(gè)性與風(fēng)格的統(tǒng)一。

（三）情節(jié)的設(shè)置

蘇珊·朗格在《情感與形式》認(rèn)為：“節(jié)奏的本質(zhì)是緊隨著前事件完成的后事件的準(zhǔn)備......節(jié)奏是前過程轉(zhuǎn)化而來的新的緊張的建立。它們根本不需要均勻的時(shí)間”［7］。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一開始定義的時(shí)候就是一種精神快餐，很少有人愿意在休閑娛樂閱讀的時(shí)候象研究名著一樣，費(fèi)神去理解其中的深意。網(wǎng)絡(luò)小說的讀者閱讀的是其中的故事性。這就要求改編者從海量的文字中找出最能打動(dòng)觀眾的主線，消減去零零散散的枝節(jié)。

1.線索

一篇好的小說，線索的安排與設(shè)置是最重要的，因?yàn)榫€索是小說這棵大樹的主干部分。如果線索單一那么作品就會(huì)相當(dāng)乏味，如果線索太多那么影視作品就會(huì)變成一個(gè)毛球。《瑯琊榜》這部作品以“瑯琊榜”作為名稱，同樣以瑯琊榜作為整部作品的線索。在情節(jié)線索中，影視劇的《瑯琊榜》增加了梅長蘇與霓凰郡主的感情線，直接刪去了霓凰與聶鐸的感情線，使得梅長蘇人物形象更加豐滿，有了更多的生活化氣息。如此，霓凰郡主與梅長蘇的感情的發(fā)展是吸引觀眾的一個(gè)亮點(diǎn)，霓凰與梅長蘇心有靈犀卻又相互壓制、相互體諒。

2.情節(jié)改變

《瑯琊榜》電視劇的成功之處，在于涉及到的人物是不可或缺的，普通角色在影視劇中的設(shè)置是相對(duì)合理的。對(duì)于謝玉這樣的人物底牌的揭露，電視劇版要比網(wǎng)絡(luò)小說更遲一些。小說里蒞陽公主是從謝玉得知情絲繞的陰謀，從這里觀眾便知道了揭露了謝玉并非中立；然而電視劇里則是靜妃和惠妃偶然聽到，然后轉(zhuǎn)告蒞陽公主，此類情節(jié)的改變增加了事情的嚴(yán)峻性，更易吸引觀眾，同時(shí)也為惠妃在以后故事中的推動(dòng)作用埋下了伏筆。

3.悲情化人物

在之前改編相對(duì)成功的一類網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇中是講述的女性的悲情故事?！氨椤眮碓从诒瘎?，在電視劇《瑯琊榜》中通過對(duì)原著的直接的修改，將女性的悲情化到最高點(diǎn)。亞里士多德在《詩學(xué)》中第一次提出了完整的悲劇概念，“悲劇是對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長度的行為的模仿；它的媒介是語言，具有各種悅耳之聲，分別在劇中的各部分使用；模仿方式是借人模仿方式是借人物的動(dòng)作表達(dá)，而不是采用敘述法，借引起憐憫與恐懼來使這種情感得到陶冶（又譯凈化）”［8］。

譽(yù)王，小說對(duì)他的形象定位是一個(gè)想奪位的皇子；影視劇將譽(yù)王人物悲情化，雖然有著一定的才能與智慧，但卻因?yàn)楸惶优扇舜虤⒁约盎搴笕说纳矸?，被逼迫不得不反。無論是太子、譽(yù)王、皇帝，亦或是十惡不赦的夏江、謝玉，他們并不是碌碌無為，甚至有著一定功勞，但是面對(duì)誘惑他們犯了錯(cuò)，增加了結(jié)局的悲情。

三、來自瑯琊榜改編啟發(fā)

（一）改編作品的品質(zhì)逐漸提升

《瑯琊榜》以良心劇獲得觀眾和業(yè)界人士的夸贊，其歷時(shí)4年，制作過程精良，服裝禮儀講究。因此，網(wǎng)絡(luò)小說改編影視作品須有一定的文學(xué)美學(xué)基礎(chǔ)，小說和影視作品都屬于文學(xué)和藝術(shù)，是一種精神生產(chǎn)活動(dòng)，目的在于滿足人們的審美需求。

網(wǎng)絡(luò)作品影視劇改編應(yīng)該提高藝術(shù)的審美，促進(jìn)影視業(yè)的發(fā)展。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的影視改編旨在商業(yè)利益、文化產(chǎn)業(yè)。隨著觀眾審美標(biāo)準(zhǔn)的提高，網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編需

提高自己的品質(zhì)，才能得到觀眾的認(rèn)可。

網(wǎng)絡(luò)作品作者和運(yùn)營商需有強(qiáng)烈的責(zé)任感，以提高網(wǎng)絡(luò)作品的質(zhì)量。網(wǎng)絡(luò)作品質(zhì)量的提高，會(huì)增強(qiáng)讀者和觀眾的選擇性，增加其趣味性，進(jìn)而贏得相應(yīng)的回報(bào)。未來幾年，網(wǎng)絡(luò)作品的影視改編將進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)空間的凈化和個(gè)人品牌的形成會(huì)極大地提高相關(guān)作品的品質(zhì)。

（二）去偶像化

《瑯琊榜》影視中并無當(dāng)紅偶像派演員。近期，較多改編影視劇運(yùn)用新生代偶像明星，雖然他們沒有在熒屏上定位，擴(kuò)展空間較大；但是缺點(diǎn)不言而喻，網(wǎng)絡(luò)小說可以運(yùn)用大量描述性文字，影視語言的表達(dá)卻依靠演員的演技神態(tài)。

回顧《瑯琊榜》整個(gè)劇組，會(huì)發(fā)現(xiàn)一人兼有多職的現(xiàn)象。蘇宅的管家黎剛的扮演者是導(dǎo)演，韓禮、安銳、淮王的扮演者都是副導(dǎo)演，甄平和夏江是執(zhí)行導(dǎo)演等等，幕后的專業(yè)導(dǎo)演作為演員，很大程度上提高了配角的演技；兩位主角更是演技派明星?！冬樼鸢瘛吩谘輪T的選擇上提供了借鑒意義，促進(jìn)了中國電視劇的發(fā)展。

總之，在網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇泛濫的大背景下，《瑯琊榜》在收視率與口碑上獲得雙豐收，其敘事策略具有借鑒意義。觀眾對(duì)于影視劇改編的品質(zhì)有較高的要求，網(wǎng)絡(luò)小說更是要有自身的嚴(yán)格要求使網(wǎng)絡(luò)小說的改編熱潮并非曇花一現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

［1］李琳.網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編熱潮探析［J］.電影評(píng)介，2014（12）：82-83.

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［5］陳林俠.從小說到電影：影視改編的綜合研究［M］.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2011（6）：108.

［6］羅伯特·麥基，周鐵東.故事、實(shí)質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理［J］.電影藝術(shù)，2000（1）：122-126.

［7］陳林俠著.從小說到電影——影視改編的綜合研究［M］.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2011.

［8］［古希臘］亞里士多德，［古羅馬］賀拉斯.詩學(xué)·詩意［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1962（19）.

【中圖分類號(hào)】I207

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作者簡介：王建娟（1992-），女，漢族，江蘇鹽城人，碩士研究生，江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院，研究方向：影視理論與批評(píng)。