俞星

我的父親是德國(guó)哈雷（Halle）地區(qū)聞名遐邇的理發(fā)師兼外科醫(yī)生，在勃蘭登堡選帝侯府上任職。1685年2月23日，年過(guò)六旬的爸爸親手迎接了我的降生。在我之前，爸爸與前妻的五個(gè)孩子以及與媽媽的第一個(gè)孩子都夭折了。爸爸對(duì)我愛不釋手，經(jīng)常帶我和他一起出入朝廷、宮殿。在家里，我最喜歡擺弄樂(lè)器，但爸爸很不喜歡音樂(lè)，更鄙視以奏樂(lè)為生的音樂(lè)家，所以他嚴(yán)格禁止我接觸音樂(lè)，府上所有的樂(lè)器都被移出家門。但寵愛我的媽媽在屋頂偷偷為我藏了一架翼琴（擊弦古鋼琴，Clavichord），好讓我在全家入睡后上樓玩耍。

有一年，我跟著爸爸到魏森費(fèi)爾斯（Weissenfels）公爵府上做手術(shù)。我爬到小禮拜堂的管風(fēng)琴上彈了一曲，引起了公爵大人的注意。他叫來(lái)了爸爸，叮囑他一定要好好地培養(yǎng)我這個(gè)“罕見的音樂(lè)神童”。爸爸對(duì)公爵大人的建議不敢忽視，他把我送到了圣母大教堂（The Church of Our Lady）的管風(fēng)琴師弗雷德里希（Friedrich Zachow）手下學(xué)習(xí)音樂(lè)。

十一歲時(shí)，我來(lái)到柏林，覲見了勃蘭登堡選帝侯夫人索菲亞·夏洛特（Sophia Charlotte），她聽了我的演奏后，決定把我留在她的宮里，為她的賓客表演，并陪她練琴。不久，選帝侯決定把我送往音樂(lè)的圣殿意大利去深造，但這次爸爸沒有同意，所以，我回到了哈雷。一年后，爸爸去世了。出于愧疚，我開始努力學(xué)習(xí)，立志成為一名律師。1702年，十七歲的我考入哈雷大學(xué)法學(xué)院。

經(jīng)過(guò)一年的掙扎，我終于決定回歸音樂(lè)。我破釜沉舟，索性搬到了漢堡學(xué)習(xí)歌劇。漢堡的歌劇是意大利和德國(guó)音樂(lè)的混血兒，既滿足了大眾的認(rèn)知水平，又能讓貴族感受到正統(tǒng)的意大利歌劇味道。這種兩者兼得的魅力對(duì)于我來(lái)說(shuō)是無(wú)限的，真希望自己能投到這里的音樂(lè)靈魂人物凱澤爾（Reinhard Keiser，1674-1739）麾下學(xué)習(xí)。

天不負(fù)我，年長(zhǎng)我四歲的漢堡富家子弟約翰（Johann Mattheson）和我交上了朋友。在他的引薦下，我成為了凱澤爾先生樂(lè)隊(duì)的第二小提琴。很快，我就晉升為歌劇指揮。約翰對(duì)我影響很深，如果沒有他，在音樂(lè)中墨守陳規(guī)的我很難發(fā)現(xiàn)自己在旋律上的天分。然而，我們?cè)谝魳?lè)的表現(xiàn)手法上常有爭(zhēng)議。有一次，他請(qǐng)我為他的一部歌劇伴奏，在排練期間為了幾個(gè)奏法上的小問(wèn)題，我們爭(zhēng)執(zhí)不休，最后竟上街決斗。我的劍法不如對(duì)手，但運(yùn)氣不錯(cuò)——那天拔劍匆忙，沒有來(lái)得及脫下外套，胸口的一粒紐扣為我擋了致命的一劍！

1705年，我先后指揮首演了自己的第一部和第二部歌劇《阿爾米拉》（Almira）和《尼祿》（Nero），光芒蓋過(guò)了凱澤爾老師，這讓他很是氣惱。于是，我離開了漢堡，應(yīng)美第奇家族之邀來(lái)到了向往已久的意大利。“美第奇家族”（Medici Family）是佛羅倫薩十三至十七世紀(jì)在歐洲擁有強(qiáng)大勢(shì)力的名門望族，沒有美第奇家族就沒有意大利的文藝復(fù)興。他們家的男丁出了多位大主教，女兒在歐洲王室封后，其中最杰出的當(dāng)屬凱瑟琳·德·美第奇（1519-1589），法王亨利二世之妻，弗朗索瓦二世、查理九世和亨利三世之母。

在意大利的四年，我的足跡踏遍了佛羅倫薩、羅馬、威尼斯和那不勒斯，每到一處，都被王子和紅衣主教們奉為上賓。在羅馬，我遇見了偉大的小提琴家科雷利（Corelli）和斯卡拉蒂父子——父親是歌劇大師，兒子是羽管鍵琴演奏家；在佛羅倫薩，我為費(fèi)迪南·德·美第奇（Ferdinan De’Medici）獻(xiàn)上一部歌劇；在那不勒斯，我沉浸在優(yōu)雅、迷人的民歌旋律中；在威尼斯，我的歌劇《阿格里皮娜》（Agrippina）奪取了1709-1710年冬季的票房冠軍！我被尊稱為“薩克森人”（The Saxon），因?yàn)樗麄冇X得我作為一個(gè)客人，已經(jīng)在主人引以為豪的游戲——歌劇中稱霸。橄欖枝紛至沓來(lái)：德國(guó)漢諾威宮廷邀請(qǐng)我做宮廷樂(lè)師；駐威尼斯的英國(guó)大使邀請(qǐng)我游歷英倫……

我首先接受了漢諾威的任命，成為了漢諾威的宮廷樂(lè)師，主要職責(zé)是給選帝侯太子妃卡洛琳（Caroline）公主上音樂(lè)課。1710年，我回到出生地哈雷看望母親，又到杜塞爾多夫觀看了幾部乏味的宮廷歌劇。同年秋天，我第一次造訪英國(guó)。

二十五歲的我，一踏上英國(guó)的土地，就收到了一份倫敦皇后劇院（Queen’s Theatre）意大利歌劇的約稿。兩周后，我的歌劇《里納爾多》（Rinaldo）一炮走紅，我成為了英國(guó)音樂(lè)界的一顆閃亮明星。

回到漢諾威宮廷后，我繼續(xù)履行自己的職責(zé)，同時(shí)努力地學(xué)習(xí)英語(yǔ)。這幾年在意大利的成功證明了我在歌劇創(chuàng)作上的天分，而剛剛開始對(duì)意大利歌劇感興趣的倫敦才是我真正的用武之地。1712年秋天，我又一次來(lái)到英國(guó)，歌劇《泰賽奧》（Teseo）取得了連演十二場(chǎng)的好成績(jī)，我也搬進(jìn)了英國(guó)藝術(shù)贊助人、十七歲的伯林頓（Burlington）勛爵的府邸，從此在英國(guó)落腳。1713年2月6日，我有幸為安妮女王譜寫生日頌歌（ode），得到了女王陛下兩百英鎊的津貼。

1714年，安妮女王無(wú)嗣駕崩，因?yàn)樗B(yǎng)的十七個(gè)王子公主們?nèi)慷荚谕曦舱郏?guó)結(jié)束了斯圖亞特王朝（House of Stuart）的百年統(tǒng)治，她的遠(yuǎn)親、我的老雇主漢諾威選帝侯喬治成為大英帝國(guó)的王位繼承人，漢諾威王朝（House of Hanover）的首任國(guó)王——喬治一世。

當(dāng)年我的不告而別讓舊主非常惱火?，F(xiàn)在，命運(yùn)讓我們?cè)俅蜗喾辏覜Q定在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)獻(xiàn)上一份厚禮來(lái)表明我的忠心。在年輕的伯林頓勛爵的熱心安排下，1717年6月17日，喬治一世攜宮廷貴族登上皇家游艇在泰晤士河巡游。和他們并行的是一艘載有五十名樂(lè)師的駁船，演奏我為這次巡游特別譜寫的弦樂(lè)組曲《水上音樂(lè)》。國(guó)王、貴族們?cè)谝魳?lè)的陪襯下迎風(fēng)緩緩航行，引起了岸上民眾的圍觀和歡呼。國(guó)王心情大好，盛贊這套樂(lè)曲，并下令反復(fù)演奏，直到返駕回宮。從此，我不僅繼續(xù)領(lǐng)取安妮女王發(fā)放的兩百英鎊傭金，還得到了喬治一世的兩百英鎊獎(jiǎng)賞。另外，威爾士親王也賞我兩百英鎊作為他女兒的拜師學(xué)費(fèi)，我成為了英國(guó)最富有的音樂(lè)家。

此后的二十年，我創(chuàng)作了二十多部歌劇、三部清唱?jiǎng)　⒘抗茱L(fēng)琴協(xié)奏曲、為喬治二世的加冕典禮而作的四首加冕圣詩(shī)（Coronation Anthem）等。我用管風(fēng)琴、羽管鍵琴為自己的歌劇伴奏，在教堂的盛大典禮上演奏，成為和同胞巴赫齊名的管風(fēng)琴大師，遭遇著來(lái)自同行的羨慕和嫉妒、榮耀和詆毀。

1720年左右，在英國(guó)盛行了十年之久的意大利語(yǔ)歌劇開始衰落。

1728年，約翰·蓋伊（John Gay）的喜歌劇《乞丐歌劇》（The Beggar’s Opera）在倫敦創(chuàng)了連演六十二場(chǎng)的記錄。此劇采用英語(yǔ)對(duì)白，取材于市民階層的日常生活，和傳統(tǒng)的意大利歌劇相比更接地氣——用意大利語(yǔ)演唱的歌劇限制了英國(guó)聽眾的理解，而神話故事、貴族恩怨等等題材也不能引起新興市民階層的興趣。通過(guò)此劇，作曲家對(duì)我的意大利正歌劇作了無(wú)情的諷刺——當(dāng)一群盜賊上臺(tái)時(shí)，響起的音樂(lè)竟然是我在十八年前踏上英國(guó)領(lǐng)土的成名作《里納爾多》中的《十字軍進(jìn)行曲》！

我這舊日的明星不再閃耀光芒，接連上演的幾部歌劇相繼遭到失敗。最后，曾給我?guī)?lái)無(wú)限榮耀和財(cái)富的歌劇院竟然被迫關(guān)閉。

語(yǔ)言是阻擋觀眾和我的作品之間交流、理解的最大障礙。然而，作為在英國(guó)開創(chuàng)意大利正歌劇潮流的泰斗人物，我不愿為了討好觀眾而去跟風(fēng)那些蹩腳的本地作曲家，枉我一世英名。在痛苦焦慮中，我來(lái)到了上帝的殿堂，向主祈求指引。禱告中，我得到了啟迪，我將用英語(yǔ)創(chuàng)作第一部清唱?jiǎng)?，用英語(yǔ)來(lái)贊美上帝！1732年，我寫成了第一部英語(yǔ)清唱?jiǎng)　栋顾罚‥sther）。

由于過(guò)度勞累，我在1737年中風(fēng)偏癱，昏迷多日。在絕境中，我真誠(chéng)地祈禱，請(qǐng)求上帝給我力量戰(zhàn)勝身體的虛弱，給我智慧創(chuàng)作出空前絕后的頌歌，讓他的榮耀流芳百世。經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的溫泉治療，我戰(zhàn)勝了偏癱，重新坐到我心愛的管風(fēng)琴旁，用赤子之心創(chuàng)作。

1742年，我忠實(shí)的助手查爾斯（Charles Jennens）從《圣經(jīng)》為我選了五十六段圣詩(shī)，我借上帝所賜的靈感和激情為這部關(guān)于基督的誕生、受難、復(fù)活的贊美詩(shī)譜曲。當(dāng)這部讓我看到天堂的圣樂(lè)《彌賽亞》在愛爾蘭首府都柏林首演時(shí)，很多人都以為這是我向英國(guó)的告別之作。然而，那空前的成功讓英國(guó)人擦亮了眼睛，張開雙臂再次熱情地?fù)肀疫@個(gè)年邁的天才。次年在倫敦上演時(shí)，英王喬治二世親臨劇院，當(dāng)?shù)诙糠纸K曲《哈里路亞》奏響時(shí)，國(guó)王按捺不住心中的激動(dòng)，站起來(lái)聽完了全曲！從此，每當(dāng)響起《哈里路亞》，全場(chǎng)觀眾起立。為了維護(hù)《彌賽亞》的地位不因過(guò)多的演奏而受損，英王下旨每年只在春天演奏一次，且只有我本人才有資格指揮。

1750年，在從德國(guó)返回倫敦的途中，我在荷蘭境內(nèi)遭遇了一場(chǎng)車禍。從此，我的視力嚴(yán)重衰退。有人介紹著名的眼科醫(yī)生泰勒（Taylor）為我動(dòng)手術(shù)，但聽說(shuō)我的同齡同胞巴赫就是死在他的手術(shù)臺(tái)上，我對(duì)這位醫(yī)生有些懼怕。不過(guò)，最后我還是在1751年請(qǐng)他為我動(dòng)了手術(shù)，雖然視力沒有什么起色，至少?zèng)]有喪命。1753年，我徹底失明，在黑暗中我依然定期在音樂(lè)會(huì)和教堂彈奏管風(fēng)琴。

1757年，我最后一次演奏《彌賽亞》后，上帝把我召回天堂。我把所有的財(cái)產(chǎn)都分給了親友和慈善機(jī)構(gòu)。我的遺體落葬在威斯敏斯特大教堂，這對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，算是無(wú)上的榮耀了。