龐學峰

(云南民族大學外國語學院，云南昆明　650500)

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《法序經·序》：中國翻譯理論的濫觴

龐學峰

(云南民族大學外國語學院，云南昆明650500)

摘要：內容支謙的《法序經·序》是中國第一篇探討翻譯的文章，這篇文章關于翻譯中文與質、信與美等問題的討論，奠定了中國傳統(tǒng)翻譯思想的核心。貫穿于整個佛經翻譯和中國近代對翻譯的探討，大體上都是圍繞著這些問題進行的?！斗ㄐ蚪洝ば颉烦蔀橹袊g理論的濫觴, 奠定了中國翻譯思想的話語體系。

關鍵詞：《法序經·序》；傳統(tǒng)翻譯思想；話語

一、引論

支謙，三國時期的著名的佛經翻譯家，其《法序經·序》是中國第一篇探討翻譯理論文章。其中所蘊含的翻譯思想，根植于中國傳統(tǒng)的學術話語。文章中提出的翻譯思想是中國傳統(tǒng)翻譯思想的萌芽，是中國翻譯理論的濫觴。其中的翻譯思想，一直影響并貫穿于整個中國傳統(tǒng)的翻譯觀，可以說中國在其之后的翻譯思想，都是對支謙《法序經·序》中提出的翻譯思考的腳注和進一步闡述。

二、《法序經·序》中對翻譯的討論

南北朝時期梁慧皎所著的《高僧傳》中，記載支謙，又名支越，月氏人，精通六國語言。孫權聽說其才能，召見支謙，并授其官為博士。支謙翻譯佛經49部。在《法序經·序》中，支謙對翻譯的標準進行了討論。文中寫到：始者，維祇難出自天竺，以黃武三年，來適武昌，仆從受此五百偈本，請其同道竺將炎為譯。將炎雖善天竺語，未備曉漢，其所傳言，或得胡語，或以義出音，近于質直。仆初嫌其辭不雅，維祇難曰：“佛言依其義不用飾，取其法不以嚴，其傳經者，當令易曉，勿失厥義，是則為善?！弊邢淘唬骸袄献臃Q：‘美言不信，信言不美?！倌嵋嘣疲骸畷槐M言，言不盡意?！魇ト艘?，深邃無極。今傳胡義，實宜經達?！盵1]P22

文中所提到的文與質、信與雅、達等有關翻譯的描述，一直貫穿于中國傳統(tǒng)的翻譯思想，整個中國傳統(tǒng)的翻譯觀，都是圍繞著這些概念對翻譯進行討論的。這些概念也出自于中國傳統(tǒng)的學術話語，是中國傳統(tǒng)學術話語在翻譯中的體現(xiàn)。

三、中國傳統(tǒng)學術話語在《法序經·序》中體現(xiàn)的原因

在支謙的《法序經·序》中，維袛難等人引用道德經中原句“美言不信，信言不美”，和孔子的“書不盡言，言不盡意”，來說明佛經翻譯應該了不加飾、“勿失厥義”。同時，文中對“文”與“質”的爭論也來自孔子《論語》中的思想?？鬃印墩撜Z》雍也篇中寫到：“子曰：‘質勝文則野，文勝質則史，文質彬彬，然后君子?！盵2]P61“質”這里是指“質樸”，“文”是指“文采”?？鬃诱J為，一個人既要文雅，也要質樸。支謙將其運用到對翻譯標準的探討上來，認為佛經翻譯應該注重質樸。

用中國傳統(tǒng)的學術話語來探討佛經翻譯，是與當時的文化背景有關系。支謙是在三國時期翻譯佛經并探討佛經的翻譯標準的。當時佛經才剛剛傳入我國不久，還未為中國主流思想階層所完全接受。所以，早期的佛經翻譯家，就用儒家、道家術語來翻譯和解釋佛經，以便為中國主流思想階層所接受。“以玄解佛，援玄理以詮佛學，實可溯至三國時期，此于支謙、康僧會譯經與注經就已見端倪?！盵3]P51同樣，在探討佛經翻譯標準的時候，早期的翻譯家仍然援引儒家、道家思想來論證，從儒家和道家經文里面去找到翻譯標準的依據(jù)。這樣才能使其觀點得到認同。所以，盡管支謙本人剛開始認為維袛難翻譯的佛經經文過于質樸，雅順不足，但維袛難和在場的其他人援引《道德經》和《論語》中的語句來反駁時，支謙也表示贊同。這也就解釋了，為什么支謙在佛經翻譯實踐中“雅順而不甚忠于原文”[3]P31，而在對翻譯標準探討的這篇文章中，卻贊同質樸的譯文?！霸谥袊鸾浄g史上，始終存在‘質樸’和‘文麗’兩派?！?而支謙就講究文麗簡約?！盵4]P171

雖然支謙在翻譯實踐中力行“文麗”的翻譯，但從當時的背景來看，其一，中國最早的佛經翻譯家安世高、支婁迦讖在翻譯佛經時，了不加飾，翻譯風格質樸，不加潤色。支謙作為支婁迦讖的再傳弟子，雖然對早期佛經翻譯家的譯文不滿意，認為其譯文沒有文采，文辭雅順不足，過于質直。但這種“質直”的翻譯策略，是當時主流的翻譯規(guī)范。這種主流的“了不加飾”的翻譯規(guī)范，是早期的佛經翻譯家在不十分精通漢語的情況下形成的。而支謙長期生長在中國，“博覽經籍，莫不精究，世間技藝，多所綜習，遍學異書，通六國語。”[5]P15精通漢語，所以譯經比較有文采，注重雅順。所以，盡管支謙在實踐上，能做到雅順，并且也認為以前的佛經譯文“其詞不雅”。但是，當時主流的翻譯規(guī)范是“質樸”，支謙也只能認同當時主流的翻譯規(guī)范。其二，佛教在支謙所在的三國時期，是其剛傳入我國的階段，在翻譯實踐中，“格義”的翻譯方式開始出現(xiàn)，這在支謙的翻譯作品中就已見端倪。這種用儒家典籍和道家典籍中的術語翻譯佛經的方式，是為了讓佛教典籍更好地為人們所接受。當時，中國主流的思想是儒家思想和道家思想。所以，當支謙批評維袛難的翻譯過于質直時，維袛難就用孔子和老子的觀點來進行辯駁，在這種情況下，支謙也只有接受這種觀點。

四、《法序經·序》中提出的“文”與“質”的爭論對佛經翻譯的影響

始于《法序經·序》中的文質之爭，貫穿于整個佛經翻譯階段。從支謙開始，到唐宋時期的佛經翻譯整個階段中的翻譯思想，文質之爭是其主要內容。

東晉、苻秦時期的翻譯家道安，在《摩訶缽羅若波羅蜜經鈔序》中提出著名的“五失本、三不易”的翻譯思想，其中就涉及到文與質的討論。道安指出：譯胡為秦，有五失本也：一者，胡語盡倒, 而使從秦, 一失本也。二者，胡經尚質，秦人好文，傳可眾心, 非文不合，斯二失本也。三者，胡經委悉，至于嘆詠, 丁寧反復，或三或四，不嫌其煩，而今裁斥，三失本也。四者，胡有義說，正似亂辭，尋說向語，文無以異， 或千五百，而不存，四失本也。五者，事己全成，將更旁及，反騰前辭，己乃后說，而悉除此五失本也。[1]P24其中第二條“胡經尚質，秦人好文”，就出現(xiàn)文與質的說法。而且，其他各條也都從某些方面指出了支謙等人追求譯文“文麗”的翻譯的失誤，說明“文麗”的譯文有五種情況會失真。

姚秦時期的著名翻譯家鳩摩羅什，主張有文飾的譯文。就鳩摩羅什指出，“改梵為秦，失其藻蔚，雖得大意，殊隔文體，有似嚼飯與人，非徒失味，乃另嘔穢也?！盵1]P32羅什在此指出不良的譯文似嚼飯與人，令人嘔穢。

東晉僧人慧遠，既批評文派的譯文“文過其意”，又批評質派的譯文“理勝其辭”，提出一種折中的翻譯方式。在《三法度序》中，慧遠指出，之前的很多譯文“或文過其意，或理勝其辭。以此考彼，殆兼先典。后來賢哲，若能參通晉胡，善譯方言，幸復詳其大歸，以裁厥中焉。”[1]P41《首楞嚴后記》中，也有關于文與質的討論：“辭旨如本，不加文飾，飾近俗，質近道。文質兼，唯圣有之耳。”[1]P42

五、《法序經·序》中的翻譯話語在近代翻譯思想中的體現(xiàn)

《法序經·序》中有這樣一句，“維祇難曰：佛言依其義不用飾，取其法不以嚴，其傳經者，當令易曉，勿失厥義，是則為善?！盵1]P22這里，“善”被用來描述理想的翻譯，“善”的翻譯成為翻譯的標準。清末學者，《馬氏文通》的作者，馬建忠在“擬設翻譯書院議”一文中就認同“善”是翻譯的最佳標準，并對其進行具體的闡釋，提出“善譯”的翻譯思想：“夫如是則一書到手，經營反復，確知其意旨之所在，而又摹寫其神情、彷佛其語氣，然后心悟神解，振筆而書，譯成之文，適如其所譯而止，而曾無毫發(fā)出入于其間。夫而后能使閱者所得之益與觀原文無異，是則為善譯也已?！盵6]P225此處“善譯”的翻譯思想，是對支謙一文中“善”在翻譯中的具體闡釋，是對這一話語的進一步生發(fā)。

清末翻譯家嚴復提出的“信、達、雅”的翻譯思想，成為中國翻譯界的金科玉律。嚴復的信、達、雅三原則，與近代西方翻譯理論家泰特勒的翻譯三原則有相似之處。泰特勒的翻譯三原則是這樣表述的，“I. 翻譯應該完全傳達出原著的思想。II. 應該具有與原著同樣的風格和書寫方式。II. 翻譯應該和原著一樣的通順?！盵7]P9所以，有些學者認為嚴復信、達、雅的三原則來自與西方的泰特勒。如伍蠡甫在“伍光建的翻譯”一文中指出，信、達、雅的翻譯標準“來自西方，并非嚴復所創(chuàng)”[1]P461金隄也曾說過，“我覺得他可能是英國梯特勒的影響。他曾留學英國，而他提出信達雅三個原則與梯特勒提出的很相似。不過他在著作中從未提過梯特勒的影響”[8]P119

信達雅的翻譯標準并非來自英國的泰特勒，而是來自中國的佛經翻譯思想，根植于中國傳統(tǒng)的學術話語。信、達、雅的翻譯話語，在《法序經·序》中均有體現(xiàn)。鄒振環(huán)也指出“斷言‘信達雅’翻譯標準完全來自‘西方’，這顯然是錯誤的，嚴復在創(chuàng)造性地提出這一標準時，可能受到泰特勒的啟發(fā)，但這一標準的根還是扎植在中國傳統(tǒng)的翻譯理論的土壤中。”[8]P119

錢鐘書在《管錐編》中也指出，嚴復譯《天演論》弁例所標“譯事三難：信、達、雅”，三字皆已見此。譯事之信，當包達、雅；達正以盡信，而雅非為飾達。依義旨以傳，而能如風格以出，斯之謂信。支、嚴于此，尚未推究。[1]P23可見嚴復提出的信達雅的翻譯標準，是基于中國佛經翻譯思想，來源于中國第一篇探討翻譯的文章《法序經·序》，根植于中國傳統(tǒng)的學術話語。

魯迅也對翻譯中的文采與質樸、信與順進行過論述，魯迅“題未定”一文中說道：“凡是翻譯，必須兼顧著兩面，一當然力求易解，一則保存著原作的風姿，但這保存，卻又常常和易懂相矛盾，看不慣了。不過它原是洋鬼子，當然誰也看不慣，為比較的順眼起見，只能改換他的衣裳，卻不該削低他的鼻子，剜掉他的眼睛。我是不主張削鼻剜眼的，所以有些地方，仍然寧可譯得不順口?！盵1]P301在此，保留原著的“風姿”和“力求易解”就是指翻譯得有文采，也即是文麗的翻譯。但魯迅認為這是做不到的，因此魯迅主張“寧信而不順”的翻譯。魯迅寧信而不順的翻譯主張，是為了通過翻譯來借入新的表達方式，從而能豐富漢語白話文的表達方式，因為當時白話文運動才開始不久，白話文作為學術語言才剛剛起步，表達方式還有限，所以需要借入歐洲語言的表達方式。所以魯迅說：“中國的文或話,法子實在太不精密了”[1]P276“要醫(yī)這病,我以為只好陸續(xù)吃一點苦,裝進異樣的句法去,古的,外省外府的,外國的,后來便可據(jù)為己有?！盵1]P276

翻譯家朱生豪在《莎士比亞戲劇全集》譯者自序一文中，也對翻譯的文麗和質樸提出自己的見解。朱生豪在此文中說道：“余譯此書之宗旨，第一在求于在最大可能之范圍內，保持原著之神韻，必不得已而求其次，亦必以明白曉暢之字句，忠實傳達原文之意趣；而于逐字逐句對照之硬譯，則未敢贊同?！盵1]P457在此，朱生豪強調譯文文字的曉暢易懂，不贊同只注重文字質樸的直譯。

錢鐘書化境的翻譯標準被認為是翻譯的最高境界，在《林紓的翻譯》一文中，錢鐘書提出化境的翻譯標準：“文字翻譯的最高標準是‘化’。 把作品從一國文字轉變成另一國文字，既能不因語文習慣的差異而留露出生硬牽強的痕跡，又能完全保存原有的風味，那就算得入于‘化境’。十七世紀有人贊美這種造詣的翻譯，比為原著的‘投胎磚世’(the transmigration of souls), 軀殼換了一個，而精神姿致依然故我。換句話說，譯本對原作應該忠實得以至于讀起來不像譯本，因為作品在原文里決不會讀起來像經過翻譯似的?！盵9]P18-19錢鐘書也不主張了不加飾的譯文，主張譯文的雅與達，他的化境的翻譯標準，是對中國傳統(tǒng)翻譯話語的進一步升華。

近代翻譯家對于翻譯中的形似和神似的討論，也是文質之爭的進一步發(fā)展。支謙在《法序經·序》中關于文和質、信和雅的討論，到了近代演變成形似和神似的討論。文質之爭的前提是承認翻譯中要盡可能做到“信”，是不同程度的信。形似和神似也是對信的不同程度和不同層面的闡釋。近代學者陳西瀅就以雕塑和畫像為比喻，來說明翻譯的三個層次，“最先所說的肖像只是形似，第二類超乎形似之上，無以名之，我們暫且名之為意似，到了最后一類才可以說是神似?！盵1]P403陳西瀅認為只有神似的翻譯才是最高品級的翻譯。這里所說的形似、意似和神似的三個品級，是就譯文對原文“信”的層度而言的?！百|”的翻譯只做到了形似，而不能做到神似?！拔摹钡姆g的最高標準是做到神似。所以說，近代翻譯思想中的神似和形似的討論，是文質之爭的進一步發(fā)展。在佛經翻譯階段，對文質的討論只注意到了文與質的對立，沒有看到文、質之間的對立，是都是建立在“信”的基礎之上的。近代對神似和形似的討論，就看到了這一點。所以，提出了神似，以及化境的翻譯標準。

六、結語

三國時期佛經翻譯家支謙的《法序經·序》中對翻譯的討論，奠定了中國傳統(tǒng)翻譯思想的話語體系的基礎?！斗ㄐ蚪洝ば颉分刑岬降奈呐c質貫穿于整個佛經翻譯階段，其中里面還提到的善的翻譯、翻譯中的信與雅和達，都對后世的翻譯思想產生很大的影響。后世的傳統(tǒng)翻譯思想，基本上沒有離開這些討論翻譯的話語。同時，《法序經·序》中討論翻譯的學術話語，是出自中國傳統(tǒng)的儒家經典和道家經典的學術話語。

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Faju Jing Xu： the Fountain of Chinese Translation Theories

PANG Xue-feng

Abstract：Zhi Qian’s Faju Jing Xu (Preface to the Translation of the Dharmapāda) is the first article in China to discsuss translation. The debates on “refined”and “unhewn”, “trustworthy” and “beautiful” in translation have laid a foundation of traditional Chinese thoughts on translation. Throughout the history of traditional translation theories in China, discussions on translation have focused on issues raised in this text. Being the fountain of traditional Chinese translations theories, Faju Jing Xu has laid the foundation of the discourse on traditional Chinese translation theories.

Key words：Faju Jing Xu; traditional translation thoughts; discourse

作者簡介：龐學峰(1980- )，男，云南民族大學外國語學院講師。

收稿日期：2014—12—08

中圖分類號：H059

文獻標識碼：A

文章編號：1009-5152(2015)01-0035-04