宋燕飛

中圖分類號：G632 文獻標識碼：B 文章編號：1002-7661（2016）02-314-01

柳永，一個專以詞聞名的詞人，他對詞的貢獻和影響要遠超出晏張之上，堪稱詞史上一個里程碑式的人物。

柳永，原名柳三變，字耆卿，系宋朝工部侍郎柳宜的第七子，以填詞名世，與兄弟三復(fù)三接并為“柳氏三絕”，生于一個典型的官宦世家。他的青少年時期是在汴京度過的，常流連于歌樓妓館之間，繁華的汴京在他心目中是生活各感情上的真正故鄉(xiāng)。又由于連續(xù)幾次科考都未及第，其功名上的失意促使他到煙花巷里尋求慰藉和刺激。他深入市井，與民間藝人和歌女舞妓結(jié)下了不解之緣，有過不少風流韻事，逐漸成為縱情風月的浪子才人，成為著名的流行歌詞作家，而他在詞作方面的貢獻表現(xiàn)在以下幾個方面。

一、繼承民間傳承，使詞具有俚俗色彩

這主要表現(xiàn)在師法淵源、創(chuàng)作態(tài)度和社會影響上，詞本有民間和文人兩大傳承。北宋初期，幾乎無一例外地只繼承文人詞而排斥民間詞，只有柳永沖破了這一局限，既以文人的身份寫詞，又有意識的多與民間保持聯(lián)系，使民間詞的傳承得以繼承。不管是在京城候試，還是在各地旅游，柳永都常為藝人歌女填詞譜曲，并從他們身上吸取豐富的創(chuàng)作營養(yǎng)，培植自己富有俚趣的創(chuàng)作風格。

由于柳永曾長期混跡于市井中，有人認為他的詞是民間的，不是士大夫的，雖未如此，但柳永詞確以接近市民文藝的俚趣而著名。他能夠?qū)⒂腥さ陌自捈拥皆~中，構(gòu)成很平民化的表述風格，言情道愛。本以含蓄為貴，而柳永所表現(xiàn)的卻是盡而又盡，淺而又淺，把一見傾心表現(xiàn)的急不可耐。

二、內(nèi)容題材的開拓

柳永詞作的內(nèi)容與他的生活息息相關(guān)，而筆下的范圍廣泛，顯示著他詞作的多樣性。早期詞原本狹隘的內(nèi)容，到了他則得到了擴大，充分的開拓了詞作的內(nèi)容題材。

1、描寫享樂與風情的傳統(tǒng)題材。由于柳永少年風流，再加上他天性浪漫，常常流連于青樓楚館中，身在聲色犬馬之中，所言所聽盡是鶯聲燕語。再加上本身與歌妓的情欲糾纏，所以在他的詞作中，有許多描寫情欲生活的作品。例如《菊花新》

欲掩香幃論繾綣。

先斂雙蛾愁夜短。

催促少年郎，先去睡、鴛衾圖暖。

須臾放了殘針線。

脫羅裳、恣情無限。

留取帳前燈，時時待、看伊嬌面。

在柳永詞中，多的是對婦女不幸的遭遇加以刻畫描寫，讓我們感受到一股真摯情感的表現(xiàn)，雖然對情欲有如此露骨的表現(xiàn)，但我們卻可從其中看到柳永坦率、真切、毫不矯情的性格。

2、增加了對繁華都市風光的描寫。這是北宋城市經(jīng)濟繁榮的經(jīng)濟產(chǎn)物，也是柳永對詞內(nèi)容的開拓。不用說，和其他詞人詞作相比，就是和同期的詩文相比，這類作品也是彌足珍貴的，說明柳永對社會環(huán)境和經(jīng)濟發(fā)展有敏銳的體察力。如其名作《望海潮》

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

3、羈旅行役--寫凄情蒼涼、離愁別恨。若柳永的艷詞是他在詞壇上備受爭議的一部分，那我們可以說柳永羈旅行役之作便是奠定他在詞壇地位的作品。由前面生平的部分，我們可以知道柳永醫(yī)生仕宦不順，雖然后來總算考上了進士，但官職的卑微，卻使他必須到處奔波游走，離開帝都，離開家鄉(xiāng)，也離開了心愛的意中人，告別他所熟悉的人和物，而奔向一個陌生的地方，及未來。這時期的詞風與前期的風花雪月不同，他把他羈旅行役途中所見的景物描寫出來，同時帶入了自己坎坷的身世及懷鄉(xiāng)、念舊、送別的情感，招引后人對這位詞人的失意痛苦更多的同情。所以劉大杰在《中國文學發(fā)展史》中提到作者“脫去了輕薄的調(diào)子，俚俗的詞句，而以美麗深刻的感情、嚴肅的人生觀，襯托了一個在天涯流浪者的影子與心境?！崩邕@首為人稱頌的《八聲甘州》

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留。

想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。

爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

這首傳頌千古的名作，融寫景抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類詞作中藝術(shù)成就最高的一首。

三、慢詞的創(chuàng)作

這是柳永的一重要貢獻，改變了以往只有小令的格局，將37字以內(nèi)的短小詞發(fā)展為37字以上的長篇詞，增加了詞的表現(xiàn)內(nèi)容量，擴大詞的表現(xiàn)能力。有助于表達更為復(fù)雜的情感，為宋詞的進一步繁榮打開了局面。

從宋仁宗天圣年間起，因柳永大量創(chuàng)作慢詞，宋詞開始有小令漸進入慢詞時期。在慢詞體制形成過程中，柳永起了關(guān)鍵作用。他大量填寫慢詞，奠定了長調(diào)的形成，這點而言，他是慢詞體制的開創(chuàng)者。

填制慢詞需要相應(yīng)的藝術(shù)手法，其中首推鋪敘，亦即加強傳統(tǒng)的賦，比，興中的賦的手法柳永的慢詞不再像前任小令那樣，只是單鏡頭地表現(xiàn)一剎那的感覺和一景一物，而是開合起伏，有前有尾鋪敘蔓衍，以豐富的閱歷為基礎(chǔ)，以獨特的感受為筋骨，寫出主觀動作，心情和客觀場面，景物的發(fā)展脈絡(luò)及變化線索，使詞的描寫從單純的感受型發(fā)展到復(fù)雜的過程型，體現(xiàn)了層次結(jié)構(gòu)上的多重性。如《雨霖鈴》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說？

柳永的詞對后代產(chǎn)生了深遠的影響。他提倡的慢詞被后人普遍接受，從此詞由小令時代過渡到慢令結(jié)合的時代。

柳永的詞改變了以往以小令為主的格局，創(chuàng)制了慢詞長調(diào)，并將詞的風格由雅轉(zhuǎn)俗，帶上民間色彩，對詞的內(nèi)容題材也大有開拓，可以說柳永是詞史上一個里程碑式的人物。