李 霞 （武漢軟件工程職業(yè)學(xué)院 武漢市廣播電視大學(xué) 430033）

《苔絲》人物悲劇成因解析

李 霞 （武漢軟件工程職業(yè)學(xué)院 武漢市廣播電視大學(xué) 430033）

由哈代的原著《德伯家的苔絲》改編的影片《苔絲》1979年一經(jīng)公映就征服了無數(shù)影評者與影迷成為經(jīng)典。一舉獲得奧斯卡、金球獎等多項(xiàng)大獎。本文簡要分析了《苔絲》主人公苔絲所處的社會政治、經(jīng)濟(jì)時代背景，解析主人翁苔絲命運(yùn)的悲劇成因。

苔絲；悲劇成因；社會政治；經(jīng)濟(jì)時代背景

2013年武漢市屬高校教學(xué)研究項(xiàng)目重點(diǎn)課題。課題編號：2013035

世界電影史一定會為法國著名導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基留一席之地，他創(chuàng)作了很多流傳影史的經(jīng)典，其中1979年根據(jù)英國著名作家托馬斯·哈代的《德伯家的苔絲》改編的影片《苔絲》，獲獎無數(shù)。獲得第53屆奧斯卡金像獎； 兩項(xiàng)金球獎和美國影評學(xué)會最佳導(dǎo)演獎，第38屆金球獎最佳新星（女）、最佳外國電影；第35屆英國電影學(xué)院獎最佳攝影……原著精彩、導(dǎo)演天才、演員出色使電影《苔絲》成為不二的經(jīng)典。

這部電影為何令人如此垂青呢？原著作者哈代認(rèn)為大自然同樣具有磁場和靈性，“威塞克斯”的景色自它有蒼涼、昏暗、空曠的神秘色彩。電影繼承了原著的精神內(nèi)涵——悲涼而深刻；重新提煉了人物關(guān)系突出了主題。影片以黑色基調(diào)為主營造了壓抑、苦痛的絕望情緒，引起了人們靈魂情感深處的共鳴，暗示了主人公苔絲多舛的悲劇命運(yùn)。影片彌漫著導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基對苔絲宿命的無奈之情。我們試著從《苔絲》主人翁所處的時代政治、經(jīng)背景來分析苔絲人物悲劇成因解析。

一、電影苔絲形象所處的時代背景

19世紀(jì)中期英國資本主義迅速崛起，英國的經(jīng)濟(jì)獨(dú)占全球70％份額。資本主義已悄然在農(nóng)村萌芽，影片中《苔絲》所處的正是英國資本主義維多利亞時代全盛時代。工業(yè)文明的入侵顛覆了農(nóng)村固有的生產(chǎn)方式。新式農(nóng)業(yè)機(jī)器的廣泛應(yīng)用讓瀕臨破產(chǎn)邊緣的個體農(nóng)民生存狀況更加糟糕。少數(shù)農(nóng)業(yè)資本家如亞雷少爺、克里克老爺們占有著農(nóng)村的土地、農(nóng)場、牧場和大牛奶廠。農(nóng)村貧富兩極分化，農(nóng)民因貧窮不得不淪為雇傭勞力。

電影《苔絲》呈現(xiàn)出19世紀(jì)中期維多利亞繁榮盛世時鄉(xiāng)村的獨(dú)特美感，導(dǎo)演波蘭斯基以高超的技巧、獨(dú)特的影像風(fēng)格拍攝了穿梭于城市之間的火車，秋收時節(jié)農(nóng)場機(jī)器夜以繼日的脫粒情景，影片直觀地呈現(xiàn)了苔絲所處的社會時代背景。波蘭斯基在影片中以流暢、嫻熟的鏡頭語言展現(xiàn)出資本主義蒸汽機(jī)時代城市風(fēng)貌，并借時代背景來烘托人物形象：底層小人物雖努力掙扎卻始終無力逃脫命運(yùn)的安排。

二、苔絲命運(yùn)的悲劇解析

1.時間的往復(fù)、季節(jié)的更迭暗示了苔絲悲劇的宿命

故事中的時間循環(huán)與人物的命運(yùn)變化巧合?！短z》主人公在循環(huán)的時間中改變著人生軌跡，是陰差陽錯還是命運(yùn)的安排？影片和原著中巧妙地以四季為輪回為敘事的時間線索。春夏秋冬對應(yīng)著苔絲的生活從生機(jī)盎然的暖色調(diào)過渡到冰冷絕望的冷色調(diào)。

影片緣起在第一年的春天（跳舞），苔絲“頭上扎著一根紅帶子，在一片白色的隊伍里……”暖色調(diào)的紅帶子表達(dá)了苔絲熱愛生活，憧憬著美好未來的浪漫情懷?！耙黄咨年犖槔铩卑涤魈z的年輕純潔，白璧無瑕。

秋天（被亞雷玷污，陷淖沾泥）循環(huán)，“秋天的純?nèi)鸺?，空氣中彌漫著夜霧，好似一張張霧氣織成的網(wǎng)羅，變成了樹木中間一片一片的紗幕了”。夜霧暗喻苔絲未來的生活虛幻、很不明朗；霧網(wǎng)預(yù)示苔絲未來的生活沒有依靠，受制于亞雷的金錢之網(wǎng)。

第二年的夏天（生下亞雷的孩子）

秋天（在奶牛場與安吉爾戀愛）哈代寫到，“旺盛的夏季時光，草木孕育繁殖的嘶嘶聲，汁液都噴涌得幾乎聽得到聲音，此情此景，就是最飄忽輕渺的戀愛，也莫不不變成纏綿熱烈的深情”。影片情景交融，描寫陷入熱戀的苔絲和安吉爾。

冬（結(jié)婚被拋棄）

第三年的冬（迫于生計屈尊于亞雷），電影的鏡頭中“冬天農(nóng)舍非?；臎觥Ｄ恐安灰娨豢脴?，此時，草色蕭條”?！罢麉驳墓嗄净蛘叽髽?，都似一幅觸目驚心的素描，白色的線條掙扎在慘淡的灰色天空之上”。

第四年春4、5月（殺死亞雷，苔絲被捕）。

苔絲的故事源于春天，也結(jié)束于春天。

2.苔絲的悲劇命運(yùn)是當(dāng)時社會的一個縮影

電影《苔絲》從內(nèi)容和敘事上來看基本上忠實(shí)于小說原著，以苔絲與兩個具有典型性格特征男人的愛情角度開始了故事。人物的鏡頭描述詳略得當(dāng)、主次分明。

亞雷個性自私、放蕩，哈代描寫道：“他眼睛滴溜溜轉(zhuǎn)”，“臉上的曲線表現(xiàn)一團(tuán)色欲之氣”。當(dāng)苔絲迫于生計重新回到亞雷身邊時他說：“你記住了，我的夫人，從前你沒逃出我的手心，這回你還是逃不出我的手心。你只要作太太，你就得作我的太太！”表現(xiàn)了他的絕對占有欲。日常生活里，亞雷儼然就是一個花花公子，他放縱享樂，欺世盜名。

安吉爾貌似開明，具備當(dāng)時社會的進(jìn)步思想，他厭倦了繁華的城市，渴望精神的自由。挑戰(zhàn)陳舊的社會習(xí)俗和等級財富觀念。身為中產(chǎn)階級的他和農(nóng)場的工人一起勞作，投身于農(nóng)村艱苦勞動中，他欣賞苔絲純沽、淳樸、善良的個性，認(rèn)為她是一切美好事物的象征。他不顧社會森嚴(yán)的等級制度追求真摯純潔愛情，與苔絲結(jié)為夫婦。表明他向世俗禮教斗爭的決心和勇氣。然而作為維多利亞時代文化傳播中的知識分子，[2]思想上仍然遵循著陳腐的社會習(xí)俗和道德偏見，并左右著他的價值觀與道德標(biāo)準(zhǔn)。如果他信奉的價值觀與現(xiàn)實(shí)生活與發(fā)生矛盾時，他的所謂進(jìn)步與開明都會化為浮云。

影片中的苔絲的美德無處不在，她外在勤勞善良、聰明美麗；內(nèi)在堅韌，執(zhí)著有著獨(dú)特的人格魅力。美德一、盡管命運(yùn)多舛，她貪圖奢靡享受，對待愛情忠誠、沒有虛榮心。寧愿為所愛的人去做他需要的一切。遭到丈夫無情的拋棄后，她把責(zé)任歸咎到自己頭上，依然深深地愛并袒護(hù)著丈夫。美德二、勤勞善良。為了照顧家人，她屈辱地兩次失身、受制于亞雷，歷經(jīng)磨難。苔絲勤勞、善良、勇敢的品質(zhì)被艱苦的環(huán)境映襯得閃閃發(fā)光。

波蘭斯基在電影中很好地把握住了苔絲、安吉爾和亞雷三個主要角色。亞雷和安吉爾代表了兩種不同的社會勢力，它們共同作用，生生將美麗、純潔、善良的苔絲推向萬劫不復(fù)深淵。亞雷是“金錢之魔”，牢牢的控制了勤勞、善良但處于貧困之中的苔絲；安吉爾是“道德之魔”，在當(dāng)時男女不平等的社會關(guān)系下，以道德之名，生生埋葬了苔絲期待的幸福生活，亞雷和安吉爾制造了苔絲的悲劇。在肉體上和精神上，代表兩種不同勢力的亞雷和安吉爾合力絞殺了苔絲。

[1]E.J.Hobsbawm. Labouring Men： Studies in the History of Labour[M] .London： Weidenfeld and Nicolson，1964.

[2]林文娟.從電影《苔絲》看原著主要人物的身份重構(gòu)[J].電影文學(xué)，2012（22）.

李霞（1974.11-），女，湖南汨羅，副教授，碩士，研究方向：英國文學(xué)、英語教育。

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