馬俊嫻 （山東藝術(shù)學(xué)院 250014）

明代蘇式家具淺談

馬俊嫻 （山東藝術(shù)學(xué)院 250014）

明代家具在家具史中享有重要地位，其中蘇作家具更以其獨樹一幟的形態(tài)特征聞名遐邇，在明式家具中，不再單一的使用傳統(tǒng)漆木家具制作方式而是更加注重木材本身的紋理及特性，并將細(xì)木工藝發(fā)揮到一個新的高度。明式家具的發(fā)源地被認(rèn)為是江南地區(qū)，早期江南地區(qū)的家具材料一般選用當(dāng)?shù)貦文?，明中葉以后開始選用名貴硬木作為家具原料，同時文人的積極參與使家具更具時代特點，正因如此，明代成為中國家具史上的巔峰時期。清前期，明式家具的生產(chǎn)在全國早已普及，而江蘇地區(qū)將家具的結(jié)構(gòu)形態(tài)融入了當(dāng)?shù)鬲毺氐奈幕L(fēng)情與生活方式，具有鮮明的地域特征，因此也被稱為“蘇作”，蘇式家具體現(xiàn)了明代時期高超的家具制作水平，我們今天欣賞到的很多優(yōu)秀明式作品，很多都是源自蘇州地區(qū)，蘇式家具已成為我國傳統(tǒng)文化的重要遺產(chǎn)，同時也是家具史中不可忽視的重要組成部分。

明代；蘇作；木材；工藝；座椅

一、蘇式家具產(chǎn)生的背景條件

位于長江中下游以南的江南地區(qū)，是一個風(fēng)景秀麗，氣候宜人，美麗富饒的世外桃源，它之所以能稱為蘇式家具的發(fā)源地與其長期繁榮的經(jīng)濟(jì)有著密不可分的關(guān)系，隋唐時期農(nóng)耕技術(shù)不斷提高，北宋時期農(nóng)業(yè)生產(chǎn)快速發(fā)展，同時商業(yè)貿(mào)易逐步興起，此時江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)的重要性開始展現(xiàn)，南宋時期政治南移進(jìn)一步加快了江南地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，同時改變了原有經(jīng)濟(jì)布局，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展使人們生活水平迅速提升，社會一片繁榮景象。

明清時期，經(jīng)濟(jì)發(fā)展活躍，通過與周邊地區(qū)的經(jīng)濟(jì)往來，促進(jìn)了周邊貿(mào)易發(fā)展，實現(xiàn)了共同繁榮，明中葉，蘇州的經(jīng)濟(jì)水平已具有重要地位。同時，伴隨著傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，人們的思想觀念開始發(fā)生巨大改變，經(jīng)濟(jì)的富裕促進(jìn)了文化的發(fā)展，此時家具也在時代的大潮流中涌現(xiàn)出來。隨著經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易的進(jìn)一步發(fā)展，人們開始追求享樂，傳統(tǒng)的生活習(xí)俗被打破，奢靡之風(fēng)開始興起。家具與人們生活密切相關(guān)，社會生活的轉(zhuǎn)變進(jìn)一步促進(jìn)了家具業(yè)的發(fā)展，對名貴木材及精工細(xì)作家具的追求成為奢靡之風(fēng)的特點，這成為產(chǎn)生蘇作家具特點的重要原因，相反也正是奢靡之風(fēng)帶動了家具業(yè)的不斷發(fā)展與繁榮。

宋元以后，明代商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人民消費水平不斷提升，手工業(yè)也飛速發(fā)展，蘇州的手工業(yè)已位居全國城市之首，手工業(yè)的發(fā)展，帶動了社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，因此在社會經(jīng)濟(jì)中占有舉足輕重的地位，民間手工藝者的地位更是不斷提升，細(xì)致的木作工藝更為家具的發(fā)展起到了重要的推動作用，正是在這樣一個手工業(yè)極度發(fā)達(dá)的地區(qū)，精湛的技藝與工藝造就了中國家具史上輝煌的蘇式家具。另外，江南風(fēng)景秀麗，人才輩出，宋元以后無論官宦人家還是文人墨客常會聚居此地，各領(lǐng)域人才的相互交流與學(xué)習(xí)，在繼承傳統(tǒng)文化的同時不斷開拓創(chuàng)新，文人學(xué)士成為社會中一部分特殊的群體，他們生活優(yōu)越，注重審美情趣，因此對于高品質(zhì)的生活有著獨特的追求，他們的審美觀念，對于文化的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。不僅如此，文人雅士開始以游江南為喜好，更多的失意之人將此地作為棲身之地，從而促進(jìn)了私家園林的修建。此時的蘇州園林?jǐn)?shù)量已多達(dá)百余處，園林的主人在設(shè)計時更注重將藝術(shù)與自然融為一體，同時將自身的藝術(shù)與文化修養(yǎng)融入其中，因此他們對于園林的設(shè)計有著獨特的觀點與想法，園主對于設(shè)計的追求不再只是停留在建筑本身，室內(nèi)的設(shè)計與陳設(shè)品無不滲透著主人的藝術(shù)追求，他們對于蘇作家具的發(fā)展起著直接促進(jìn)作用，使家具設(shè)計更加完善。

二、蘇式家具用材及其工藝

構(gòu)成家具最重要的條件則是材料，材料的差異將會影響最終的產(chǎn)品，明中葉以后的蘇式家具是將優(yōu)質(zhì)的木材與精細(xì)的做工相融合的產(chǎn)物。

1.蘇式家具的用材

蘇式家具在最初選材上是運用當(dāng)?shù)貦文咀鳛榧揖咴牧希瑱文局?、堅固且抗沖擊力強，紋理清晰、線條流暢，實用與美觀兼具。木材的生長環(huán)境及地域的差異會使木材紋理及顏色有所差異，即使同一地區(qū)的木材也會因為光照、水源等因素略有不同，因為櫸木家具向來被人們認(rèn)為是高級家具，所以櫸木的種植范圍廣，擁有大量木材資源。明代蘇式家具中，櫸木家具形式多樣，很多明代優(yōu)秀的家具都是櫸木制造，這仿佛已經(jīng)成為一種地方特產(chǎn)，櫸木在民間大量使用于家具生產(chǎn)中，使蘇式家具的用材與其他地區(qū)產(chǎn)生鮮明的對比，同時也為蘇式家具日后發(fā)展起到了推動作用。隨著生產(chǎn)的不斷擴大。

明隆慶以后，海上貿(mào)易開始興盛，商人數(shù)量不斷增加，海上貿(mào)易的進(jìn)行有利于其他地區(qū)的優(yōu)質(zhì)硬木的輸入，此后，以櫸木為主要原材料進(jìn)行家具生產(chǎn)的江南地區(qū)開始選用紋理更加細(xì)膩的貴重木材，正是這些優(yōu)質(zhì)木材的引進(jìn)，促進(jìn)了蘇式家具的不斷發(fā)展。在古人眼里將家具看作自己的精神寄托及審美的追求，他們常常利用木材的不同特性決定其在家具中使用的部位，完全做到木盡其用，也正是如此，蘇式家具才會在中國家具史中經(jīng)久不衰。

2.蘇式家具的細(xì)木工藝

中國近代建筑中，木結(jié)構(gòu)的運用令世人驚艷，兩宋時期精細(xì)的制作水平更是達(dá)到新的高度，中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展吸收建筑中木結(jié)構(gòu)及其木作工藝，改變了以往的設(shè)計形態(tài)，蘇式家具是繼承發(fā)展了宋代優(yōu)秀的木作工藝，在日后的家具設(shè)計中取得了不凡的效果。蘇式家具完善了宋以往的框架結(jié)構(gòu)，根據(jù)古代建筑大木架的結(jié)構(gòu)，使家具的結(jié)構(gòu)與造型富有變化，裝飾部件的增加使其審美性不斷提高，即使一個簡單的物體我們也會發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)的運用及相互交叉帶來的獨特感受。在蘇式家具中不難發(fā)現(xiàn)，很多手法和原理都是對木作工藝的進(jìn)一步延伸，每個結(jié)構(gòu)的相互拼接都會讓我們看到家具與傳統(tǒng)建筑的密切聯(lián)系。

手工業(yè)時期的產(chǎn)品，會帶給人們與工業(yè)時期完全不同的視覺感受，同時也會展現(xiàn)出與這個時代所特有的文化特征，仔細(xì)研究蘇式傳統(tǒng)家具不難發(fā)現(xiàn)，細(xì)木工藝的制作手法展現(xiàn)在每一件家具中。在家具制作時尺寸與比例的嚴(yán)格把握才能做出令人滿意的精致家具，木工工藝十分注重方與圓的關(guān)系，很多作品水準(zhǔn)的評判標(biāo)準(zhǔn)則是對方與圓輪廓把握能力的評判，只有恰當(dāng)?shù)奶幚砗谜w與部分的關(guān)系，才會產(chǎn)生令人心怡的作品，雕刻藝術(shù)更是將建筑雕刻發(fā)展到家具設(shè)計中，但二者卻又有所區(qū)別，家具中的雕刻作品是巧木作，小件的細(xì)木雕刻木匠以刀代筆，每件作品都會讓人感覺其獨到的技藝，令人驚嘆。明清家具之所以能在世界引起巨大反響在于整件家具的制作過程中不需要一個鐵釘，它通過各種合理的榫卯結(jié)構(gòu)將一件作品穿插拼接完成，產(chǎn)生堅固的效果。每件家具都是木匠們反復(fù)推敲的一件作品，明中期以后，各種木工工具的改進(jìn)對于硬木家具的發(fā)展起到促進(jìn)作用，再加上當(dāng)?shù)氐囊睙捈夹g(shù)的發(fā)展，使蘇式家具的工藝更加精湛。

漆，起源于我國，揩漆工藝是蘇式家具中必不可少的一個環(huán)節(jié)，運用單色髹漆經(jīng)過刮灰、打磨、配色、干燥、上漆等過程，除此之外，還有一種就是運用樹脂漆，正是此工藝的運用才將硬木家具生動的紋理展現(xiàn)在我們眼前，展現(xiàn)出蘇式家具的獨特之處。

三、蘇式家具的風(fēng)格特點

蘇作家具現(xiàn)已成為明式家具的代表，其重要原因在于它將文人的審美及文化修養(yǎng)蘊含在家具設(shè)計中，他們將自己的文化精神也帶到對物質(zhì)的追求中，他們對于生活中物質(zhì)的發(fā)展與創(chuàng)新起到不可忽視的作用，蘇作家具在此時也成為文化的載體。

美學(xué)上曾說過“出水芙蓉”之美，在蘇式家具的外形中就會展現(xiàn)出這一審美理念，明代蘇式家具造型簡樸無華，追求自然的材質(zhì)，注重細(xì)節(jié)，采用小面積的雕飾，既顯得樸素高雅又不失華麗之美，在很多文獻(xiàn)中也有所記載，文人家中擺設(shè)的物品都要符合自身的審美趣味，閑情逸致的生活使他們力求淳樸高雅，以展現(xiàn)自己超然脫俗的生活理想，將精神注入物質(zhì)生活中，正因如此，精致大方、言簡意賅已成為蘇式家具的一大特點，也使蘇式家具成為明代家具的完美典范。明代文人不僅將自己對生活的追求展現(xiàn)在家具中，更注重其審美尺度的把握，對于一件作品首先考慮其屬性，明中后期以后開始減少對家具的描飾與彩繪，對于工藝與用材完全從審美的角度去衡量，以彰顯家具古樸典雅的形象。文人的參與使蘇作家具展現(xiàn)出特殊的文人精神，此時文人畫盛行，云石鑲嵌家具更成為文人展露心胸的寄托物，云石是大理石的一種，石質(zhì)古樸，其紋理如同山水墨畫渲染一般，紋理變化多樣，嵌于家具之中使人眼前一亮。云石上也?？逃蓄}記，可見云石的自然紋理使文人產(chǎn)生了遐想，在這詩情畫意之間使家具這一生活物品也得到了藝術(shù)的升華。江南私家園林為清幽之地，在裝飾時其運用了特殊的色彩，組成顏色較為淡雅，家具中運用木材本身材質(zhì)同時搭配云石中景觀自然紋理，或采取多種木材相互搭配產(chǎn)生不同的視覺感受，為家具增添層次的同時做到與建筑本身協(xié)調(diào)一致。

蘇式家具的設(shè)計追求簡單淳樸，不重裝飾，追求家具所帶給自己的審美趣味，這與吳地文人的思想及當(dāng)?shù)刈非笄趧诖緲愕拿耧L(fēng)相適應(yīng)。例如，在蘇式家具的發(fā)展中，江南的竹家具也為其樣式、工藝提供了很好的參考作用。江南地區(qū)竹子種植廣泛，竹制品及家具在民間早已盛行，竹子一直給人彰顯氣節(jié)、堅韌挺拔的印象，竹也是君子的化身，因此也會給人不慕榮華、不爭艷麗的精神象征，所以士大夫們對竹子向來有著不同的情感，民間則將竹子寄托了人們對美好生活的向往，仿竹家具的產(chǎn)生使當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土風(fēng)味有了別具一格的氣息，展現(xiàn)出清雅脫俗的新感受。總之，蘇式家具中很多的設(shè)計靈感及結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生來自竹家具的影響，其中不乏很多家具在竹制品工藝的影響下成為具有當(dāng)?shù)靥厣年愒O(shè)品，成為蘇式家具的經(jīng)典設(shè)計，只有結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕吧盍?xí)俗，才能全面把握從而進(jìn)一步研究蘇作家具。

家具是裝飾風(fēng)格的一種體現(xiàn)，蘇作家具的裝飾體現(xiàn)在以線造型與裝飾紋樣的運用中，將民族精神與時代精神完美展現(xiàn)。線條美是蘇式家具給人最直接的感受，以硬木為材料的蘇式家具，線形的運用可以完美展現(xiàn)蘇式家具真實的技藝，這正是蘇作家具備受關(guān)注的原因之一，靠背板、牙條等線條的變化與家具的造型一脈相承并和諧統(tǒng)一，全面展現(xiàn)了蘇式家具的藝術(shù)水平。在造型裝飾上面，遵循傳統(tǒng)，較多保留中國傳統(tǒng)紋理，在繼承民族傳統(tǒng)紋理的同時，注重不斷發(fā)展，突出時代與地方特點，促進(jìn)蘇式家具的進(jìn)一步發(fā)展。

在蘇式家具中，我們可以看到典雅的文人氣息，以及其所保留的江南地區(qū)習(xí)俗民風(fēng)所構(gòu)成的風(fēng)格特點，蘇式家具以另一種方式推動了我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展，成為明代家具典范，并為我國當(dāng)代家具設(shè)計留下了寶貴的設(shè)計經(jīng)驗，不得不說蘇式家具將永遠(yuǎn)是我們不可多得的歷史財富。

家具是每一時代人們物質(zhì)生活的體現(xiàn)，蘇式家具的產(chǎn)生與時代特點、人文地理密切相關(guān)。兩宋以后，當(dāng)?shù)卣巍⒔?jīng)濟(jì)、文化等各個方面都快速發(fā)展，人們生活水平的不斷提升也促進(jìn)了家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，物質(zhì)財富的滿足，使人們開始關(guān)注對精神世界的追求，家具也開始成為文人展現(xiàn)自我風(fēng)采的重要領(lǐng)域，蘇式家具就是將文人的藝術(shù)及審美完全融入其中，正是如此，蘇式家具才會帶給我們與眾不同的藝術(shù)價值，成為中國傳統(tǒng)家具史中的黃金時期。

[1]陳于書.家具史[M].中國輕工業(yè)出版社，2013.

[2]王世襄.明式家具研究[M].生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2013.

[3]萊斯利·皮娜.家具史[M].中國林業(yè)出版社，2014.

[4]王世襄.明式家具珍藏[M].文物出版社，2014.

馬俊嫻（1991.8-），女，山東濟(jì)南人，本科（研究生在讀），山東藝術(shù)學(xué)院，研究方向：陳設(shè)與家具設(shè)計研究。