【摘要】紙漿造型是造紙纖維的一種成型狀態(tài)，運用紙漿材料不只是可以做平面的更可以進行立體創(chuàng)作，同時還可以表現(xiàn)出不同的肌理色彩，甚至可以和其他材料相結(jié)合達到我們生活上運用和精神上的審美需求，并且具有隨手可得，質(zhì)地柔軟，可塑性強，以及具有綠色環(huán)保的特點。本文通過作者對綜合藝術(shù)創(chuàng)作中紙漿造型的研究以及對于再生紙在紙漿造型藝術(shù)中的實驗研究，分析了紙漿造型在藝術(shù)語言的表達形式和在紙漿綜合材料藝術(shù)形式中的現(xiàn)代意義。

【關(guān)鍵詞】紙漿造型 ?綜合材料 ?環(huán)保

【中圖分類號】G64 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A ? ? ?【文章編號】2095-3089（2015）11-0140-02

紙漿是用提取的植物纖維或回收的廢紙通過切碎、蒸煮、搗煉的順序制成適當稠度的懸浮物。紙漿造型藝術(shù)研究作為一個全新的藝術(shù)領(lǐng)域，不僅承載著材料自身的美感，還攜帶著大量中華民族的人文與社會信息，發(fā)揮紙漿材料質(zhì)地特性和表現(xiàn)力，將紙漿材料與造型藝術(shù)進行結(jié)合，使其獨特的美感加以藝術(shù)和功能、造型的創(chuàng)意設(shè)計，既強調(diào)了紙漿綜合材料藝術(shù)形式的多樣性又體現(xiàn)環(huán)保藝術(shù)的特點。

一、紙漿造型藝術(shù)起源與發(fā)展

1973年，著名畫家勞申伯格（Robert Rauschenberg，1925—2008）在法國的“理查德·得·巴斯”（ Richard de Bas PaperMill）手工造紙工房，進行了一系列的紙漿造型的藝術(shù)作品的實驗性創(chuàng)作和制作。《書頁與導火線》（“Page and Fuses”）系列作品的創(chuàng)作（見圖1-2），他們把這個作品的技法稱作“紙漿造型”（ Paper Work），紙漿造型藝術(shù)由此得出。當今國際畫壇最具影響力的大師之一霍克尼（Hockney，David，1937年～），1978年用紙漿創(chuàng)作的《紙制游泳池》，驚艷的向我們展示了紙漿藝術(shù)作品別致的美。日本著名藝術(shù)家黑崎彰（KUROSAKI AKIRA，1937年～），在上世紀70年代末與日本的越前地區(qū)的造紙工房的工匠們共同創(chuàng)作了一系列的有關(guān)紙漿材料的作品。對于傳統(tǒng)藝術(shù)有著深刻研究的黑崎彰將日本的和紙材料的美感發(fā)揮到了極至，并在日本的大學建立了第一所紙漿造型工作室。在大學專門設(shè)置了有關(guān)課程，進行相關(guān)教學與科研。上世紀80年代，受法國著名纖維藝術(shù)家萬曼（MarynVarbanov，1932年～1989年）的影響，我國著名藝術(shù)家施慧（1955年～）開始了纖維藝術(shù)品的創(chuàng)作，代表作品《巢》、《老墻》、《游離浮墻》等都是她用紙漿澆筑完成的纖維藝術(shù)作品。由此，紙漿材料作為藝術(shù)形式出現(xiàn)在中國藝術(shù)界。

圖1、2《書頁與導火索》勞申伯格（Robert Rauschenberg）

二、紙漿造型藝術(shù)語言形式探究

在藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域這條道路上任何一種材料都有其獨立的特性，但又都只能通過或平面、或立體、或三維空間的形式呈現(xiàn)出來。紙漿造型通過這三種形式在藝術(shù)家們的創(chuàng)作發(fā)展中起到了不可估量的作用。

1.紙漿造型的平面表現(xiàn)

藝術(shù)領(lǐng)域里表現(xiàn)技法是一個新的突破和開始，沒有所謂的中規(guī)中矩。紙漿造型技法也因藝術(shù)家的習慣和思想而各具風格。均勻分散在水中的紙漿，通過創(chuàng)作者的不同工具和制作手法呈現(xiàn)在鋪有棉布的呈物臺上（鋪上棉布利于吸收紙漿中的大量水分，增加底面的平整性），創(chuàng)作者可通過折疊、拼接、粘貼、印染、澆灌、模具等表現(xiàn)形式，制作出具有紙漿材料特性平面肌理效果的作品。《瘤還是流？》是比筆者一個系列作品中的兩幅，將人身體行為的毛病中的“惡性腫瘤”不斷變化進行了抽象圖畫處理，用流動的紙漿結(jié)合滲墨的原理讓其在不同高度和厚薄的是不平臺上流動，使得紙漿在不同的環(huán)境的面上產(chǎn)生不同的滲墨肌理，將中國畫的意境和干透的紙漿與流動紙漿相結(jié)合通過拼貼、澆灌是紙漿呈現(xiàn)各種不同的肌理裝飾，趁未干的時候，用身體、手足的一部分印壓，通過點線面的形式展示了紙漿造型的多樣化。

圖3、4《瘤還是流？》紙漿造型韋慧

2.紙漿造型的立體表現(xiàn)

創(chuàng)作紙漿立體造型大致有兩種，一種是以樹枝或石膏或縫制沙袋等外在固定形態(tài)模型為支架，把紙漿做成浮雕或立體的凹凸不平感。待干后，取出支架，紙漿保持浮雕或立體狀態(tài)達到我們想要表現(xiàn)的形式;另一種是借泥塑拉的工作原理，將具有較高粘稠度的紙漿，有水分但要做到水分不外流的狀態(tài)，將紙漿放在拉坯臺上當機器處于運作狀態(tài)時，雙手保持足量的分散劑，定置中點并托拉其外邊緣，使之在不斷轉(zhuǎn)動中成形并達到預定的效果。最后采用撕拉、縫綴、雕刻等技藝，結(jié)合染、繪、噴印等手法，使得創(chuàng)作更具靈性。筆者紙漿立體造型實驗的第一份作品《紙·容器》使紙漿達到與瓷器視覺上同等的效果。

圖5《紙·容器》紙漿造型韋慧

3.紙漿造型的空間表現(xiàn)

纖維藝術(shù)空間塑造也叫裝置藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)，是將場地、材料、情感相互融合的綜合表現(xiàn)藝術(shù)。紙漿造型在纖維藝術(shù)空間的塑造中，體現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作的理念。例如由著名的日本建筑師坂茂設(shè)計的德國漢諾威世界博覽會“超級紙屋”——日本館，原材料全部來源于再生紙，拱形主廳由440根直徑12.5厘米的紙筒呈網(wǎng)狀交織而成，世博會結(jié)束后，建筑材料又運回日本，做成小學生的練習本，體現(xiàn)了其“零廢料”的生態(tài)設(shè)計理念。紙漿所具有特點、特性，通過多效結(jié)合形成立體與空間的效果，能讓人體會到藝術(shù)創(chuàng)作材料在空間形態(tài)中的無限感染力。

三、結(jié)語

紙漿造型藝術(shù)作為自然、綠色、環(huán)保的纖維造型藝術(shù)與環(huán)境藝術(shù)中有著廣闊的發(fā)展空間，不僅能傳承和弘揚中國紙文化，而且對于設(shè)計上的運用也是一種新材料的灌溉。紙漿造型作為一種新興的現(xiàn)代藝術(shù)，應(yīng)結(jié)合傳統(tǒng)的民族文化和現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作理念，不斷地創(chuàng)新，使其具有多元化的藝術(shù)表現(xiàn)力，展現(xiàn)民族魅力。

參考文獻：

[1]張珂.紙漿造型藝術(shù)實驗的探索與實踐[J].實驗室研究與探索，2013（12）：190-193.

[2]黑崎彰.紙的造型[M].日本：日本六耀社，2000.

[3]于淼.紙材料在現(xiàn)代纖維藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用[J].大舞臺，2013（8）：130-131

[4]劉仁慶.《中國古紙譜》[M].北京：知識產(chǎn)權(quán)出版社，2009.

[5]薄貫休.《實用美術(shù)技法》[M].朝花出版社，1994.