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        獨(dú)奏家與樂隊(duì)員

        2016-01-16 07:19:44陳音來
        音樂愛好者 2016年1期
        關(guān)鍵詞:弦樂演奏家樂譜

        陳音來

        樂隊(duì)員與獨(dú)奏家都被稱為演奏家,但卻是兩個(gè)專業(yè)。獨(dú)奏家要有個(gè)性,而樂隊(duì)員則必須抹去個(gè)性,需要絕對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募o(jì)律,與眾人步調(diào)一致。

        一個(gè)好的獨(dú)奏家要有超人的專注力,完全投入于自我的境界;一個(gè)好的樂隊(duì)員除了要專心照樂譜演奏以外,還要能分出一點(diǎn)心,留出一個(gè)眼角來緊隨指揮的動(dòng)作。獨(dú)奏家必須聽到自己的聲音,才更有助于演奏,而樂隊(duì)員,特別是弦樂樂隊(duì)員,如聽到自己的聲音過于清晰,就說明你太響,沒融入整體。獨(dú)奏家是全舞臺(tái)的中心人物,而樂隊(duì)員則是整體的一分子,每位樂隊(duì)員都如一部機(jī)器上的各個(gè)零件,各自有不同的運(yùn)作,需要把握好尺度,恰到好處,做得過多過少都會(huì)影響機(jī)器的轉(zhuǎn)動(dòng)效率。獨(dú)奏家的苦在于一人獨(dú)當(dāng),樂趣也在于獨(dú)享榮譽(yù);樂隊(duì)員苦于要永遠(yuǎn)保持整體一致,但共享的快樂是巨大的。獨(dú)奏家的生涯要能忍受孤獨(dú),但安靜,樂隊(duì)員始終有伴,卻會(huì)生出人事矛盾。在音樂的海洋,獨(dú)奏家如同駕駛單人快艇,樂隊(duì)員則像在一起劃大龍舟。獨(dú)奏與樂隊(duì)表現(xiàn)音樂的形式不同,卻各有樂趣。

        在音樂學(xué)院,專業(yè)老師總是把每個(gè)學(xué)生都當(dāng)成獨(dú)奏家來培養(yǎng)。很多學(xué)生抱有當(dāng)獨(dú)奏家的夢想,然而能當(dāng)上獨(dú)奏家的畢竟是極少一部分,大多數(shù)人都必須去從事樂隊(duì)或教學(xué)工作。在樂隊(duì)用獨(dú)奏家的演奏方法是行不通的,會(huì)與整體格格不入。學(xué)生時(shí)代雖然有樂隊(duì)課,但處身于一片不會(huì)拉樂隊(duì)的同學(xué)中,起點(diǎn)就很低,是很難懂得如何去做一名好樂隊(duì)員的。

        作為一名小提琴演奏家,記得我當(dāng)年剛到澳洲留學(xué)的第二天,就去參加了澳洲青年樂團(tuán)。青年樂團(tuán)雖不是專業(yè)樂團(tuán),但他們每年有固定活動(dòng),水平相當(dāng)高。面對(duì)譜臺(tái)上三場音樂會(huì)的三套不同曲目,我當(dāng)場傻眼,連滾帶爬,連混帶躲,挨到排練結(jié)束,抱回一堆譜子,當(dāng)晚就恨不能把樂譜練個(gè)通宵。第二天,我雖然音符都完成了,但還是感到不太自如。

        一年后,我雖然輕而易舉地考取了墨爾本歌劇院,但上班后馬上遇到最難的曲目,一部匯集了大批巴托克作品改編的舞劇《鐘樓怪人》,簡直要了我的命。巴托克作品我在國內(nèi)幾乎沒接觸過,他獨(dú)特的調(diào)性節(jié)奏讓我不知所措,幸好同譜臺(tái)的演奏員經(jīng)驗(yàn)豐富,我就像個(gè)拉著大人衣角的傻孩子,寸步不離、膽戰(zhàn)心驚地緊跟著她。好在歌劇舞劇與交響樂不同的是,即使曲目再難,一旦排好就會(huì)連續(xù)演出很多場,變換不如交響樂團(tuán)多,壓力沒那么大。

        后來我進(jìn)了新加坡交響樂團(tuán),一周一套的音樂會(huì)曲目讓我接觸了不少交響樂作品。兩年后,滿以為自己很不錯(cuò)了,可等我再進(jìn)了歐洲的樂團(tuán),才發(fā)現(xiàn)同樣是交響樂團(tuán),觀念卻很不同,這里的每個(gè)人都一絲不茍地按照樂譜上的各項(xiàng)標(biāo)記來演奏,認(rèn)真記下指揮的每一個(gè)要求,日寸刻跟著指揮走,音樂運(yùn)行的輕響快慢幅度很大,每個(gè)人的演奏都很準(zhǔn)確。樂隊(duì)的聲音非常干凈,所以誰出了錯(cuò)就格外明顯,要以絕對(duì)的專注、敏銳的反應(yīng)來對(duì)付,甚至可以說必須與眾人的呼吸一致,才能不脫節(jié),融入其中。

        在樂隊(duì)工作并不是一個(gè)完成音符的簡單任務(wù),要理解作品,理解音樂,才能完成好它。樂隊(duì)這一行,要靠每個(gè)人自己在其中摔打滾爬,真正悟懂在樂隊(duì)工作的奧秘,才能成為一名好樂隊(duì)員。當(dāng)一名樂隊(duì)演奏員懂得了如何去把握好自己的角色時(shí),其演奏的方式就必須為顧全大局而有所改變。這種改變往往會(huì)影響到個(gè)人水平,如果不注重在工余時(shí)間自我修煉、調(diào)整,水平肯定會(huì)下降。兩個(gè)最致命的危險(xiǎn)是:音準(zhǔn)退步,音包失去純凈。

        弦樂的音準(zhǔn)太精確了,稍微偏離零點(diǎn)幾毫米就不準(zhǔn)。弦樂的音準(zhǔn)完全靠聽覺來判斷,再憑手感的記憶,在演奏中如果聽不清自己的聲音,就無法對(duì)音準(zhǔn)做出精確的調(diào)節(jié)。但是在樂隊(duì)的轟響音量中,樂隊(duì)員經(jīng)常無法聽清自己。樂隊(duì)的音準(zhǔn)與獨(dú)奏的音準(zhǔn)也有區(qū)別,獨(dú)奏可以用傾向性強(qiáng)的旋律性音準(zhǔn),而樂隊(duì)因?yàn)橐⒁夂吐曅Ч?,通常要使用十二平均律音?zhǔn)。劇場的溫度、燈光、空調(diào)都可能造成樂器音高的改變,樂隊(duì)員為了隨時(shí)調(diào)整、照顧整體的音準(zhǔn),手指難免會(huì)落到不尋常的位置。這些客觀條件為音準(zhǔn)的把握制造了更多的困難,偏離準(zhǔn)確位置次數(shù)多了,就會(huì)造成手感記憶混亂,把握性自然下降,失去精確度。

        弦樂演奏家在樂隊(duì)中的運(yùn)弓也有其特殊性,特別是輕的段落,經(jīng)常需要奏出自己幾乎聽不到的聲音,很多指揮還會(huì)夸張地要求不超過“兩根弓毛”的力度,這樣的力度在拉獨(dú)奏時(shí)是不可能有的。而當(dāng)需要奏出強(qiáng)音響時(shí),通常樂隊(duì)員已經(jīng)使出了吃奶的力氣,指揮還常常嫌不夠,這種特強(qiáng)的演奏方式會(huì)讓人無意中去用蠻力。過輕過響的演奏都會(huì)造成右手運(yùn)弓的錯(cuò)覺,輕時(shí)沒質(zhì),響時(shí)粗糙,因而丟失了干凈透明的好音包。

        樂隊(duì)員要想保持自己的專業(yè)水準(zhǔn),唯一的辦法就是,平時(shí)必須以獨(dú)奏家的練琴標(biāo)準(zhǔn)來要求自己,永不松懈,而進(jìn)入樂隊(duì)時(shí),又要能夠拋去獨(dú)奏家的意念。這聽著有點(diǎn)兒矛盾,但要想真正當(dāng)好一名樂隊(duì)員,要在樂隊(duì)堅(jiān)持到退休仍然保持良好的演奏狀態(tài),只能這樣來做了。

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