子庚

●指揮家安東尼奧帕帕諾近日推出了一部不同凡響的《阿依達(dá)》，讓歌劇迷們振奮不已。雜志甚至用這樣的詞來形容：“此次演員陣容，在今天可以說全無敵手。”該陣容是女高音哈特羅斯、男高音考夫曼、男中音特采爾等，意大利圣切契利亞管弦樂團伴奏。帕帕諾說：“《阿依達(dá)》雖然常被貼上‘大歌劇’的標(biāo)簽，卻能借助劇本結(jié)構(gòu)，聰慧地勾連起‘開放和私密’兩種氣質(zhì)，威爾第的黏合力著實驚人！”《BBC音樂》補充道，錄音中最值得留意的“私密性”例子，當(dāng)屬最后一幕拉達(dá)梅斯靜候?qū)徟械膱鼍埃骸澳愕亩淠懿蹲降阶罴?xì)微的動靜?！?/p>

●趣文《十五個冒牌的作曲家商標(biāo)》足可讓人莞爾。文章說，別看這些作曲家作古已久，商家們可沒忘記借此揚名立萬哦！哪怕讓人“噗嗤”地輕蔑一笑也算是記住了它們的另類。你若覺得門德爾松牌鋼琴、帕格尼尼牌香煙、普契尼音響之類還比較正常，那么貝多芬牌助聽器、肖邦牌澡盆、格什溫牌禮服襯衫、卡魯索牌番茄沙司、拉赫瑪尼諾夫牌伏特加、舒伯特牌浴缸之類，消費者見到后大概“也是醉了”吧。

●三十年前，加德納爵士為西方音樂史上的聲樂巨作之一——巴赫的《B小調(diào)彌撒》留下了一個優(yōu)異的錄音。如今，已有七十二歲高齡的加德納爵士卷土重來。他昕率領(lǐng)的蒙特威爾第合唱團，不消說，具體人員已大不相同（除了老將羅賓森還在唱），但還是三十多位的混聲合唱陣容，且獨唱歌手依舊是從合唱團員中挑選出來。加德納透露道，這次演釋的變化之一在于幾個小號獨奏段落有了很大的速度起伏，而二十世紀(jì)八十年代英國國內(nèi)的巴洛克小號手普遍認(rèn)為，巴赫嘛，永遠(yuǎn)吹成“快板”就好了。此外他還想突出《B小調(diào)彌撒》結(jié)構(gòu)上的戲劇色彩，他說：“雖然不同于受難曲，但你會發(fā)現(xiàn)榮耀經(jīng)和信經(jīng)段落也不失敘事性?！睍r機已成熟，加德納堅信能比過去的自己更好地將《B小調(diào)彌撒》那妙不可言的美感傳達(dá)出來。

●當(dāng)代作曲家專欄介紹了將要八十高齡的芬蘭大師薩利寧（Aulis Sallinen）。1962年他因譜曲回應(yīng)柏林墻事件而受到關(guān)注。到了七十年代，薩利寧開始全職作曲。雜志首推他的《第六交響曲》與歌劇《庫勒沃》。當(dāng)有人批評薩利寧對調(diào)性傳統(tǒng)的堅持太過時，費爾德曼曾為之辯護：“看起來最先鋒的人可能恰恰最保守，反之亦然，不該以調(diào)性來評判薩利寧，而應(yīng)看到他對素材的杰出運用。”而薩利寧本人則說得謙遜又俏皮：“我擰開收音機，聽著飄出的音樂，過了好一會兒才發(fā)覺原來是我的?！?/p>

●DVD推介中有一張很惹眼的新紀(jì)錄片：《與薩蒂漫步》（Promenades with ErikSatie）。兩位導(dǎo)演派茲和塔巴科夫的目標(biāo)，絕非要效仿某一部平庸的傳記，而是要突出趣味性。譬如片中講述，薩蒂從來不排斥庸俗小調(diào)，他認(rèn)為將其改頭換面后，只會勝過好調(diào)子;靠芭蕾舞劇《游行》致富后，他卻厭惡發(fā)財?shù)母杏X，于是不斷接濟朋友;閑暇時，薩蒂喜歡涂畫一些假廣告（faux adverts），幻想兜售的商品甚至包括宇宙飛船;又如鏡頭給到了醫(yī)院里，藥方竟是一張薩蒂作品的黑膠唱片，結(jié)果療效還出奇的好。