摘 ?要：文章利用“潛顯語言理論”“零度與偏移理論”和“陌生化理論”對(duì)莫言、朱自清等作家作品中出現(xiàn)的量詞與名詞的超常搭配現(xiàn)象從理論角度進(jìn)行了合理性分析。研究表明，量名的超常搭配處于潛顯的動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)之中，使用了正偏離的形式，獲得了“陌生化”的表達(dá)效果，充分展現(xiàn)了漢語豐富的表現(xiàn)力與旺盛的生命力。

關(guān)鍵詞：量詞超常搭配理論

對(duì)于量詞的使用，《馬氏文通》中首次提出了“聯(lián)字分程庶有定準(zhǔn)”[1]的觀點(diǎn)，即量詞的搭配有一定的標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)是否符合標(biāo)準(zhǔn)，量詞的搭配情況可以分為正常搭配和非正常搭配，非正常搭配中又分為超常搭配和搭配不當(dāng)。現(xiàn)如今，量詞作為漢語中不可或缺的詞類日益顯示出旺盛的生命力，特別是在文學(xué)作品中，超常搭配的現(xiàn)象屢見不鮮，其中量名的超常搭配占絕大多數(shù)。文章的研究?jī)?nèi)容為量詞在與名詞搭配時(shí)出現(xiàn)的超常搭配現(xiàn)象，也就是作者在使用量詞時(shí)故意違反一定的語法、語義或習(xí)慣原則以獲得特殊表達(dá)效果的量名搭配現(xiàn)象。根據(jù)陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中提出的“修辭的兩分野”的原則，此種搭配屬于“積極修辭”。量名的超常搭配往往會(huì)產(chǎn)生形象美、動(dòng)態(tài)美、情感美等豐富多樣的表達(dá)效果。

朱德熙（1982）認(rèn)為：“一般說來，什么名詞用什么量詞是約定俗成的”[2]。郭紹虞（1979）認(rèn)為：“不論對(duì)于單音或雙音節(jié)語詞，量詞更有加強(qiáng)形象的作用，有時(shí)它的形象作用甚至掩蓋了它的音節(jié)作用”[3]?？梢姡瑵h語中量詞的使用并沒有明確的規(guī)則，量詞搭配更多地是由語義、語境、習(xí)慣及其發(fā)展脈絡(luò)所決定的，其作用不僅僅在于平衡音節(jié)，更重要的是體現(xiàn)出作者期待的表達(dá)效果。量詞的這個(gè)特點(diǎn)為量名超常搭配現(xiàn)象提供了基礎(chǔ)。

前人對(duì)量詞超常搭配的現(xiàn)象進(jìn)行了多方面的研究，張立群的《量詞的修辭方式》，梁關(guān)的《淺談量詞的修辭功能》，葛天成的《名量詞的修辭功能》，以及曹津源的《量詞的修辭功能漫談》等文章從修辭角度提出了這種現(xiàn)象使用了比喻、比擬、借代、夸張等修辭手法;周建成、何松山的《量詞的修辭功能》，丁安儀的《漢語量詞的語用功能》，孫琴的《淺議量詞的修辭作用》，王立科的《試論喻體化量詞的意象美》，張愛民、王冬梅的《漢語量詞的辭格用法》等文章分析了其藝術(shù)效果。前人的研究將量詞的超常搭配這一現(xiàn)象與各種修辭手法緊密相連，探究了其豐富的表現(xiàn)力與獨(dú)特的表達(dá)效果，從側(cè)面證實(shí)了這一現(xiàn)象存在的合理性。文章結(jié)合莫言、朱自清、徐志摩等作家的作品中量詞與名詞的超常搭配現(xiàn)象從理論角度分析這個(gè)問題，利用“潛顯語言理論”“零度與偏移理論”和“陌生化理論”這三個(gè)理論對(duì)量名超常搭配現(xiàn)象的合理性進(jìn)行理論性分析。

一、從“潛顯語言理論”角度來看量名超常搭配的合理性

王希杰（1996年）提出了潛顯理論，他認(rèn)為語言應(yīng)包括顯性語言和潛性語言，顯性語言是“目前為止人們正在使用的、社會(huì)公認(rèn)的習(xí)慣性語言”;潛性語言是“按照語言的結(jié)構(gòu)和組合規(guī)則構(gòu)造起來的一切的可能的語言形式的總和，但還沒有被這個(gè)語言社團(tuán)所利用和開放的語言”[4]。于根元進(jìn)而提出，一旦潛詞具備顯化的條件，即會(huì)“占位”，他認(rèn)為“潛性語言在顯性化的過程在很大的程度上正是語言的藝術(shù)化道路”[5]。下面我們來看這樣一個(gè)例子：

（1）微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上的渺茫的歌聲似的。（朱自清《荷塘月色》）

第五版《現(xiàn)代漢語詞典》中對(duì)量詞“縷”的解釋是形容細(xì)的東西，如“一縷炊煙”“一縷頭發(fā)”“一縷麻”等，用“縷”形容“清香”并不符合詞典對(duì)“縷”的意義闡釋。但細(xì)細(xì)回味，“縷縷清香”溝通了視覺和嗅覺，用了通感的手法表現(xiàn)了這時(shí)而飄來的清香似有似無、無限悠長(zhǎng)的特點(diǎn)。這是由于這種表達(dá)獲得的獨(dú)特藝術(shù)效果，隨著這篇散文的廣泛流傳和語言活力的增強(qiáng)，很多文學(xué)作品中相繼出現(xiàn)了“一縷幽香”“一縷酒香”“一縷心香”等相似的用法，“一縷+X香”的形式逐漸被人們所接受。

量名的超常搭配現(xiàn)象可以看作是一種現(xiàn)階段的潛性語言，其中符合超常搭配的規(guī)則且能產(chǎn)生較好的表達(dá)效果的可能會(huì)隨著使用頻率的增加而被社會(huì)所接受。再如張向群在90年代發(fā)表的《量詞的修辭方式》中認(rèn)為“一扇門”“一口棺材”屬于量詞的比喻式用法，現(xiàn)在來看，這種用法已為大眾普遍接受和使用。第五版《現(xiàn)代漢語詞典》已經(jīng)將量詞“扇”形容門窗編寫為一個(gè)義項(xiàng)。所以一些量名的超常搭配現(xiàn)象，已經(jīng)得到人們的認(rèn)可而成功“占位”成為了顯性語言，一些正處在由潛性語言向顯性語言轉(zhuǎn)化的運(yùn)動(dòng)過程中，一些正在逐漸被大眾接受處于量變即將質(zhì)變的階段，一些由于違背實(shí)際、認(rèn)知、情感等原則，而只能停留在潛性語言層面。還有一些是文學(xué)大家在某個(gè)特定的語境下的獨(dú)特創(chuàng)造，并非所有人都能模仿，而仍處于潛性層面，下面我們就來看一個(gè)例子：

（2）一條響屁，像蛇一樣從他的褲腿里爬出來。（莫言《豐乳肥臀》）

大師莫言用高超的語言表達(dá)能力構(gòu)想出了量詞“條”的妙用，“條”一般形容具體細(xì)長(zhǎng)物，此處使用了比喻兼通感的修辭手法，溝通了視覺和聽覺，生動(dòng)地描繪了無形的“屁”的運(yùn)動(dòng)過程，表現(xiàn)了“屁”聲的響亮和綿長(zhǎng)，既新奇詼諧，又讓讀者有如臨其境之感。但這是在特定語境中的巧妙用法，估計(jì)天下除了莫言之外，幾乎沒有人會(huì)用“條”來修飾“屁”了吧！

二、從“零度與偏離理論”角度來看量名超常搭配的合理性

王希杰（2006）把語言的規(guī)范形式稱之為“零度形式”，對(duì)零度的超越、突破、違背和反動(dòng)的結(jié)果，便是它的“偏離形式”，正偏離是語用佳句，能大大提高語言表達(dá)效果，增加審美功能;負(fù)偏離則是一種不規(guī)范的語言，它造成語言的晦澀不通，同人們的文化和心理相矛盾。他提出“正偏離現(xiàn)象，正是一種藝術(shù)化的偏離”[6]。例如：

（3）五姐把母親的發(fā)髻散開，一大團(tuán)鬈曲的黑發(fā)從母親的脖頸旁懸掛下來，猶如一架藤蘿，好像一匹黑瀑布。（莫言《豐乳肥臀》）

“匹”也可形容布，若此處是“好像一匹黑布”就比較好理解了，修飾瀑布的量詞有很多，比如“條”“簾”“一道”等，偏偏沒有“匹”“一匹黑瀑布”這種用法看似將“瀑布”的“布”與“布匹”的“布”混淆而產(chǎn)生了錯(cuò)誤的用法，但仔細(xì)想想，瀑布的本義不就是“從山崖上直流下來像懸掛著的布匹似的水”嗎？作者這樣的用法看似是對(duì)規(guī)則的違反，但正是巧妙地運(yùn)用了回歸本義的方法，五姐母親長(zhǎng)、直、密的頭發(fā)形象呼之欲出，極富畫面感。

（4）隨便抓一把雪/一把銀發(fā)/一把相視的月光/都是寄回四月的河水/都是寄回四月的詩(shī) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?（羅門《詩(shī)的歲月—給蓉子》）

作者一把連用三個(gè)“一把”同時(shí)修飾雪、銀發(fā)和月光，前面都可以理解，“雪”“銀發(fā)”都是一把可以抓起的，月光怎么能用“把”來修飾呢？原來此處作者使用了拈連的修辭手法三個(gè)“把”連用，獲得了結(jié)構(gòu)整齊、韻律和諧、瑯瑯上口的節(jié)奏美與氣勢(shì)美。正如袁枚在《隨園詩(shī)話補(bǔ)遺》所說：“佳詩(shī)者，其言動(dòng)心，其色奪目，其味適口，其音悅耳”[7]。量詞在使用拈連手法同時(shí)修飾兩個(gè)以上的名詞時(shí)，這些名詞有具體名詞，也有抽象名詞，量詞與抽象名詞的搭配因此也會(huì)獲得化抽象為形象的效果。

量名超常搭配作為語言的正偏移現(xiàn)象會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的表達(dá)效果，但正如“零度與偏移”理論中指出的那樣，負(fù)偏離是我們應(yīng)該避免的現(xiàn)象，在表達(dá)過程中必須遵循一定的原則，實(shí)現(xiàn)量名的超常搭配而非不當(dāng)搭配。

三、從“陌生化”理論的角度來看量名超常搭配的合理性

陌生化理論是由俄國(guó)形式主義評(píng)論家什克洛夫斯基19世紀(jì)初，他在《作為技巧的藝術(shù)》一文中指出“藝術(shù)是希望人能感覺到事物，而不僅僅局限于知道。藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間的長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)?！盵8]這個(gè)理論強(qiáng)調(diào)藝術(shù)中可以打破常規(guī)的限制，給讀者一種新奇感與陌生感，而后激發(fā)讀者的興趣，引發(fā)他們思考這種表達(dá)的妙處。量詞的超常搭配可以算是一種陌生化的運(yùn)用，文學(xué)家有著更為豐富的想象力，對(duì)客觀世界和個(gè)人情感更為敏感，能夠創(chuàng)造出新異的量名搭配，把看似不相關(guān)的量詞和名詞進(jìn)行組合，造成一種視覺的沖擊力，產(chǎn)生“陌生化”的獨(dú)特表達(dá)效果，比如：

（5）您不知道余一尺屁顛屁顛時(shí)那神情姿態(tài)是多么可愛，簡(jiǎn)直活脫脫是一匹在雪地里打滾撒潑的小巴兒狗！（莫言《酒神》）

“匹”一般用于修飾馬、驢、騾等較大型動(dòng)物，“一匹狗”的用法實(shí)在太新奇了！“一匹狗”用了比擬的修辭手法，將“小巴兒狗”進(jìn)行夸大，余一尺屁顛屁顛的神態(tài)呼之欲出，將作者的嘲諷之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

（6）冬天草坪仍舊碧綠，一片斜坡上去，碧綠的山上嵌滿了一粒粒白牙似的墓碑，一直伸展到晴空里。（張愛玲《小團(tuán)圓》）

我們知道，“?！币话阌脕硇稳菪∷閴K狀的東西，如“一粒鹽”“一粒黃豆”“墳?zāi)埂边@么大的東西不應(yīng)該用“座”而怎么能用“?！眮硇稳菽兀窟@種新奇的用法引起了讀者的思考，原來這是作者從較遠(yuǎn)的視野看過去，一個(gè)個(gè)小小的墓碑向前延伸，以大化小的手法以冷漠化的敘事態(tài)度渲染了一種冷清、陰森的氛圍。

量名的超常搭配這一現(xiàn)象在因其獨(dú)特的藝術(shù)效果在文學(xué)作品中有著旺盛的生命力。文章結(jié)合“零度與偏離”“潛顯理論”“陌生化理論”探究了其理論上的合理性。研究表明，量名的超常搭配這些超常搭配使用了“正偏離形式”，處于潛顯的動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)之中，可以獲得陌生化的表達(dá)效果。值得注意的是，量名超常搭配本身的語義特征和語用效果會(huì)經(jīng)受時(shí)間的檢驗(yàn)，有的只是曇花一現(xiàn)，有的逐漸成為約定俗成的表達(dá)，逐漸向顯性語言過渡發(fā)展。

注釋：

[1]馬建忠：《馬氏文通》，商務(wù)印書館，2007年版。

[2]朱德熙：《語法講義》，商務(wù)印書館，1982年版。

[3]郭紹虞：《漢語語法新探》（上冊(cè)），商務(wù)印書館，1979年版。

[4]王希杰：《顯性語言和潛性語言》，阜陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2003年，第2期。

[5]于根元：《語言的潛、顯及其他》，《王希杰修辭思想研究》，中國(guó)文聯(lián)出版社，2004。

[6]王希杰：《零度和偏離面面觀》，語文研究，2006年，第2期。

[7]袁枚：《隨園詩(shī)話補(bǔ)遺》，人民出版社，1982年版。

[8]楊帆：《陌生化，或者不是形式主義——從陌生化理論透視俄國(guó)形式主義》，學(xué)術(shù)界，2003年，第3期，第210-216頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬建忠.馬氏文通[M].北京：商務(wù)印書館，2007.

[2]朱德熙，語法講義[M].北京：商務(wù)印書館，1982.

[3]郭紹虞，漢語語法新探（上冊(cè)）[M].北京：商務(wù)印書館，1979.

[4]王希杰.零度和偏離面面觀[J].語文研究，2006，（2）.

[5]袁枚.隨園詩(shī)話補(bǔ)遺[M].北京：人民出版社，1982.

[6]楊帆.陌生化，或者不是形式主義——從陌生化理論透視俄國(guó)形式主義[J].學(xué)術(shù)界，2003，（03）：210-216.

（鄒小婧 ?北京師范大學(xué)漢語文化學(xué)院 ?100875）