袁青

【摘 要】新編歷史劇《蕭城太后》演繹歷史滄桑，從人性角度出發(fā)，將蕭燕燕與韓德讓“柏拉圖式的愛(ài)情”演繹得令人羨煞，將蕭拉耶毒殺蕭燕燕的情節(jié)演繹得讓人心寒，將韓德讓舍身救主的無(wú)私演繹得可歌可泣。劇中主要塑造了一個(gè)胸襟寬廣、英武堅(jiān)韌、愛(ài)國(guó)恤民的遼國(guó)太后——鐵血柔情的蕭燕燕，人物被賦予了豐富的人文氣息。

【關(guān)鍵詞】人性；蕭拉耶；蕭燕燕；韓德讓；人物形象

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0019-02

山東梆子《蕭城太后》是著名編劇劉桂成老師多次深入冠縣蕭城遺址采風(fēng)后，根據(jù)蕭城的真實(shí)歷史改編而成的。據(jù)《遼史·卷七十一》記載：“景宗崩，尊為皇太后，攝國(guó)政，習(xí)知軍政，澶淵之役，親御戎軍，指麾三軍，賞罰信明，將士用命?！睍?shū)中所言皇太后名叫蕭綽，是遼景宗耶律賢的皇后，也就是我國(guó)歷史上著名的女政治家、軍事家蕭太后。當(dāng)年遼宋兩國(guó)征伐不斷，黎民百姓陷入水深火熱之中，最后在黃河之濱的重鎮(zhèn)澶州形成對(duì)峙局面。兩國(guó)為國(guó)泰民安，天下太平，最終訂立了“澶淵之盟”。遼宋兩國(guó)合約簽訂之后，兩國(guó)邊界安定，互通貿(mào)易，造福了河北、山東一帶的老百姓，促進(jìn)了民族大融合?！妒挸翘蟆匪茉炝艘粋€(gè)胸襟寬廣、英武堅(jiān)韌、愛(ài)國(guó)恤民、渴望權(quán)力的遼國(guó)太后——鐵血柔情的蕭燕燕。

一、千古江山回首望，人間冷暖在心頭

蕭燕燕無(wú)疑是那段歷史中的巾幗英才，她胸襟寬廣、英武堅(jiān)韌，有了炎黃文化支撐，最終成就偉業(yè)。在懦弱的遼景宗憂患成疾、一病不起時(shí)，蕭燕燕勇敢承擔(dān)起遼國(guó)生死存亡的重?fù)?dān)，其英雄膽略讓男人汗顏。在面對(duì)賣國(guó)求榮的耶律宏時(shí)，“殺他如宰犬羊，但使萬(wàn)歲蒙殺戮骨肉之惡名，殺之不宜，再者，看在我姐蕭拉耶面上，暫且饒他一死，把他押入東谷堡大牢終身監(jiān)禁，永世不得赦免”，她以她的胸襟包容著這個(gè)屠殺蕭家滿門、賣國(guó)求榮的人，留其一條生路。

在面對(duì)宋軍偷襲時(shí)，蕭燕燕親自帶兵出征，看到人民因戰(zhàn)爭(zhēng)家破人亡時(shí)，內(nèi)心動(dòng)容：“朕天年愈高，愈感殺伐之繆，地生萬(wàn)物皆天受，民無(wú)異嫡盡王臣，我想，等冀州援軍趕到，形成大兵壓境之勢(shì)，我們即可與宋人簽訂城下之盟。”舞臺(tái)上兩國(guó)簽訂合約時(shí)，以“和”做背景，奠定了兩國(guó)的和諧。蕭燕燕正是以她的胸襟締造了澶淵之盟的成功，結(jié)束了兩國(guó)人民半個(gè)世紀(jì)的戰(zhàn)爭(zhēng)苦難，締造了南北兩地長(zhǎng)達(dá)120年的和平與發(fā)展。兩國(guó)的文化經(jīng)濟(jì)交流、民族融合，為今天南北一統(tǒng)的“大中華”奠定了不可或缺的基石。

蕭燕燕和丞相韓德讓之間“柏拉圖式的愛(ài)情”讓人敬佩，愛(ài)情的道路上他們彼此依靠、相互扶持。為了大義和國(guó)家利益，他們舍棄小我，為遼國(guó)太平和百姓安定作出巨大犧牲。這種犧牲精神可歌可泣，兩人雖未在愛(ài)情的道路上修成正果，但卻達(dá)到精神境界的契合。韓德讓為了遼國(guó)社稷拒絕了他們唯一在一起的機(jī)會(huì)，蕭燕燕在經(jīng)歷被姐姐謀殺，想脫離這爾虞我詐、冷酷無(wú)情的皇宮時(shí)，韓德讓卻拒絕了她：“你是臨朝稱制的太后，你的一言一行朝野注望，你應(yīng)為天下垂范?！薄耙?yàn)槲覀冞€沒(méi)治理好這個(gè)國(guó)家！……是啊，我們已經(jīng)付出大半生精力，我們都要老了……萬(wàn)物變生易，唯有教化難啊。”他考慮的是國(guó)家大事，考慮的是遼國(guó)太后蕭燕燕的感受。

憶往昔崢嶸歲月，當(dāng)她走到權(quán)力的盡頭，以鐵血而著稱時(shí)。再回首，才發(fā)現(xiàn)失去的太多。人性是復(fù)雜的、多變的。她有著鐵血無(wú)情的性格，卻同時(shí)兼具著俠女柔情，這才是最難得的。

二、相知相愛(ài)本同根，相煎何必又太急

這位鐵血太后蕭燕燕對(duì)權(quán)力有著極強(qiáng)的控制欲與占有欲，從未真正想要放開(kāi)自己手中的權(quán)力。

《蕭城太后》中蕭拉耶對(duì)權(quán)力也有著極強(qiáng)的渴望，從疼愛(ài)呵護(hù)妹妹到嫉妒妹妹的轉(zhuǎn)變，其實(shí)就是她對(duì)于權(quán)力的渴望日益膨脹的表現(xiàn)，并為此走上了不歸路。當(dāng)姐妹兩人回憶兒時(shí)：“還記得那年春天，咱們一同隨爹爹圍獵，突然竄出一只黑熊撲向我，姐姐一把抱住我，把我緊緊壓在身子底下，說(shuō)，妹妹別怕，讓熊咬姐姐……”那時(shí)蕭拉耶疼愛(ài)妹妹，把妹妹的生命看得比自己還重。因耶律宏叛國(guó)被終身監(jiān)禁，因妹妹蕭燕燕掌管國(guó)家政權(quán)，蕭拉耶心生嫉妒，產(chǎn)生仇恨：“野二丫手辣心狠命老好，一樣姐妹好事都讓她撈著，嫁個(gè)皇帝窩囊廢，大權(quán)獨(dú)掌傾野朝……”蕭拉耶的心理活動(dòng)就是對(duì)人性丑惡的體現(xiàn)，寫(xiě)出人性的善妒、丑陋，同時(shí)為觀眾刻畫(huà)了一個(gè)心狠手辣、欲謀害妹妹的丑陋形象。象征著權(quán)力的座椅在舞臺(tái)上，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)正突出兩人對(duì)于權(quán)力的渴望。蕭拉耶對(duì)于權(quán)力的渴望在觀眾看來(lái)是不被允許的，而蕭燕燕對(duì)于權(quán)力的渴望卻在情理之中。在《蕭城太后》中，蕭燕燕從沒(méi)有正面承認(rèn)過(guò)她對(duì)于權(quán)力的渴求，她把這種對(duì)于權(quán)力的渴望隱藏在人性最深層的地方。

她本是一國(guó)的皇后和太后，在她身為皇后的時(shí)期，因?yàn)檫|景宗的軟弱，她憑著自己的才智和鐵血手段順理成章地接下了遼國(guó)的大權(quán)。蕭燕燕沒(méi)有拒絕遼景宗讓其執(zhí)政的請(qǐng)求，處置叛賊耶律宏時(shí)改了稱呼，以“朕”自稱。對(duì)于“朕”的稱呼不拒絕，可以看出蕭燕燕對(duì)權(quán)力有著極強(qiáng)的控制欲和占有欲。

大遼定制“太子即位，母后就應(yīng)賜死”。舞臺(tái)上蕭燕燕在面對(duì)太子提出的這個(gè)現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，內(nèi)心是顫抖的，悲涼的，同時(shí)她又是拒絕的。在已經(jīng)指婚給韓德讓，又再次指婚遼景宗時(shí)，她沒(méi)有拒絕，這是她接觸權(quán)力的重要一步。《蕭城太后》中塑造的韓德讓是一個(gè)平面化的人物形象。韓德讓作為漢人，求功名趕赴汴梁，一場(chǎng)大病誤秋試，窮困潦倒、奄奄一息時(shí)在廟廊待斃，遇遼兵誤入遼國(guó)，黃粱一夢(mèng)誤許蕭燕燕，卻為他人做嫁衣。這時(shí)的韓德讓是一個(gè)不得志的文弱書(shū)生，從黃粱一夢(mèng)誤許蕭燕燕注定了韓德讓一生不斷為愛(ài)犧牲自我。韓德讓為愛(ài)情不斷犧牲自己時(shí)，蕭燕燕已經(jīng)為后，這樣強(qiáng)烈的對(duì)比也能看出蕭燕燕對(duì)于權(quán)力的渴望。

三、天若有情天亦老，人間正道是滄桑

蕭燕燕在國(guó)家大義面前有著鐵血的一面，有著對(duì)權(quán)力的渴望，但她也有女性柔情的一面。在面對(duì)姐姐蕭拉耶欲投毒謀害自己時(shí)，她流露出的是歇斯底里的悲哀，她心中的姐姐早就死在了她的心里。在面對(duì)韓德讓為救自己犧牲性命時(shí)，在韓德讓為救蕭燕燕被楊延昭殺害時(shí)，她表現(xiàn)出來(lái)的是失去戀人的無(wú)助與不舍，在舞臺(tái)上，蕭太后將韓德讓的手拉過(guò)來(lái)，使勁貼在自己臉上說(shuō)，“先生，咱們……回家……”在“咱們回家”中，我們聽(tīng)到的是一個(gè)女人失去戀人的辛酸與苦楚，看到的是失去戀人的悲涼情景。蕭燕燕再帶上狼面具，韓德讓慢慢睜開(kāi)眼睛，看到狼面具，笑，愉快地呼喚——雅雅克。在那聲“雅雅克”中聽(tīng)到的是愛(ài)戀與不舍。透過(guò)兩人之間的愛(ài)戀，我們看到的是蕭燕燕最為女性、最為柔情的一面，這種情感的流露，拋開(kāi)權(quán)力、拋開(kāi)國(guó)家，只為韓德讓。舞臺(tái)上，為觀眾呈現(xiàn)了“天地之大，只剩你我”的場(chǎng)景，使蕭燕燕的人物形象更加具體化。

蕭燕燕的柔情來(lái)自于女人的、母性的、愛(ài)的光輝。舞臺(tái)上漫天黃沙，天空昏暗，鬼哭狼嚎，三軍為民保家國(guó)，殊不知眾將士，有去無(wú)回萬(wàn)骨枯，戰(zhàn)時(shí)的悲壯場(chǎng)面使蕭燕燕的柔情充分體現(xiàn)。老薩達(dá)兒孫戰(zhàn)死后，見(jiàn)太后流下眼淚，這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的老人說(shuō)：“太后，你流淚了？我不流淚。”蕭燕燕撫摸著老人的背，唱道：“你三十年跟隨蕭燕燕，滿身血污滿身殘。風(fēng)吹沙打容面枯，冰霜雪凍骨頭彎?！贝藭r(shí)的太后終于看透人間冷暖、愛(ài)恨情仇，再憶崢嶸歲月、不堪回首，只嘆鬢白滄桑憂歲月，一江春水向東流。

四、結(jié)語(yǔ)

《蕭城太后》中蕭燕燕的鐵血和柔情巧妙地結(jié)合于一體，使觀眾在欣賞演員的表演和舞美設(shè)計(jì)的同時(shí)，從思維領(lǐng)域領(lǐng)略有血有肉、鐵血柔情、對(duì)權(quán)力有著極強(qiáng)渴望的蕭燕燕。

《蕭城太后》從劇本和演員本身上升到一個(gè)理性思考的層面，蕭拉耶展現(xiàn)了人性惡的方面，韓德讓和蕭燕燕讓人看到了人性閃光的方面。人性貫穿著戲劇本身，是目的與智慧的統(tǒng)一體，是運(yùn)用自身智慧以實(shí)現(xiàn)自身目的的過(guò)程。誰(shuí)都無(wú)法給人性下一個(gè)準(zhǔn)確的定義，在作品中每個(gè)人對(duì)于人性都有著自己的概念，有著個(gè)人的理解和感悟。從人性角度去分析劇中的人物形象，從潛意識(shí)看，人性的善與惡，本就交織在一起；從深層次看，是大的文化意識(shí)和民族意識(shí)，是國(guó)家的和諧發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉桂成.蕭城太后[J].戲劇叢刊，2011（05）.

作者簡(jiǎn)介：

袁 青，山東藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)戲劇與影視學(xué)研究生。