郭麗蒂

【摘 要】在時(shí)間范疇的意義上，音樂(lè)是流動(dòng)的藝術(shù)，音樂(lè)語(yǔ)言以其自身特有的方式來(lái)表達(dá)人類的思想情感；在空間范疇的意義上，人們常用流動(dòng)的建筑來(lái)形容音樂(lè)，因?yàn)橐魳?lè)隱含著建筑的結(jié)構(gòu)性底蘊(yùn)。本文主要探討了音樂(lè)結(jié)構(gòu)與音樂(lè)表現(xiàn)力之間的聯(lián)系，以便能更深入地認(rèn)識(shí)、理解音樂(lè)。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)結(jié)構(gòu)；節(jié)奏形態(tài)；張力度

中圖分類號(hào)：J604 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0075-01

音樂(lè)分為單聲部與多聲部。單聲部音樂(lè)只有一個(gè)旋律聲部，像民歌、童謠等多為單聲部音樂(lè)；多聲部音樂(lè)由多個(gè)旋律聲部或以旋律加和聲的方式出現(xiàn)，主要分為三種類型：復(fù)調(diào)音樂(lè)、主調(diào)音樂(lè)、支聲音樂(lè)。本文主要探討多聲音樂(lè)條件下主調(diào)音樂(lè)所呈現(xiàn)出的音樂(lè)結(jié)構(gòu)與音樂(lè)張力度之間的關(guān)系。

一、音樂(lè)結(jié)構(gòu)與音樂(lè)張力度的關(guān)系

音樂(lè)結(jié)構(gòu)也稱為曲式結(jié)構(gòu)，即音樂(lè)作品中各部分的相互關(guān)系和整體的結(jié)構(gòu)邏輯。賈達(dá)群在《結(jié)構(gòu)詩(shī)學(xué)》一書(shū)中提到：“音樂(lè)結(jié)構(gòu)是承載具有詩(shī)化意義寄托的音響邏輯形式?！?/p>

（一）《春舞》整體結(jié)構(gòu)中節(jié)奏形態(tài)與張力度的關(guān)系

整體結(jié)構(gòu)是指樂(lè)曲的完整結(jié)構(gòu)，是樂(lè)曲的一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)。鋼琴作品《春舞》中的一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，由呈示部、三聲中部、再現(xiàn)部三個(gè)部分構(gòu)成。

呈示部是主題樂(lè)思的初次陳述，帶有抒情性音樂(lè)情緒特征。左手伴奏音型的核心節(jié)奏型為切分節(jié)奏，具有典型的新疆舞曲音樂(lè)節(jié)奏特征，與綿長(zhǎng)甜美的主題旋律形成對(duì)比，將主題襯托得靈動(dòng)而富有生機(jī)。

三聲中部與呈示部在音樂(lè)情緒上的對(duì)比十分強(qiáng)烈，音樂(lè)熾熱奔放。節(jié)奏方面主要應(yīng)用大量十六分音符均質(zhì)性的節(jié)奏及其托卡塔手法，來(lái)構(gòu)建營(yíng)造熱烈歡樂(lè)的場(chǎng)面。

再現(xiàn)部寧?kù)o美的主題再次出現(xiàn)，通過(guò)音區(qū)的變化不斷地強(qiáng)化鞏固音樂(lè)主題，營(yíng)造出余音繞梁、縈繞不盡的韻味。

（二）《春舞》次級(jí)結(jié)構(gòu)中節(jié)奏形態(tài)與張力度的關(guān)系

1.呈示部中節(jié)奏形態(tài)與音樂(lè)張力度的特征

引子部分左、右手聲部呈現(xiàn)出支聲對(duì)位的特征，兩個(gè)聲部的節(jié)奏幾乎是完全同步的，在重拍、強(qiáng)拍上予以強(qiáng)調(diào)的切分音實(shí)為主題核心節(jié)奏型的先現(xiàn)。整個(gè)引子部分的音樂(lè)優(yōu)美柔和，線條感強(qiáng)烈。

呈示段是由abab型四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。在旋幅關(guān)系上，第一樂(lè)句音高材料呈上行特征，第二樂(lè)句為下行，因而兩個(gè)樂(lè)句在語(yǔ)調(diào)上形成呼應(yīng)關(guān)系，且節(jié)奏組合完全相同。第三、四樂(lè)句為前兩樂(lè)句的變化重復(fù)關(guān)系，旋律作加花裝飾。

對(duì)比中段由四個(gè)樂(lè)句組成，調(diào)性轉(zhuǎn)入D大調(diào)，與呈示段形成調(diào)性色彩的對(duì)比。右手旋律在節(jié)奏形態(tài)上呈現(xiàn)出小切分節(jié)奏、大切分節(jié)奏的組合，打破了規(guī)律的節(jié)奏律動(dòng)關(guān)系。同時(shí)，在聲部安排上，左右手聲部安排明顯增加，音響豐滿，音域?qū)拸V。和聲序進(jìn)主要強(qiáng)調(diào)屬功能的持續(xù)，規(guī)避主和弦的出現(xiàn)。因而，節(jié)奏形態(tài)、聲部安排、和聲進(jìn)行、調(diào)性布局共同推動(dòng)著樂(lè)曲的發(fā)展，使得中段的動(dòng)力性大大增強(qiáng)。

再現(xiàn)段為變化再現(xiàn)。與呈示段相比，該段落左手織體未發(fā)生改變，右手主題旋律變化不大，主要以八度增厚，并附加旋律裝飾聲部。在樂(lè)段結(jié)束處增加以快速均值性的反向音階式音型為中部作鋪墊。

2.三聲中部節(jié)奏形態(tài)與音樂(lè)張力度的特征

該樂(lè)曲的三聲中部是單二部曲式結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)對(duì)比樂(lè)段組成。兩個(gè)樂(lè)段調(diào)性分別轉(zhuǎn)入降B大調(diào)、A大調(diào)。

第一樂(lè)段旋律中，動(dòng)機(jī)節(jié)奏為前八后十六節(jié)奏，此節(jié)奏讓旋律呈現(xiàn)出輕盈歡快，富有彈性的舞曲音樂(lè)風(fēng)格。樂(lè)段開(kāi)始的左手伴奏音型為純五度音程，節(jié)奏先以四個(gè)均值關(guān)系的四分音符節(jié)奏進(jìn)入，隨后將其節(jié)奏增快一倍，從而提升音樂(lè)的張力度。后兩個(gè)樂(lè)句，左手伴奏音型變?yōu)橐粜突鸵艏尤纫舫蹋敌缘陌朔忠舴?jié)奏律動(dòng)關(guān)系未發(fā)生改變；右手旋律聲部加入以快速十六分音符的折轉(zhuǎn)式音流，及其音階式下行級(jí)進(jìn)。均值性的節(jié)奏安排使該樂(lè)段音樂(lè)動(dòng)力性增強(qiáng)。

第二樂(lè)段在前一樂(lè)段的基礎(chǔ)上，音樂(lè)動(dòng)力性進(jìn)一步增強(qiáng)，音樂(lè)的張力度不斷提升，將音樂(lè)情緒推向了高潮。該樂(lè)段節(jié)奏上與第一樂(lè)段相比律動(dòng)速度增快一倍，以均值性的十六分節(jié)奏為主。左右手聲部增加，以音程以及和弦的形式出現(xiàn)。左右手音域跨度寬廣。因而，該段音樂(lè)張力度在節(jié)奏、音區(qū)、聲部各要素的烘托下達(dá)到該作品的最大值。

3.再現(xiàn)部節(jié)奏形態(tài)與音樂(lè)張力度的特征

再現(xiàn)部為縮減再現(xiàn)，是呈示部的變化再現(xiàn)。與呈示部相比，其節(jié)奏、旋律并無(wú)過(guò)多變化。音樂(lè)的張力度通過(guò)節(jié)奏的放緩、力度的減弱等因素逐漸傾弱。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，鋼琴作品《春舞》的音樂(lè)張力度總體呈現(xiàn)出弱、強(qiáng)、弱的變化關(guān)系。主要由節(jié)奏形態(tài)、聲部關(guān)系、和聲進(jìn)行、調(diào)性布局等音樂(lè)要素呈現(xiàn)出來(lái)，其中節(jié)奏形態(tài)是該作品推動(dòng)音樂(lè)張力度變化最重要的要素，與音樂(lè)張力度的變化相輔相成的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

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