顧瑋

【摘 要】舞臺(tái)人物的化妝與造型是舞臺(tái)表演取得成功的重要因素。隨著舞臺(tái)表演藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺(tái)人物的化妝與造型受到了更多的重視。文章主要對(duì)舞臺(tái)人物的化妝與造型進(jìn)行了探究。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)人物；化妝；造型

中圖分類號(hào)：J806 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0040-01

隨著舞臺(tái)表演形式的不斷豐富，對(duì)舞臺(tái)人物的化妝與造型也提出了更高的要求，舞臺(tái)人物的化妝與造型需要得到相應(yīng)的改進(jìn)，使舞臺(tái)人物的表演能夠更加成功。

一、舞臺(tái)人物化妝與造型的作用

（一）增強(qiáng)人物舞臺(tái)表現(xiàn)力。舞臺(tái)人物是表演的關(guān)鍵部分，是舞臺(tái)的主體，表演的情節(jié)發(fā)展需要人物來(lái)推進(jìn)。并且舞臺(tái)人物的化妝與造型直接影響著人物在舞臺(tái)上的表演效果，合適的造型和化妝能讓表演者更加準(zhǔn)確地表演。并且舞臺(tái)人物的造型和化妝暗示著舞臺(tái)人物的一些信息，這些信息包括人物的身份、時(shí)代等，同時(shí)暗示著人物的性格、年齡等，對(duì)角色的表現(xiàn)有著重要的影響，并且能夠增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力。如越劇《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉，越劇的化妝能夠使女演員的膚色更加白凈、紅潤(rùn)，并且其妝容能夠?qū)⒘主煊竦膵趁暮蛻n傷很好地表現(xiàn)出來(lái)，充分地展示出劇中人物的神韻和風(fēng)采。

（二）完善演員的外在形象。表演者不可能完全符合角色的需要，因此需要借助必要的化妝與造型來(lái)進(jìn)行彌補(bǔ)，掩蓋表演者在形象上的缺陷。而且，合適的化妝與造型能夠激發(fā)演員的潛力，豐富舞臺(tái)表演的內(nèi)涵。如2011年春晚上楊麗萍的表演，其舞蹈技巧及巧妙的化妝與造型都使得其表演展現(xiàn)出無(wú)與倫比的美；其精致的妝容為整個(gè)舞蹈增添了原生態(tài)的美和活力，這些都是只憑舞者無(wú)法表現(xiàn)的。因此，符合角色形象的化妝與造型能夠很好地完善演員的外在形象，充分表現(xiàn)出舞臺(tái)表演的內(nèi)涵。

（三）擴(kuò)大舞臺(tái)表演的效果。恰當(dāng)?shù)幕瘖y與造型能夠讓表演者充分融入到角色中，并通過外在形象展示出角色的特點(diǎn)，烘托表演的氣氛，帶動(dòng)觀眾的情緒。并且很多觀眾對(duì)表演者的印象都來(lái)源于其造型和化妝，使其能夠被觀眾記住。并且不同的化妝與造型能夠給觀眾帶來(lái)不同的感受，同時(shí)能夠讓演員也更好地將角色展現(xiàn)出來(lái)，完美地演繹出整個(gè)表演。如《雷雨》的演繹，經(jīng)歷了多代演員的琢磨，使得劇中角色的塑造實(shí)現(xiàn)了突破，其中的化妝與造型發(fā)揮著重要的作用；又如林黛玉的扮演者，很多人習(xí)慣了王文娟扮演的黛玉，一時(shí)無(wú)法接受新的形象，但由王志萍扮演的林黛玉則在其化妝與造型的輔助下得到了觀眾的接受。

二、舞臺(tái)人物化妝與造型的改進(jìn)

（一）重視人物形象的整體構(gòu)思。在對(duì)舞臺(tái)人物進(jìn)行化妝與造型時(shí)，應(yīng)充分符合角色的形象特征。在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)仔細(xì)研究劇本，并深入了解角色的特點(diǎn)以及扮演者的特點(diǎn)，并積極與導(dǎo)演等交流，明確舞臺(tái)人物的角色定位，保證能夠充分掌握舞臺(tái)人物的整體構(gòu)思。同時(shí)應(yīng)注意在設(shè)計(jì)人物的化妝與造型時(shí)，不能只憑片面的形象美丑來(lái)考慮，應(yīng)結(jié)合舞臺(tái)的整體效果來(lái)綜合考慮，保證人物的塑造能夠完全融合到整個(gè)表演中。并且也不能過于追求化妝與造型的漂亮，而忽略了對(duì)角色本身的意義和價(jià)值的詮釋。因此設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)實(shí)時(shí)了解舞臺(tái)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀，設(shè)計(jì)出符合要求的人物形象。當(dāng)然，舞臺(tái)人物的化妝與造型在創(chuàng)新時(shí)，不能違背事實(shí)，應(yīng)保證其創(chuàng)新的東西能夠更好地襯托出角色的氣質(zhì)和個(gè)性，以達(dá)到完善的目的。如漢朝的泣妝，泣妝雖然不美，但其是歷史上延續(xù)下來(lái)的，不能改變?；瘖y師和造型師能夠改變的只是在本來(lái)的基礎(chǔ)上進(jìn)行升華，提高舞臺(tái)表演的表現(xiàn)力。并且化妝師和造型師應(yīng)不斷提高自身的修養(yǎng)和見識(shí)，提高自身的創(chuàng)新能力，除了要掌握基本的技巧外，還應(yīng)能夠靈活地根據(jù)舞臺(tái)主題設(shè)計(jì)出獨(dú)特成功的人物形象，使舞臺(tái)人物能夠具有鮮活的生命力。如一些舞臺(tái)主持人的形象設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師除了要遵循基本的設(shè)計(jì)理論，還需要設(shè)計(jì)者具有敏銳的感知，正確根據(jù)主持人的個(gè)人特征設(shè)計(jì)出能夠充分體現(xiàn)其個(gè)人風(fēng)采的造型。設(shè)計(jì)者可以根據(jù)舞臺(tái)的主題與主持人進(jìn)行一定的溝通，充分了解主持人的特征，進(jìn)而做出恰當(dāng)?shù)幕瘖y與造型。

（二）重視舞臺(tái)人物的靈魂演繹。現(xiàn)在社會(huì)上存在很多翻拍的現(xiàn)象，雖然很多都沒有成功，但也有成功的部分。對(duì)舞臺(tái)人物的化妝與造型不光是要改變其外在形象，還應(yīng)充分地塑造出人物的內(nèi)在特征，并且應(yīng)從人物的意義及社會(huì)價(jià)值出發(fā)，從經(jīng)典中找出能夠突破的地方?；瘖y師及造型師在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)充分掌握表演意義，并不斷提高自身的技術(shù)，完美地將演員的優(yōu)點(diǎn)及角色的內(nèi)在特征表現(xiàn)出來(lái)，使表演者能夠更加準(zhǔn)確地演繹出角色，并能夠充分體現(xiàn)出角色的特征，讓觀眾能夠融入角色營(yíng)造的環(huán)境氛圍中，充分感受表演的內(nèi)涵。如著名的《千手觀音》的演繹，有很多表演者對(duì)其進(jìn)行模仿，但很多都沒有完全理解舞蹈中的意義，并且缺乏相應(yīng)的創(chuàng)新，有的甚至只是單純的模仿，使得表演失去了活力和靈魂。因此，對(duì)一些經(jīng)典的舞臺(tái)人物進(jìn)行重新演繹，除了相應(yīng)的表演者本身要具有很高的表演水平，還要求造型師及化妝師應(yīng)對(duì)其做到深刻的了解，并進(jìn)行完美的創(chuàng)新，才能使人物形象鮮活起來(lái)，富有生命力。

總之，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，舞臺(tái)人物的化妝與造型也應(yīng)隨之得到不斷的完善，保證其能夠充分展示出舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱靚.舞臺(tái)人物的化妝與造型[J].藝海，2015，09（3）：

56-57.

[2]程雪.淺談舞臺(tái)化妝造型教學(xué)[J].新教育時(shí)代電子雜志，2014，（28）：71-72.