陶恒

摘 要：批評(píng)語(yǔ)用學(xué)是語(yǔ)用學(xué)的一個(gè)新興研究領(lǐng)域，關(guān)注各種社會(huì)語(yǔ)用現(xiàn)象。本文以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)標(biāo)題為研究對(duì)象，從批評(píng)語(yǔ)用學(xué)的角度分析了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)標(biāo)題三種常見(jiàn)的濫用預(yù)設(shè)現(xiàn)象，同時(shí)指出其對(duì)社會(huì)語(yǔ)用文明產(chǎn)生的消極影響。

關(guān)鍵詞：批評(píng)語(yǔ)用學(xué) ?網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)標(biāo)題 ?濫用預(yù)設(shè)

★基金項(xiàng)目：本文為2014年度江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的語(yǔ)用預(yù)設(shè)研究”相關(guān)成果

一、引言

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是利用網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行寫(xiě)作、首發(fā)在網(wǎng)絡(luò)上的原創(chuàng)文本。經(jīng)過(guò)十多年的發(fā)展，中國(guó)大陸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從邊緣化逐漸規(guī)模化、商業(yè)化，成為數(shù)字時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作中不可忽視的力量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借趣味性、娛樂(lè)性，滿足了人們茶余飯后的精神需求，“有效地彌補(bǔ)了精英文學(xué)主流文學(xué)只注重藝術(shù)實(shí)踐和社會(huì)功能而忽視其娛樂(lè)消遣的功能失衡，促進(jìn)了藝術(shù)的民主化和多元化”[1]。作為一種新興的文學(xué)式樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作和傳播等諸方面迥異于傳統(tǒng)的紙介文學(xué)，正如韓少功所言：“文學(xué)在這個(gè)時(shí)代最重要的不可逆變化，是以電子化和數(shù)碼化為特征的新興傳播手段，一如以往紙的發(fā)明印刷的發(fā)明，正在使文學(xué)猝不及防地闖入了陌生水區(qū)”[2]。與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言應(yīng)用也呈現(xiàn)出明顯的異質(zhì)性。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)手的寫(xiě)作水平和語(yǔ)言素質(zhì)參差不齊，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作處于無(wú)人監(jiān)管的狀態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中充斥著對(duì)固有漢語(yǔ)語(yǔ)言范式的肆意破壞，這是我們應(yīng)該關(guān)注的異?；钴S混亂的語(yǔ)言現(xiàn)實(shí)，隨著作者、作品和閱讀受眾的不斷激增，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)用方式正在對(duì)社會(huì)語(yǔ)用產(chǎn)生著不可低估的負(fù)面影響。

二、批評(píng)語(yǔ)用學(xué)概要

1993年，丹麥學(xué)者、歐洲大陸派語(yǔ)用學(xué)著名學(xué)者Jacob Mey在其代表著作Pragmatics：An Introduction一書(shū)中正式提出批評(píng)語(yǔ)用學(xué)（Critical Pragmatics）的概念。他認(rèn)為，研究語(yǔ)用學(xué)在社會(huì)各方面的運(yùn)用，必須把握住“語(yǔ)言使用者”這一基本概念，如在這一語(yǔ)境中的語(yǔ)言使用者是誰(shuí)、語(yǔ)言運(yùn)用者所面臨的語(yǔ)言運(yùn)用條件是什么，以及語(yǔ)言運(yùn)用條件對(duì)語(yǔ)言運(yùn)用者的影響又是什么，等等。他認(rèn)為，語(yǔ)言運(yùn)用存在不平衡現(xiàn)象，語(yǔ)用學(xué)在社會(huì)各方面的運(yùn)用都離不開(kāi)“是誰(shuí)的語(yǔ)言”這一問(wèn)題[3]。

Mey對(duì)“批評(píng)”概念的意思做出明確的闡述，他認(rèn)為“批評(píng)”常用來(lái)表示一種“對(duì)生活現(xiàn)象所持的反思性、觀察性態(tài)度”，是一種主觀性、傾向性語(yǔ)言評(píng)論[3]。中國(guó)學(xué)者陳新仁對(duì)批評(píng)語(yǔ)用學(xué)做了進(jìn)一步研究，他認(rèn)為批評(píng)語(yǔ)用分析首先是一種評(píng)論;其次，它試圖展現(xiàn)言語(yǔ)交往特別是社會(huì)用語(yǔ)中文明的、合理的語(yǔ)用方式，或者揭示言語(yǔ)交際中某種消極或不良的社會(huì)觀念、做法、說(shuō)法，等等;最后，通過(guò)評(píng)論，試圖影響人們的行為和思想。批評(píng)語(yǔ)用學(xué)作為語(yǔ)用學(xué)的一個(gè)新興研究領(lǐng)域，聚焦各種社會(huì)語(yǔ)用現(xiàn)象，按研究對(duì)象的不同可以分為積極批評(píng)語(yǔ)用分析（positive critical pragmatic analysis，PCPA，主要研究文明、禮貌的社會(huì)用語(yǔ)）和消極批評(píng)語(yǔ)用分析（negative critical pragmatic analysis， NCPA，主要研究語(yǔ)言使用背后的權(quán)力壓迫、社會(huì)偏見(jiàn)、欺詐蒙騙等）。[4]

自Mey正式提出批評(píng)語(yǔ)用學(xué)提出以來(lái)，該領(lǐng)域并沒(méi)有引起學(xué)者們的廣泛注意，后續(xù)研究比較缺乏，目前國(guó)內(nèi)的批評(píng)語(yǔ)用學(xué)研究成果只有少數(shù)一些。本文以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)標(biāo)題為研究對(duì)象，從批評(píng)語(yǔ)用學(xué)的角度分析網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)標(biāo)題幾種常見(jiàn)的濫用預(yù)設(shè)現(xiàn)象，指出這些標(biāo)題語(yǔ)言對(duì)社會(huì)語(yǔ)用文明產(chǎn)生的消極影響。

三、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)標(biāo)題中的濫用預(yù)設(shè)現(xiàn)象

傳統(tǒng)紙介小說(shuō)的標(biāo)題和文本幾乎同時(shí)出現(xiàn)，而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)采用的是超鏈接方式，最先介入讀者眼簾的不是文本而是標(biāo)題，讀者必須通過(guò)搜索來(lái)選取，因此作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)第一張面孔的標(biāo)題的作用就尤為重要。為了在浩如煙海的小說(shuō)標(biāo)題中吸引讀者點(diǎn)擊，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者通常在標(biāo)題語(yǔ)言上花樣百出，一些所謂的“創(chuàng)新性”的語(yǔ)言方式，給規(guī)范和習(xí)慣中的漢語(yǔ)表達(dá)帶來(lái)了巨大沖擊。

筆者從某著名原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站的小說(shuō)文庫(kù)隨機(jī)抽取了500個(gè)小說(shuō)標(biāo)題，通過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，雖然隨心所欲地解構(gòu)語(yǔ)言規(guī)則和編碼規(guī)范的行為隨處可見(jiàn)，但是這種擬題的隨意性伴隨著一定的規(guī)律性。例如，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的作者只需對(duì)一些預(yù)設(shè)進(jìn)行隨心所欲的改造，就可以創(chuàng)造出許多標(biāo)題，比較典型的濫用預(yù)設(shè)現(xiàn)象有篡改經(jīng)典表達(dá)預(yù)設(shè)、亂用流行詞語(yǔ)預(yù)設(shè)和粘貼類(lèi)型標(biāo)簽預(yù)設(shè)三種。

表一的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，在三種濫用預(yù)設(shè)現(xiàn)象的使用分布中，濫用類(lèi)型標(biāo)簽的標(biāo)題比例最高，因?yàn)椴僮髯顬楹?jiǎn)便，同時(shí)從標(biāo)題可以看出類(lèi)型化寫(xiě)作已成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作主流;篡改經(jīng)典表達(dá)比例次之，因?yàn)榻?jīng)典表達(dá)類(lèi)型多且數(shù)量大，選擇余地大;流行語(yǔ)數(shù)量有限，有語(yǔ)境的限制故在標(biāo)題中使用率相對(duì)較低。

（一）篡改經(jīng)典表達(dá)預(yù)設(shè)

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)形式更多追求的是能夠代表當(dāng)下書(shū)寫(xiě)心境的“快感”——一種從書(shū)寫(xiě)的附庸地位解放出來(lái)、能夠?qū)λ^的“崇高”、“深度”等進(jìn)行消解和破壞的歡悅，[5]于是篡改和褻玩經(jīng)典表達(dá)幾乎成了小說(shuō)標(biāo)題命名的一種常規(guī)方法和策略。成語(yǔ)、典故、格言、深入人心的經(jīng)典詩(shī)句以及廣為流傳的俚俗之語(yǔ)等等，都是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的褻玩對(duì)象，作者通過(guò)諧音、換字等變異手段改造預(yù)設(shè)原型意欲獲得一種“抓眼球”效果。筆者在調(diào)查中也發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中有相當(dāng)數(shù)量的標(biāo)題使用戲仿過(guò)頭， 以低俗的錯(cuò)訛和扭曲的語(yǔ)言惡搞經(jīng)典表達(dá)來(lái)達(dá)到嘩眾取寵的目的，例如《衣冠愛(ài)上禽獸》、《無(wú)毒有爾》、《相賤恨晚》。

（二）亂用流行詞語(yǔ)預(yù)設(shè)

流行語(yǔ)指的是某個(gè)時(shí)期在某些人中廣泛流行的語(yǔ)言形式。流行語(yǔ)來(lái)源廣泛 ， 有政治口號(hào)、俗語(yǔ)、電影或電視劇的片名和臺(tái)詞、流行歌曲名、暢銷(xiāo)書(shū)名、一些行業(yè)的行話詞語(yǔ)、短語(yǔ)、固定格式和語(yǔ)句等。一些寫(xiě)手在小說(shuō)標(biāo)題中隨意嵌入流行語(yǔ)，選擇忽視引用流行語(yǔ)必須順應(yīng)語(yǔ)境的適切性的前提，故意代入和讀者共享的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言，從而讓標(biāo)題凸顯邏輯混亂和時(shí)空錯(cuò)亂，其目的是為了制造“雷人”效果來(lái)吸引點(diǎn)擊;此外，一些鄙俗的流行語(yǔ)也頻頻閃現(xiàn)小說(shuō)標(biāo)題，例如《屌絲闖世界》、《千金不滾粗》等，散發(fā)著就低避高的反審美趣味。

（三）濫用類(lèi)型標(biāo)簽預(yù)設(shè)

消費(fèi)時(shí)代對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的最大影響就是類(lèi)型化寫(xiě)作成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的最大特色，大多數(shù)作者在寫(xiě)作前，就已經(jīng)將自己的作品歸為某一類(lèi)型。文學(xué)網(wǎng)站也大都將自身營(yíng)建成文學(xué)作品“超市”，設(shè)有武俠、言情、耽美、同人、推理、恐怖、盜墓、修真、黑道、異能等板塊，便于讀者根據(jù)自己的喜好搜索。資深的網(wǎng)友習(xí)慣將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類(lèi)型化風(fēng)格命名為“××文”，例如，“后宮文”渲染帝王后妃的情感糾葛和后宮女人的爭(zhēng)權(quán)奪利，“重生文”描述主人公重生后如何改變自己命運(yùn)，“種田文”著墨于家長(zhǎng)里短，當(dāng)然少不了大家族里的宅斗;“空間文”則記敘主人公在機(jī)緣巧合之下得到一件寶物，內(nèi)含異度空間，幫助主角完成任務(wù)的故事。很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的標(biāo)題都能顯示出所屬類(lèi)型，一種方法是直接粘貼小說(shuō)類(lèi)型標(biāo)簽，比如套用《穿越之××》、《重生之××》等命名模式;另一種是粘貼類(lèi)型關(guān)鍵詞，以“后宮文”為例，標(biāo)題中常常出現(xiàn)指示小說(shuō)類(lèi)型的如“王妃”、“皇后”、“王爺”、 “后宮”、“宮斗”等關(guān)鍵詞。例如，近一段時(shí)間庶女文流行，諸如《庶女要自強(qiáng)》、《庶女也自強(qiáng)》、《庶女要為后》等大量雷同標(biāo)題不斷涌現(xiàn)。粘貼類(lèi)型標(biāo)簽的標(biāo)題極易讓讀者產(chǎn)生審美疲勞，反映出一些寫(xiě)手急功近利的寫(xiě)作心態(tài)：他們不僅想象力缺乏，也無(wú)打磨小說(shuō)語(yǔ)言的耐心，只一味屈從于惰性思維，拒絕思考。

四、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)標(biāo)題中濫用預(yù)設(shè)的負(fù)面影響

當(dāng)我們以寬容的目光看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一新生事物時(shí)，不能不考慮它對(duì)社會(huì)語(yǔ)用產(chǎn)生的負(fù)面影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使眾多的草根網(wǎng)民圓了文學(xué)夢(mèng)，“給文學(xué)帶來(lái)了自由、寬容， 帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇， 同時(shí)也帶來(lái)了懶于思考、一蹴而就、魚(yú)龍混雜、文字垃圾”。[6]文學(xué)網(wǎng)站為了追求網(wǎng)站流量和點(diǎn)擊率，一味迎合讀者的趣味，造成大量主題、內(nèi)容重復(fù)的流水線作品的出籠。標(biāo)準(zhǔn)化的寫(xiě)作導(dǎo)致語(yǔ)言的模式化。從標(biāo)題的幾種語(yǔ)言模式來(lái)看，本來(lái)意在創(chuàng)新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言陷入機(jī)械化的窠臼，有違其彰顯個(gè)性和自由的初衷。網(wǎng)絡(luò)的管理松懈狀態(tài)導(dǎo)致一些作者失去對(duì)語(yǔ)言的責(zé)任意識(shí)，他們恣意扭曲惡搞漢語(yǔ)，傳播粗鄙下流語(yǔ)言，對(duì)青少年網(wǎng)民產(chǎn)生不良的影響。由于想象力缺失，青少年的閱讀交流語(yǔ)言出現(xiàn)了扭曲化、程式化現(xiàn)象，正如佐藤學(xué)所言：“基于科技與大眾消費(fèi)市場(chǎng)帶來(lái)的語(yǔ)言和故事洪流之中，我們只能反復(fù)地‘復(fù)制語(yǔ)言和經(jīng)驗(yàn)， 喪失了它們本身的‘意義和‘紐帶而漂浮不定。我們掙扎于可以謂之一種‘團(tuán)體性失語(yǔ)癥的危機(jī)。”[7]

五、結(jié)語(yǔ)

隨著越來(lái)越多的網(wǎng)民習(xí)慣于在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作、閱讀作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)影響力將逐漸增強(qiáng)。讀者閱讀水平的不斷提高使他們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大同小異的標(biāo)準(zhǔn)化書(shū)寫(xiě)和惡搞語(yǔ)言現(xiàn)象日益厭倦，期待有更多文學(xué)水平和語(yǔ)言質(zhì)量均屬上乘的精品出現(xiàn)。所以有關(guān)方面應(yīng)建立有效的網(wǎng)絡(luò)管理體系，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展;文學(xué)網(wǎng)站也不能一味追求利潤(rùn)，應(yīng)進(jìn)一步提高作品的質(zhì)量，鼓勵(lì)差異文化，從根本上改變網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)內(nèi)容重復(fù)和語(yǔ)言鄙俗的現(xiàn)狀。未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將如何發(fā)展，其語(yǔ)言將發(fā)生什么變化，筆者將繼續(xù)關(guān)注。

參考文獻(xiàn)

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[2] 韓少功.扁平時(shí)代的寫(xiě)作[J].揚(yáng)子江評(píng)論， 2009 （6）：1-3.

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[4 ] 陳新仁.批評(píng)語(yǔ)用學(xué)：目標(biāo)、對(duì)象與方法[J].外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué)，2009（12）：10-12.

[5] 郭新潔.世俗的喧嘩與嬉戲——網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言特征探析[J].現(xiàn)代語(yǔ)文，2008 （12）：96-97.

[6] 吳過(guò).網(wǎng)絡(luò)：文學(xué)的雙刃劍[EB/OL]. http：//www.mypcera.com/book/2003new/da/w/wuguo/short/018.htm

[7] 佐藤學(xué).學(xué)習(xí)的快樂(lè)—走向?qū)υ抂M].鐘啟泉，譯.北京：教育科學(xué)出版社，2004：159.