張嘉敏

（山西工商學(xué)院 山西 太原 030006）

淺析舞蹈《青蛇與白蛇》的藝術(shù)表現(xiàn)

張嘉敏

（山西工商學(xué)院 山西 太原 030006）

隨著歷史的不斷進(jìn)步，各民族、各文化之間相互交融，越來越多的舞蹈都融入了其他的各種元素，使得不同舞種之間的聯(lián)系越來越密切。舞蹈《青蛇與白蛇》就將現(xiàn)代舞和古典舞的元素融合在了一起，使舞蹈更加富有生命力?！肚嗌吲c白蛇》舞蹈的創(chuàng)編與演繹，是對中國傳統(tǒng)文化的一種繼承與發(fā)揚(yáng)，也是對古典舞的一種全新的認(rèn)識，更是中國傳統(tǒng)精神的一種體現(xiàn)。

古典舞；現(xiàn)代舞；融合

一、舞蹈《青蛇與白蛇》的背景故事與內(nèi)容

《青蛇白蛇》之前都是以電視電影的形式展示在大家面前，如今卻以舞蹈的形式展示其魅力。在這部以傳說為依據(jù)改編而成的雙人舞舞蹈作品中，包含了傳說中的故事情節(jié)，用舞蹈的形態(tài)來演繹。它講述了很久以前兩條蛇一白一青因前世犯下過錯因而不能修煉成仙，必須到人間積德行善積滿功德彌補(bǔ)之前過錯方可成仙。于是兩條蛇來到人間，互相扶持，彼此依賴共患難，不離不棄。在凡間，不僅處處助人，而且使得兩姐妹間的感情更加堅固。在舞蹈的起點，以“傘”開場，兩人手拿傘從遠(yuǎn)處跑來，眼中充滿了對新事物的好奇。在這個新環(huán)境中，青蛇與白蛇以感人的舞蹈形象向大家呈現(xiàn)了西湖斷橋邊不舍的姐妹情深，使得臺下的我們也對此產(chǎn)生共鳴。5兩位舞者，一位身著白衣，一位身著青衣，一個高貴優(yōu)雅，一個活潑俏皮，二人默契十足，依靠著扎實專業(yè)的舞蹈功底，將舞蹈本身想要表達(dá)的故事和情感展現(xiàn)得淋漓盡致，在舞蹈中的表現(xiàn)堪稱完美。

二、舞蹈《青蛇與白蛇》的背景音樂

舞蹈離不開音樂，舞蹈是音樂的產(chǎn)物，沒有音樂，不成舞蹈。原蘇聯(lián)著名舞劇編導(dǎo)和舞蹈理論家扎哈諾夫說過：“音樂是舞蹈的靈魂”。音樂包含并且決定著舞蹈的結(jié)構(gòu)、氣質(zhì)和特征。在《青蛇與白蛇》舞蹈中，背景音樂也有其獨特之處：將現(xiàn)代舞曲和古典舞結(jié)合在一起，用古箏的旋律將人帶入一種特定的環(huán)境與氛圍中，起到點綴和烘托的作用，使舞蹈更富情感，為內(nèi)容增添了分量，把人們帶入美的境界。

三、舞蹈《青蛇與白蛇》動作分析

整個舞蹈中，運(yùn)用肩與頸、腰與腿之間不斷纏繞，身體的支撐依靠，傾斜與扭曲以及準(zhǔn)確到位的旋轉(zhuǎn)，可以看出蛇的靈動性以及青蛇白蛇之間深厚的姐妹情誼。在舞蹈的開始部分，兩名舞者用傘遮住身體，含腰出場，在舞臺的中心亮相，互相纏繞給人一種密不可分的的感覺，點明了整個舞蹈中心思想和主題；在舞蹈的中間部分，二人有托舉、翻滾、旋轉(zhuǎn)等動作，接著又以各種纏繞的方式進(jìn)行舞蹈的演繹。舞者不僅用表情、眼神以及舞蹈動作來表達(dá)故事的情感，也在舞蹈中穿插很多故事情節(jié)。比如，青蛇與白蛇之間互相嘻鬧、玩耍，也不是地會有一些小矛盾，但最后還是重歸于好，這些都能使觀眾明確感受到，做到了“舞中有情，情中有舞”；在最后，二人一左一右，前后站立，相互依偎，收起傘下場，舞蹈結(jié)束。

四、舞蹈《青蛇與白蛇》的藝術(shù)體現(xiàn)

舞蹈《青蛇與白蛇》通過傳達(dá)快樂和靈動特點的肢體語言，及個性化的編舞風(fēng)格，采用纏繞、依靠等多種身體接觸的方式，表現(xiàn)出了舞蹈形象的美學(xué)特征，并且成功表現(xiàn)了蛇的嫵媚和靈動，演繹了不同時代的白蛇故事。編導(dǎo)將舞臺整個空間和舞者形象的表演結(jié)合在了一起，使舞蹈煥然一新。

《青蛇與白蛇》是通過動態(tài)來展現(xiàn)舞臺想要表達(dá)的舞臺形象的，體現(xiàn)了舞蹈美學(xué)的可視性。它的舞蹈形象是能看見的，是真實存在的，使欣賞者能通過視覺感受到舞蹈要表達(dá)的情感內(nèi)涵；舞蹈的編創(chuàng)也表現(xiàn)了美學(xué)的另一個特性——審美性。舞蹈以古箏開場，瞬間給人一種光彩流動的感覺。就像音樂的名字《流光之舞》一樣，緊接著傳入耳朵的是那美妙的音樂，青蛇與白蛇兩位舞者在舞臺中央翩翩起舞。無論是動作形態(tài)，還是運(yùn)動規(guī)律，在表現(xiàn)古典舞優(yōu)美特質(zhì)的同時，又表現(xiàn)出了現(xiàn)代舞的隨意。將古典舞的身韻氣息與現(xiàn)代舞的技法運(yùn)用在了一起，為舞蹈增添了許多新的色彩，再加上動作的無限收縮與擴(kuò)張，使得舞蹈更加流暢，讓人們眼前一亮。這個舞蹈另一個獨特之處就在于，它體現(xiàn)了美學(xué)當(dāng)中的流動性。也就是在舞蹈動作中運(yùn)用了一些特殊的技法，比如身體的接觸點等，同時又注重了雙人舞的流動性，在編創(chuàng)的過程中，摒棄了傳統(tǒng)雙人舞的一些技法，利用舞者本身的控制力和相互間的約束力，使兩名舞者相互利用形成自己獨有的支點。在舞蹈的流動中要不斷地變換重心，但兩位舞者卻并沒有一絲蹩腳和不舒服的地方，反而給人一種舒服的感覺。

舞蹈《青蛇與白蛇》的編創(chuàng)是對我國千年以來流傳至今的古老神話傳說的一種傳承與推廣，它完美地將現(xiàn)代與古典結(jié)合在一起，讓不同的舞蹈風(fēng)格交融滲透，使整個舞蹈變得更加得有意義。舞蹈《青蛇與白蛇》是時代變遷發(fā)展的產(chǎn)物，它使得原本單調(diào)的故事變得更加富有朝氣和生命力，留給大家獨特的審美體驗。

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